|
珐琅彩价格前景依然被看好 珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，是一种玻化物质。它以长石、石英为主要原料，加入纯碱、硼砂为助熔剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经细磨而得到珐琅粉。将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金属器上，经焙烧，便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅;以瓷器为胎者，则称为瓷胎珐琅。
 珐琅彩瓷的工艺差不多在宋元时期由波斯工匠将这种技艺传入中原，在明朝曾大量制作，到景泰年间达到高峰，因此这种珐琅器皿也被后世称为“景泰蓝”。珐琅这种工艺在铜胎、紫砂、玻璃胎上，都容易附着，但在瓷胎上附着却不易。可康熙却要把这种色彩颜料移植到瓷器上去，在“内务府造办处”成立了珐琅作坊。就如上一段所说，当珐琅彩瓷器的素胎在景德镇烧好后，再将素胎运至紫禁城内，对于烧制前的瓷胎上的绘画创意都由宫廷画家完成，在送交皇帝审阅，宫廷画家对皇帝认可通过图纹加盖印章、题诗、署款，再送交内务府造办窑炉进行烧制。在皇宫里搭窑烧瓷，康熙也是够任性的。不过也是这种任性，才造就了这种颜色极为艳丽的珐琅彩瓷。
 属宫廷御用瓷器。因而在历代瓷器中，珐琅彩瓷器造价最贵，艺术水平也，被誉为“官窑中的官窑”。清朝末年连皇 家都无法承担它的巨额制作费用而停烧，导致这种工艺绝迹数百年，被誉为“世界上最奢 侈的艺术品”。 乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。珐琅彩瓷器存世极少，全球仅存400余件，其中200多件藏于台 湾故宫，北京故宫博物院仅藏40余件，由于珐琅彩瓷为皇帝御用宝物，禁止流入民间，故清末前民间几乎一件珐琅彩瓷都不可能出现!零散收藏在世界各地博物馆和私人手中的珐琅彩瓷，是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的，且大多为残片，完整器不足10件，堪称世间瑰宝，国之文物;一件珐琅器残片往往身价百万，完整器更动辄数千万甚至过亿，各国元首、亿万富翁都以一睹珐琅彩瓷真品为终生荣耀。
“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”两者的“粉白”打底情况也不同，许多人在谈及珐琅彩瓷与粉彩瓷区别时，强调粉彩使用“粉白”打底。其实，珐琅彩瓷也会运用这种方式。在绘画彩瓷时，由于釉料是提前制好的成品，如果需要表现花瓣浓淡及云水朦胧时，釉药呈色不好自然过渡。这时先用粉白打底，再施彩釉，并用毛笔调节局部釉料浓淡，既利于彩、釉结合，又能获得理想渲染效果。图案中的远山近水都是先用“粉白”打底，然后施彩渲染达到朦胧效果。“珐琅彩瓷”中也可以见到类似使用方式，表现目的完全一致，因此说这种制作工艺并不是粉彩瓷的固有特征。通过这些“粉白”打底效果，无法判断“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”之间的区别。 |
|
|
