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导语： 木 一、宫漏永滴，愁思绵绵《长信秋词五首》其一:霜熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。昌龄《长信秋词五首》，宋郭茂倩《乐府诗集》收其一、三，题作《长信怨》，编于《婕妤怨》后，诗拟托班婕妤长信故事咏唐宫妇女之哀怨。此第一首，前三句布景，为静态叙述，由室外而室内，所取意象，两两相对，金井-桐叶、珠帘-夜霜、熏笼玉枕-无颜色，前者均宫中奢华物事，后者皆深秋萧杀景象，这样就渲染出一个冷宫形象。在这凄冷的深夜，动态描写的第四句闪出人物宫女，她在卧听未央宫漏壶那漫长的滴水声。如此，完成诗的意境构造，而失宠者的寂寞、悲伤之情都留在想象中。 图一 《乐府诗集》 明唐汝询曰'熏笼、玉枕所设以养长信台。'次句化用班姬《怨诗》：'新侍寝者，恩幸既疏，则二物无颜色矣。夜不能寐，唯觉宫漏之益永耳。'和盘托出诗人的本意。诗中的'宫漏'意象，取其永滴不尽之意，以抒宫女愁思绵绵之情。失宠者静夜闻听漏声，益觉难眠，更感夜长。故为宫怨诗多用，如戴叔伦《宫词》：'紫禁迢迢宫漏鸣，夜深无语独含情。春风鸾镜愁中影，明月羊车梦里声。尘暗玉阶綦迹断，香飘金屋篆烟清。贞心一任蛾眉妒，买赋何须问马卿'。 图二 唐汝询 起以宫漏，布景造境，'愁中影'、'梦里车''綦迹断''篆烟清'皆失宠人特有之境象'夜深无语独含情'，含情以待则不怨，结以'贞心'云云，则贞心固在，何须他求。最早以《宫怨》名诗的李益词云'露湿晴花宫殿香，月明歌吹在昭阳。似将海水添宫漏，共滴长门一夜长'，前二句写得宠，后二句写失宠，失宠者听到得宠者的歌吹声，越加难受，越加睡不着，也越嫌不眠之夜难熬而漫长。 二、捐同秋扇，一往情深《长信秋词五首》其二高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。夜阑霜重，长信宫的捣衣声仍在作响，砧声越响夜越静：她因暮秋霜深而忧念御衣寒，陪伴'银灯青琐'，裁缝一夜，还不时深情地向皇上那边望望。此宫女虽被遗弃，恩宠不再，却依然牵挂君王，望宠之心显而易见，其情可悲可叹。 图三 王昌龄 明胡应麟曾将王昌龄与王维相提并论：'摩诘五言绝，穷幽极玄;少伯七言绝，超凡入圣，俱神品也。'如王维《班婕妤》怪来妆阁闭，朝下不相迎。总向春园里，花间语笑声'，描绘出一位自甘恬退的宫女形象。黄生《唐诗评》曰：'此暗用辞辇事，而反其意以写之，言同列之承恩者尔尔，本意一毫不露，作法高绝，从来诸作皆可废矣。'如刘皋《长门怨》写被弃者'携琴就玉阶，调悲声未谐。将心托明月，流影入君怀'，心存复幸，怨而不怒。而皇甫冉的《婕妤春怨》：'花枝出建章，凤管发昭阳。借问承恩者，双蛾几许长'，则含愤激、妒意。 三、玉颜鸦色，比拟不伦《长信秋词五首》其三奉帚平明金殿开，且将团扇暂裴回。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。首句用班婕妤事《汉书》卷九七本传载其自悼赋曰：'供洒扫于帷幄兮，永终死以为期'，梁吴均《行路难》用其事曰：'班姬失宠颜不开，奉帚供二字表今昔盛衰。'春风多'三字中包裂齐纨素裁为合欢扇'。班婕妤以团扇自比，于是'团扇'、'秋扇'便成色衰见弃的象征，也是失宠者的代名词。后二句以宫妃之美、幽闭长信而不沐君恩，反不及寒鸦之丑犹带昭阳日影，比拟不伦，寄情无奈，尤觉沉痛。此诗为昌龄宫怨诗之冠，颇多好评，如唐汝询《唐诗解》卷二六云：'不怨君而归咎于己颜色，得风人浑厚之旨矣。'朱庭珍《筱园诗话》卷三评后二句'十四字中兼有赋比兴三义，所以入妙，非但以风调见长也'。 图四 班婕妤 从诗法上，宋范希文《对床夜语》卷四论'唐人绝句，有意相袭者'，首列昌龄此诗，次如孟迟《长信宫》'自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞'，王建《绮岫宫》'武帝去来罗袖尽，野花黄蝶领春风'，鲍溶《隋宫》'炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家'，王涯《宫词》'共怪满衣珠翠冷，黄花瓦上有新霜'等。此等意蕴始于昌龄，而其诗品最高。 昌龄此诗用'寒鸦'意象，唐宫怨诗中还多以'飞燕'为意象，取燕之体轻能舞意，多与赵飞燕有关，如李白《怨歌行》：'宁知赵飞燕，夺宠恨无穷'，徐凝《汉宫曲》：'水色帘前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳'，刘驾《皎皎词》：'班姬入后宫，飞燕舞东风'，左偃《汉宫词》：'寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王'，曹邺《恃宠》'飞燕身更轻，何必恃容华'等等，这些诗多咏班婕妤，以夺人之爱的飞燕比衬，才更见婕妤之哀。 四、欢愉成梦，痴痴寻思《长信秋词五首》其四：真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。同样是写失宠宫嫔的幽怨苦痛，在昌龄笔下，却很少艺术上的雷同。此诗构思曲折，清冒春荣《葚园诗说》卷三说此诗'以四三二一为一二三四，错叙到底，是以千年来无人解此'。其实，在他之前，黄生就指出此诗'章法错叙'，前二句倒装，三句'觉后'，四句为'梦中'，且云：'此等诗，要识其错叙章法之妙，看其如何落想、如何落笔。作者当时，必非率然一挥而就者。' 图五 闺怨女性形象 由此可断，诗有三个对比:梦中与觉后、自己与她人、今日与昔日。正由诗人创造的这种意境，读者可想见此宫女的哀伤失望等诗中并无言及的情感。今昔对比是唐诗常用手法，如崔国辅《怨词》'妾有罗衣裳，秦王在时作。为舞春风多，秋来不堪著。'此词'但以旧日舞衣不堪再着为言，而怨情自见。春、秋含旧情无限。秦王乃泛称，不必指实'。后二句春秋对比，生出红颜零落之悲情哀叹。 昌龄此诗，宫女将其被弃归之于'薄命'。难沐君恩已成事实，梦中承恩，是对昔日得宠的回忆，又表现其望幸之心犹在。封建制度之于宫女身心残害，使之'疑真疑幻'，梦境与现实不分。刘皂《长门怨》'蝉鬓慵梳倚长门，蛾眉不扫惯承恩。旁人未必知心事，一面残妆空泪痕'，也刻画了一个心理变态的宫女形象。此诗按三二一四理解:旁人不知其心事，她尝'蛾眉不扫惯承恩'，故今日之妆束情态'蝉鬓慵梳倚帐门'不为人解。其可怜用心，仍以此种不施粉黛的模样依靠长门以期君王宠幸，愈见命运可悲，故结以'一面残妆空泪痕'。此诗以心理刻画取胜，宫女那点心机被诗人传达给读者，让我们看见了她扭曲的心灵。 五、长信昭阳，愁乐比衬《长信秋词五首》其五：长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。此诗构架简洁，由二组意象构成，前一组为物事:长信宫、昭阳殿、白露堂、红罗帐，后一组为混合意象:秋月明、捣衣声、细草迹，中间以四个方位词联结。前组意象形成对比关系，即长信宫与昭阳殿，白露堂与红罗帐，而且象征愁寂之长信宫、白露堂均以静态景物相映，而象征欢愉之昭阳殿、红罗帐则以动态出之，由这些意象与结句。 图六 影视作品中的赵氏姐妹 人物之'不胜情'，完成意境构造，表达的无非是宫女的凄凉哀怨。《汉书·外戚传》载'赵氏(飞燕)姊弟骄妒，婕妤恐久见危，求共养太后长信宫，上许焉'，又载飞燕为皇后，'后宠少衰，而弟绝幸，为昭仪。居昭阳舍'。可知'长信宫'为班姬奉养太后处，作为意象，又有失宠之意，从而可与得宠者所居之'昭阳殿'形成比照，隐喻失宠与得宠，因此，宫怨诗中这组意象的运用非常多，如王湮《长信怨》'日落昭阳殿，秋来长信城'，李白《长信宫》'月皎昭阳殿，霜清长信宫'，皇甫冉《婕妤怨》'长信多秋气，昭阳借月华'，刘方平《班婕妤》'人愁在长信，萤出向昭阳'等等，此类咏班婕妤诗，惟有以昭阳反衬，才见班姬悲哀。与长信宫一样，陈皇后失宠居长门宫，长门即为冷宫，成了令宫女生悲发愁之所在，而昭阳殿依然为宫女向往，即使被打入冷宫，仍心向昭阳。 六、春残花落，红颜无奈《西宫春怨》：西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。班姬居长信，其宫在西，故曰西宫，那么，此诗即拟托班姬而抒宫怨。诗之首尾二句写景，中二句写人，妙在句意层层推进，而所勾勒的宫女心理则步步退缩；诗起以景，继以细节写人，为花香而心动，欲卷珠帘，然春恨方长而罢'斜抱云和欲奏，却见月惹愁，无限心事结以景'朦胧树色隐昭阳'，含蓄不尽。胡应麟《诗薮》曾以李白《长门怨》'天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁'与此诗比较：'李则意尽语中，王则意在言外。然二诗各有至处，不可执泥一端。大概李写景入神，王言情造极。'说明昌龄言情笔法高妙，黄生《唐诗评》卷四亦曰：'琢句欲实不欲虚，用笔欲润不欲枯，蓄意欲厚不欲薄，如三句著'斜抱云和'四字，则句为之实，笔为之润，意为之厚。'此四字实在是'态则至媚''情则至苦'，体现出昌龄七绝之浑厚风格。 图七 李白 与昌龄诗描绘的'百花香'美景相反，宫怨诗还常常取'落花'为意象，表现宫女青春年华的流逝与容颜的凋谢，如司马扎《宫怨》'柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。年年花落无人见，空逐春泉出御沟。'满宫愁何，后二句言宫女容色凋谢而无人见，正如花之湮灭沟中。王尧衢更说：'春愁一起，因想年年花开，固无人知，即花落亦无人见，如己之容色凋谢，虚度春光而已。'可见此首犹具盛唐风韵。而李建勋《宫词》'宫门长闭舞衣闲，略识君王鬓便斑。却羡落花春不管，御沟流得到人间'，坦坦荡荡写出宫女幽禁之情，所以说怨诗摹写至此，昌龄浑厚之风荡然。而杜牧用'落花'意象之《宫词》'监宫引出暂开门，随例须朝不是恩。银钥却收金锁合，月明花落又黄昏'，则十分可观，真是'字字怨入骨髓'。 七、芙蓉寂寞，秋月空悬《西宫秋怨》：芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。此诗又是一种笔法，难怪陆时雍《诗镜总论》谓昌龄绝句是'难中之难'、'深情苦恨，襞积重重，使人测之无端，玩之无尽'。从叙述上看，此诗前后二句似无关涉，前述芙蓉不及此女妆成后之明艳惊人，亦不及美人之香;后述她含啼掩扇之落魄，与前述美人形象十分不相称。结句言其待君王，'空悬明月'横空而出，悲怆无限。读完全篇，恍然大悟。 图八 《诗镜总论》 唐人以'月'为意象的宫怨诗还如李白《玉阶怨》'玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月'。失宠之人，深秋夜永而不眠，伫立玉阶，久则白露侵袜，下帘入室，犹不能寐，'玲珑望月'，意境凄恻。此诗亦含蓄浑成法，向为人所重，俞陛云曰：'题为'玉阶怨'，其写怨意，不在表面，而在空际。'全篇无一'怨'字，读之则凄冷逼人。含蓄浑成之法略见于晚唐，如杜牧《月》诗云：'三十六宫秋夜深，昭阳歌断信沉沉。唯应独伴陈皇后，照见长门望幸心。'言夜深宫静，昭阳歌舞已然停歇，唯月独伴长门望幸的陈皇后。'月'似乎十分垂怜失宠之人，月与人的对望，渲染出无望的期待与孤寂。又如张祜《赠内人》'禁门宫树月痕过，媚眼唯看宿燕窠。斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾'，言其夜深不眠而看燕窠，羡之双双在焉'斜拔玉钗''剔开''红焰救飞蛾'，构思奇巧，刻画出宫女此际之无聊与无奈，如以红焰喻深宫、飞蛾比宫女，谁又来救她呢? 八、乐景写哀，倍增其哀《春宫曲》昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。《唐诗别裁》称'只说他人之承宠，而己之失宠悠然可会'，则又是一种作法，前二句写景:首句用汉乐府古辞《鸡鸣》'桃生露井上'，谓桃得春风披拂始开，以兴宫人之承宠者，桃开夜暖，月高夜深。后二句述事:未央宫歌舞欢愉，承宠者蒙赐袍之恩。结语虚设'春桃开不寒而特有赐，宜为人寒''妒''不寒而寒，赐非所赐。失宠者思，得宠者之荣，而愈加愁恨'，正是不言怨而怨至深、似无恨而恨弥长。诗中'平阳歌舞新承宠'是借卫子夫承宠说的，事见《汉书·外戚传》，卫子夫本平阳公主讴者，武帝过其家，子夫得幸，则陈皇后被弃。刘禹锡以此作《阿娇怨》，堪称绝作：'望见葳蕤举翠华，试开金屋扫庭花。须臾宫女传来信，言幸平阳公主家。'见翠华之举，疑君王来幸，故开屋扫除以迎驾;不来而幸平阳之第，此家最为阿娇所嫉，因此，篇中不言怨，而怨至深。 图九 影视作品中的卫子夫 昌龄与禹锡二诗都从热闹处写来，以乐景写哀，艺术效果撼动人心。此等手法亦为唐宫怨诗惯用，如王维《班婕妤》'宫殿生秋草，君王恩幸疏。那堪闻凤吹，门外度金舆'，李端《长门怨》'金壶漏尽禁门开，飞燕昭阳侍寝回。随分独眠秋殿里，遥闻语笑自天来'，马逢《宫词》'玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河'等，皆因取象、取境不同，而各尽其妙。 结语总之，昌龄八首宫怨诗各呈姿态，无一言怨而每首怨情俱在。朱光潜说:'世间有许多奥妙，人心有许多灵悟，都非言语可以传达，一经言语道破，反如甘蔗渣滓索然无味。'读此八首，却无这种感觉，其含蓄浑厚、语脉深曲的宫怨诗法，为后世诗家推崇不已。王昌龄的八首宫怨诗代表着唐宫怨诗的最高成就，无一言怨而每首怨情俱在，作法上却各呈姿态，因取象、取境不同，各尽其妙，体现出高超的造境艺术。 参考文献： 王世贞《艺苑卮言》 王叔承《宫词五十首序》 黄生撰《何庆善点校·唐诗评三种》 唐汝询选释《王振汉点校·唐诗解》 胡应麟《诗薮》 刘永济《唐人绝句精华》 王尧衢《唐诗合解笺注》 王夫之《唐诗评选》 王门岂运《王门岂运手批唐诗选》 朱光潜《朱光潜美学文集》 |
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