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（分析性长文，评论在文末） 奉俊昊直言，这部相当本土化的电影，不知是否能得到戛纳观众的垂青。但功底扎实的《寄生虫》好评如潮，卖出200多个国家及地区的版权，并将去年《燃烧》错失的金棕榈捧起。  同样聚焦于韩国社会日益焦灼的贫富差距与阶级问题，且同样出自大导之手，两部影片难免会被放在一起比较。 相较作家出身，手法绵密细巧的李沧东，奉俊昊耕耘电影符号的方式显得更为硬朗。 伴随着极高的关注度，意象罗列过于密集与直白，情节自圆其说等质疑声也不绝如缕。而在略显直白的象征文本中，其实也隐含着许多有趣的线索。 而此片与其“不一样的怪物片”《汉江怪物》其实有异曲同工之妙。人物分析，是开启类型片秘密的一把钥匙。 在此希望借由人物的梳理与分析，探讨这部电影在类型片上的精功与突破，从而对影片内核有更深的体悟。  《寄生虫》的故事聚焦于一个住在半地下室的金家四口，父母基泽、忠淑失业，儿女基宇、基婷考学失利。 基宇抓住机遇，伪造名牌大学生的身份为富家女多惠补习，并在随后寻找并创造机会，使一家人都凭借着伪造的身份成为朴家的寄生虫。 而后他们发现前女管家雯光及其丈夫勤势也在借这个家庭生存，事态逐渐朝不可控制的方向发展。 （以下文本严重剧透） 1.蟑螂的弱点 “味道”在本片中起到穿针引线的作用，它推动着情节的发展，激化着人物之间的矛盾。 而基泽刺向朴社长的那一刀，味道也是直接的导火索。这一刀究竟是震怒的释放，还是绵弱的自圆其说，留待文末再谈。先继续谈谈带着这种味道的金家人。 对于这种味道，朴社长的形容是葡萄干放久的味道，在最初由朴家的幼子多颂发现。 这来源于他们所居住的糟糕的半地下室环境。可以说是一种穷酸味。 在竞争激烈、僧多粥少的韩国，失业在下层阶级已成常态。处于被淘汰边缘的一家人，带有这一人群常见的怯懦。  面对醉汉的撒泼，他们无动于衷，反而在逗趣，折射出的是对冲突的回避。 而再一次面对醉汉，此时他们已经有了工作，更是在智商上碾压了富人，在思维上实现了自我的超越，使他们有了站出去的勇气。 无形之中，创作者也在解构他们人性上的弱点及所造成的后果。以“见光死”的蟑螂比喻他们相当贴切。 在朴家人外出露营的雨夜，他们鸠占鹊巢，显得悠游自在与得意忘形，但在听说主人要回来后便如蟑螂乱窜般手忙脚乱。  而后他们也真的如蟑螂一般缩在桌子底下，尴尬而无可奈何地听着沙发上的动静。 而在逃出朴家，困境亟待解决的时候，基泽挣扎许久，提出了“没有计划就是最好的计划”。这种随机应变的手段似乎有一定道理，但并不适用于所有情境。 而这思考良久的结果，本就是他们长此以往惯用的对待生活的态度。没有计划，相当于没有方向。他们也确实更注重眼前的效益。 诈骗计划，是片中唯一周密详实的计划，他们大获成功。而基泽的话，揭露出他们失败的隐性因素，也为悲剧收场埋下伏笔。 对下层人民的恶意，自然不是奉俊昊的最终目的。他们的弱点也好，劣根性也好，都根植于固化的阶级制度。正所谓富人愈富，穷人愈穷。 长久以来，人自然会被所处的阶级同化与侵蚀，味道也是佐证。 由地下室的偷听还有平时的对话我们得知，他们并不总是坐以待毙，基泽与勤势都是古早味蛋糕的受害者，他之前还开过炸鸡店。 这些泡沫的粉碎，伤得最深的始终是奋斗着的下层人民。而这些社会上的碰壁与伤害，又可能是基泽“计划论”的催化剂。 2. 寄生虫的差别 与金家人有着激烈对手戏的原女管家一家，勤势苟活在地下室，但跪拜着向朴社长表达感恩。 桌上的罐头贴着金在中、林肯等人的头像，这些人物代表着革命与解放的精神。但比起被膜拜的那张朴社长的大海报，似乎显得微不足道。 他们两家人最大的区别，在于自尊心。苍白掩饰寒酸晚餐，四次重考仍在挣扎…… 金家人显然把尊严看得很重，他们也不会选择住进地下室，就算当寄生虫，也要以伪造的身份拉近自己与上流社会的距离。 忠淑调侃他们就像蟑螂一样，引得基泽震怒。是不是真的在演戏无从得知，但相信在那一刻观众都被大叔吓到了。  地下室里尖锐的人性交锋可谓是一场小高潮。面对有求于自己 的前管家雯光，已然适应了自己女管家身份的忠淑显得不近人情，她想要报警的举动也更像是对弱者的逗弄。 结果躲在楼梯上偷听的其余三人滚落下来，骗局败露，看样子主动权交接到了另一方。他们不出意外地也开始嘲弄这一家人。而后金家人又抓住时机，夺回了主动权。 然而这真的是一场生死存亡的决战吗？显然在他们获悉了对方秘密的那一刻起，就已经是一锅上的蚂蚁，当下只有合作与同归于尽两条路可以选择。 但面对困境，他们仍本能地尽量使自己处于一个相对有利的位置。雯光说，忠淑姐是个好人。忠淑说，之前对他们太不友善了。可以说他们自己将事情推向了失控。 3. 小男人的成长故事？ 如果将金基宇的情节整理出来，初看仿佛是一个小男人的成长故事。不断重考的他不甘于命运，但深陷阶级的泥沼，并深受阶级所带来的同化与侵蚀。 伪造文凭时，他轻描淡写地认为，自己即将考上这所大学，这并不是伪造，而是提前。但四次重考是不可扭转的事实。 与多惠建立在欺骗上的爱情难以捉摸，何谈未来，他却已有了结婚时找人假扮父母的痴想。 无论是求学还是爱情命运，他都抱有盲目的乐观，畅想未来多过筹划现在。他渴望向上爬，因此他珍视并极力维护这阶级幻梦。 性格上他懦弱敏感，散漫懈怠，虽已成人，但未能分担家庭的担子，等待着父母做决定。 一场暴雨淹没了他们的家，也搅浑了他的幻梦，使他不得不正视得过且过的现实。从父亲那里得到一个无用的答案后，他明白必须有一个人站出来了。 他带着那块石头决定了结一切，但终极目的也是维护那个阶级的幻梦。  这里就要提到本片的又一条线索——石头。这块石头是基宇朋友的馈赠，据称能带来财运。将其供在家里后，他们确实迎来了“转运”。 醉汉再次造访时，基宇想用石头教训他，似乎在财运的护佑下，他已经脱胎换骨。 他将自己的阶级幻梦寄托于这块石头上。当这么一块难以搬动的石头在水中浮起，似乎在宣告，许多东西本就是轻飘飘的，只是被外表所蒙蔽；许多事早已注定，人力终究难以驾驭。 基宇说石头黏上了自己，他想要石头再次助他一臂之力。但他终究是举不动这块石头。 在一切都尘埃落定后，他发觉基泽躲在地下室里。他决心买下宅子，让基泽重见天日，并立下了赚钱的计划。 往后是否会是一部励志大戏，我们不得而知，但对于一个下层阶级的人来说，这样一所宅子，奋斗几百年也不为过。 计划在不同人手上，有着不同的价值。无形中难以逾越的阶级壁垒，基宇到最后也没有认清，但有时处世就需要这种懵懂。 4. 为什么是基婷，为什么要死？ 基婷绝对是金家最有头脑的人。在家人眼中，她有纯熟的美术能力，未能考学实属可惜。她总是能一语中的，演技与应变能力都很好。 她不仅窥破了朴夫人的内心，也把握住了多颂表演型的人格，在逐走司机上居功甚伟，且表现出非凡的智力与魄力。  基宇不禁感概，基婷的自然从容，与他们截然不同，她仿佛就是生在这个家里的。 在闲谈时，基泽对被他们驱逐走的原雇员动了恻隐之心，遭到了基婷的呵斥。 自私之下也渗透出果断与实际。基婷身上的一些特质，与这个家庭有悖，但也是这个家庭缺失并期许的，可以说她是这个家庭与富人阶层最相近的一个参照，她隐隐的反而要成为这个家庭的旗帜所在。 戏谑的是，从容不迫的她，毫无征兆地倒在了血泊之中。她的死，表明这个四口之家已然崩塌，而那阶级的幻梦也在这一刻被真正杀死了。 你以为自己已趴在墙头观望另一边，到这一刻才发觉，不过是将屁股贴在了不可逾越的高墙的一角，只是你的意识，飞得很高很高。 5. 那一刀刺得勉强吗？ 在梳理完除金基泽以外的其他重要角色后，我们可以继续来说说味道。小孩子的敏锐感官与心直口快，表明这股味道确实存在。但只在基泽身上被逐渐放大。 首先来看，为什么其他人的味道被淡化甚至忽略？这里又要提到影片中一个重要意象——楼梯。  在雨夜逃出朴家的路途中，他们不断经过倾斜的路段与楼梯，却始终在往下走，直到回到被水淹没的半地下室。 勤势住在朴家的地下室，与地面相连的是一段粗糙的楼梯。而就算都是地下室，金家需要拼命爬高找无线网络，朴家的地下室信号却很好。 不同的人居住于不同的高度，楼梯便象征着跨越阶级的通道。基宇与基婷伪造名牌大学生的身份，来到朴家补习是去到楼上。 忠淑的雇佣关系虽算不得上层，但管家身份的特殊性表明其需要争取到家人般的信任，而女主人也将未与基婷道出的多颂的遭遇对她说。 即使只是一张临时通行证，但她拥有上楼梯的自由。如此来看，唯一没有这种自由的便是司机身份的基泽。 强调基泽身上有味道，并影响了朴夫人的是朴社长。作为司机，基泽自然与朴社长接触最多。长期同处于车内狭小的空间，味道也闻得更仔细。而他的言行举止，也尽被朴社长所掌握。 在交谈过程中，基泽无意间说了粗俗的语言，连他自己也没有察觉，但不代表朴社长不介意。他提前学会了开豪车，但忽略了当富人家的司机也需要学习。 基泽极力讨好这一家人，与男女主人都有了秘密。他为朴社长张罗一切，帮他讨夫人的欢心，理所当然地认为，自己与他建立起了真挚友好的关系。确实如此，但他们所理解的真挚友好似乎并不一致。 在聆听朴社长对妻子的吐槽时，基泽情不自禁搭话道，但你还是爱她。朴社长已然不悦，他的心理防线并不比生理防线弱，他只需要一个有自知之明的倾听者，不应对他的生活指手画脚。 而那些友善的举动，在他看来实属下级对上级的忠诚，他们的真挚与和谐建立在雇佣关系的基础之上。 直到听到朴社长与妻子讨论自己的味道，基泽才开始闻自己的衣服。影片中还有诙谐的一幕，全家人都被消毒药水呛得受不了时，基泽却并不在意，依旧在叠披萨盒。 他不以为意的事情，他无法理解朴社长会这么在意。 有了这些铺垫，而后暴雨侵袭所致的无家可归，事情败露带来的心理压力，使他的内心酝酿着复杂的情绪。  与许许多多无家可归者整晚躺在一起，他身上似乎吸饱了“味道”。在车上原本不介意的朴夫人也开始注意他的味道。这终于使他有了不自在与自尊心受损的感觉。 来到朴家，房子固若金汤，宾客齐聚，正期待着一场派对的开展，何其强烈的对比。暴雨使他无家可归，可对朴家来说，却只是野营的败兴而归，更是促成了盛大的派对。 朴社长让其扮作印第安人，成为多颂这个童子军英雄救美的背景板，也颇具意味。 在这里基泽与朴社长进行了本片最后一场对话。朴社长建立在不同阶层交流的言语其实无多不妥，但在此时的基泽听来，自己是召之即来，挥之即去。 也是在此时，他再一次提到了情感的话题。此时这个话题也有了更深的意味。如此高高在上的富人阶层，人前纯良恭谦，私底下染上毒瘾，还对唾弃与鄙夷之人的内裤抱有变态的性意向。 我为如此肮脏的他们做了这么多，他们却还在嫌弃我身上虚无缥缈的味道？他们衣食无忧的生活与虚伪面具下的爱情，我竟没有资格去谈论？ 惨剧发生后，他放眼望去，基婷被刺倒，忠淑与勤势扭打在一起，死伤的都是他们这些底层的蝼蚁，富人们安然无恙。 而他们自以为在智商上碾压了富人，但到头来受伤的，也是与他们同属一阶层的人。富人只支出了不足以在意的数目的金钱，穷人却付出了凝结血泪的惨痛代价。 朴社长的爱子心切，在他的眼中也成了视若无睹的冷漠，及阶级与偏见的投射。 当朴社长一边捂着鼻子，一边从勤势的身下抽出钥匙时，他彻底爆发了，刺出了有多么震怒，就有多么绝望的一刀。这两个行为，无疑都触到了他此时的底线。 他意识到味道在富人眼里无计消除，穷人的性命也被视如草芥。  因此，这一刀绝非临时起意，而是经过了漫长的心理铺设。基泽的羞与怒在一步步累加。 反抗了，然后呢？刺完这一刀，他的自尊也在严峻的现实面前崩塌了。他躲进了地下室。惨痛的地方在于，无论是此时的他，还是从前的勤势，底层的寄生虫只有抛弃尊严，才能活下去。 将愤怒与绝望释放以后，他又在朴社长的海报前道歉忏悔，一如勤势的跪拜。这终究只是情绪释放的一刀，够不够的上反抗还得另说，但绝不是觉醒的一刀。不论有没有认清，他终究是摆脱不了阶级的桎梏。 6.浅谈 同为着眼于阶级的影片，希区柯克的《夺魂索》里，普通阶层被富人阶层杀死放进箱子，成为派对的一部分；李沧东的《燃烧》里，普通阶层为富人阶层所玩弄与毁灭。 相较之下，《寄生虫》里展现的富人阶层，则要温和许多。可以说奉俊昊刻画的是富人阶层的大众面孔，其所行之事带有阶级立场，但算不得穷凶极恶。 虽极力描摹愤怒与绝望，展现了富人的偏见和穷人的挣扎与劣根性，但奉俊昊终究是在用一部电影去堆砌阶级的壁垒，以此道出阶级固化生出的社会弊病。 他没有在批判，更没有在说教，只是冷冷的展示现实。因此虽题材敏感，但你看不到内容上构成了多少批判。 叙事视角上的选择对错难言，但这样浅浅的挖掘显然无法让所有对奉俊昊抱有高期待的观众满意。 而这样冰冷的视角所探讨的，是一个不光电影无法解决，就连社会也还给不出答案的问题。所以结局只能是一场毁灭。因此尽量有着规规整整的情绪递进，但后半段确实惊喜感不足。 不得不臣服于奉俊昊纯熟的电影技法与对情节与节奏感的把控。其塑造的人物与情节完全为紧密的结构服务，但在聚焦人物变化的同时，也忽略了一些情节逻辑上的连贯性。 情节设置与意象罗列的紧凑与直白，使之向大众靠拢的同时，丢失了些许韵味。 但毫无疑问，这个男人依旧是最值得期待的韩国导演之一。 |
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