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元代出现一些擅长草书的名家，如鲜于枢、吴镇、康里巎夒（nao）、陆居仁等。 鲜于枢传世行书作品为多，取法唐宋之间而近于宋人，虽享重名，但对行书的发展并无重要贡献。草书亦与宋人关系密切。《水帘洞诗帖》结构匀称、开朗，对线条的流动感有很好的把握，但用笔的基础已悄悄转变为楷书和行书，尽管他严厉批评黄庭坚，但实际上仍然受到这一趋势的影响。结构亦以单字为基础，稍加变动，但对笔触、字势的连续性有很好地控制。这种风格对明代草书有重要影响。 康利夒夒对中锋、转笔等基础笔法有很好地把握，书写中追求流畅、简洁，在点画密实、结构严谨上当然与《伯远帖》不可相提并论，但确实会引起人们对两者的一丝联想。《书述张旭笔法卷》在结字与章法上与孙过庭《书谱》有关，作品不以变化见长，但意境独特，清新可人。从《临十七帖册》可以看出，他如何简化前人经典并化作自己的风格。 陆居人《跋鲜于枢诗赞》。元代历史虽然短暂，但元代艺术在许多方面都取得了杰出的成就。例如以黄公望、倪瓒为代表的山水画、清空、灵动、悠远，而陆居仁的草书与此默然印合。《跋鲜鱼枢诗赞》的基础仍然有楷书、行书的痕迹，但提按被淡化，用笔几乎是保持在一个固定的深度上再加以调整，行笔流畅而轻松；墨色亦随笔触的从容推移而变化，节奏鲜明；字结构看似随意，但变形幽雅适度，与整个作品的意境十分贴合。 明代是一个草书盛行的时代。明代初期，擅长草书的书家有宋克、张弼等，中期有祝允明、陈淳、王宠等，晚期风格一变，重要书家有徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等。明代草书个性强烈、风格鲜明，就总体而言，大多数人对晋、唐草书传统并无深入的把握，而是就草书流动、自由的一面加以发挥，但是这带来了一个重要的结果，那就是解放人们对草书的畏惧之心，煽动了明代书写草书的风气。明代书法史上少有的热衷于草书的时期。另一方面，明代书家由于书法观念和训练背景的影响，在某种程度上都有将行书快些成草书的趋向，因此许多作品介于草书和行草之间:行笔是草书的节奏，但其中夹杂不少行书的结构。这与王羲之、王献之等人在行书中夹杂草书的做法恰成对比照。
王铎是明代草书的集大成者，他在笔法、结构、章法和墨法上都做出了历史性的贡献，从而成为草书发展史上的重要人物。
宋克着意在草书中加入章草的笔法，当然只是经过后人改造的，掺入楷书、隶书等笔意的'章草'，不料这倒成全了宋克草书的特殊面目。《杜甫壮游诗卷》笔触流畅，行进中不追求变化，但正因此而明快、洒脱，这与元代的康理夒夒等不无关联，亦是明代初期典型的节奏；结构舒展，似乎朝每一个可利用的空间伸展，形成颇有特色的章法，然而并不显得拥塞。偶尔平向飘出的捺脚，是作者着意追求的'章草'意味。
祝允明对各种书体都有很好的控制能力，小字草书有精致的作品，大字草书追求狂放的风格，笔画有时显得过分粗糙；单字之间联系不够紧密，影响到作品的完整性。晚明诸家未出时，被称为'明代第一'。
徐谓笔触迅疾、奔放，作品强调结构和运动的随机性，但就整体而言，节奏似乎停留在某种状态中，密实而均匀的构成也强化了这种印象。在用笔上他没有带来什么新的技法，但是在选择、运用上不同凡响，从而塑造了草书全新的意境。
明代草书到这时才显示出自己的特征，并创作出在书法史上具有重要意义的作品。 王铎1645年于南明朝大学士任上降清，入清后任礼部尚书，七年后去世。出于惯例，通常都把他列在清代书家中，其实不论从他的学术渊源、艺术风格，还是一生活动的主要时期，都属于晚明。他是明代草书成就出色的代表者。他既受惠于他那个时代，综合了明代草书的成就，又做出了自己独特的贡献。
明代后期社会危机四伏，但草书正处于一个新的高潮中。一大批书家致力于草书，或者把行书完全写出草书的节奏，作品幅面扩大，个性强烈；观赏者对这种激烈风格宽容甚至是默契；技巧上的各种准备:新的章法形式、结构的自由变化、对人们所习惯的提按笔法的背离，如张瑞图以简化的笔法表现强烈的个性。王铎在此基础上做出了重要贡献，如精到与放纵的准确控制、章法的丰富性和想象力、笔法中新的节奏、笔法与墨法的交融等。
王铎作品各行边廓变化剧烈，加上折线行轴线的运用，跳跃腾挪，气势恢宏。 王铎的作品中有不少是临摹古代法帖，但他并不是亦步亦趋地临写。他随意删取法帖的片段，有时也把几件法帖拼合在一起，结构、笔法只是以法帖为大致的依凭。他把古代作品当作他想象、发挥的支点。其中许多作品成为他的代表作。文献记载，他'一日临帖，一日应请索。'书法历来以临摹为发展个人风格的支点，但从来无人把临摹放在这样特殊的位置上，一位以个性著称的书家如此依赖古典作品，颇给后人以启发。
张瑞图、黄道周、倪元璐为晚明重要书家。他们共同的特点是，与古典风格的差距、行距的扩大、节奏强烈、流动疾速，此外轴线平直、结构有压迫感——这两点使他们的作品有时显得拥挤。
清初以草书知名的书法家有傅山。 傅山留下了很多草书作品，其中不乏他人的代笔，但就他最好的一批作品而言，仍然缠绕过甚，无法挺立。问题首先出在他某些基本的线型上，例如回转曲线，总是过度收束，形成促迫的空间。
《草书五言诗轴》属于他最优秀的作品之列。笔画的分离、字结构的压缩与排列紧密，都成为他在某种程度上摆脱平时书写习惯的契机。 王铎以后300年，没有出现重要的草书书家。
打破草书沉寂局面的是林散之。他早年师从黄宾虹，学习绘画，在艺术抱负上，在用笔、用墨等技术方面，都深受黄宾虹的影响。20世纪70年代以来，他借鉴中国画中用墨、用水的技巧，草书形成水墨并施、笔毫缠裹与铺陈来回交织的新笔法，作品线条变化丰富。
笔法是书法中的核心技法，经过几千年的发展，各种的可能方法都被人使用过，并创造出出色的作品。这是一个几乎不可能再做出重要贡献的领域，但是林散之所创造的笔法破除了这一观念。它带来的不仅是笔法的新变，同时给予人们一种信念，已经经过如此长久发展的书法技巧，在今天还能够做出重要的贡献。 |
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