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墨韵生花独往来 | 李平水墨众生相 文／何金时 李平继大型矿工画创作之后，今年又画出了一大批水墨人物肖像画，作品尺寸虽然不及前面的大，但能量感同出一辙。大与小只是尺寸上的区别，很多世界级的名画都不大，却能吸人眼球。 作品的技艺旨趣达到炉火纯青，并具备独立艺术之品格，才能被公认为好的作品。  李平水墨矿工头像 这批水墨肖像作品承载了李平的探索精神，有驾轻就熟、举重若轻、化繁为简、耐人寻味的特点。与众不同的地方在于独到的利用水墨在宣纸上浸化后形成各种不同的图案，及巧施艺术加工产生奇妙的美感，这种新颖方法带来耳目一新之感觉。 李平善于利用水墨在宣纸上浸化渗透制造作品所需要的基础图案，这些斑斑驳驳的图案有些像宇宙星云，有些像水渗墙壁留下的残痕，奇妙特效难以用语言形容。天然产生的图案刺激了画家的想象力，暗合了他内心的隐密情绪，经他认真细致地梳理，釆用裁切、割裂、镂空等手法进行再创作，方制造出这些与众不同的众生肖像作品。 李平创作的众生图几乎是支离破碎行将灭度的感觉，人像面目全非，系列画均属黑白画，未施一点色彩，近似版画。梦笔生花。在他模糊朦胧的肖像画面前，会有人的存在虚无似梦之感。梦笔生花。这正应了自然界成住坏空的自然现象，生生灭灭是自然的铁律。画中镂空实际也是种抽离，灵魂被抽离后的孤独者，可不就成了形单影只的孤魂？这种画法，因此产生出震憾人心的艺术力量。 中国当代水墨画坛可用繁花似锦来形容，这种现象多是因为水墨材料属于本土。上善若水，水利万物而不争是一种中国式的智慧，中国水墨画的产生与哲学密不可分，它慢慢构成中国绘画的主流意识，成为中国从古至今最重要的艺术。 传统水墨画自有其特点：它笔笔见性情，书写功能更为凸显。尤其元明清文人画，更强调笔精墨妙，与书入画的方式甚至成了中国画入门之径。这一现象形成定式，约定俗成延续至今，这固有其优点，但因缺乏变化，也制约了中国艺术的发展。  李平水墨矿工头像 很多当代艺术家是高举革新传统的旗帜，使中国艺术在各个方面发生巨变，故呈现出当下百花齐放的艺坛生态。李平作为当代艺术家，不断审视自己，择善而从，不拘泥于成法和细节，总是大刀阔斧地向前推进，这是极为难得的。 艺术的另一面是创造，没有创造便谈不上艺术。作品的背后必然是思想为支撑，没有思想性就没有灵魂。  李平水墨矿工头像 李平勤于思考付诸行动，用当代的视觉关注底层人的生活，扎根于现实基础上创作大量的农民工和矿工的作品。尤其，他的水墨画完全不同于传统水墨画甚或其他任何一种水墨画，笔墨在实践中与时俱进的同时，他终于形成自己的独特面貌。 墨韵生花独往来，他在水墨画上取得了突破的成绩，可喜可贺。 ---何金时 当代著名画家、艺术评论人 | 李平水墨头像组画  李平水墨矿工头像  李平水墨矿工头像  李平水墨矿工头像  李平水墨矿工头像  李平水墨矿工头像  李平水墨矿工头像  李平水墨矿工头像  李平水墨矿工头像 李平水墨矿工头像 李平水墨矿工头像 李平水墨矿工头像 李平水墨矿工头像 李平水墨矿工头像 李平水墨矿工头像 李平水墨矿工头像 李平水墨矿工头像 李平水墨矿工头像 李平 当代艺术家 1959年生于山东 早年拜喜禅和尚入室弟子张國安为师画竹。后入浙江美术学院随卢坤峰先生研习墨竹。正书學顏真卿、鍾繇，隶摹《張遷碑》，行草在王羲之、孙過庭、傳山、徐渭、吴昌碩间轮回。 1979年大连师专美术专业 1985年辽宁大学中文系 1987年浙江美术学院国画系 2003年中央美院油画系 2005年研修于中央美术学院油画系材料工作室 注：图文来自网上，如有侵权请联系删除。 |
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