他提问：《圣教序》里的每一个字都用中锋吗

谢谢您的邀请和提问。“《圣教序》怎么临摹才是精临？字帖里每一个字都要用中锋吗？”你的问题是用笔和精学问题，内容比较多，比如说，笔法章法都是精学的内容。我是千里马，非常有兴趣回答你提出的这些问题，但是，今天只能回答目前你最需要的问题。

根据你的问题来看

1.怎么才是精临？

2.行书都要用中锋用笔吗？

3.初学《圣教序》临摹要写的跟字帖一样大还是小点？

• 赵孟頫临摹的《圣教序》

这三个问题确实都很实际，也是我们学习书法到一定程度之后，很容易要追问一下的问题。

我觉得在学习书法的过程中，一边学，一边问，这是一个好习惯。

今天，我们自学书法的朋友，身处互联网时代，又有像头条悟空问答这样的自媒体平台，真的是学习书法很幸运的好时代。

我们很多喜欢书法的人，也感觉与大家能够有交流的机会，也是一种快乐和幸运。

我看了你的《圣教序》临摹，感觉从初学的角度来说，还是学的比较像的，笔法大体也是对的。但是，缺少什么呢？缺少的就是“紧凑”感。

我们现在使用的《圣教序》字帖，是一个碑刻拓本，拓本本来就与原碑刻有一定距离，碑刻与墨迹又有一定的距离，这两个天然距离，把王羲之的字已经损耗不少，也容易在深入临摹的时候，遇到很多困惑，这是非常正常的。

当然，这些问题都不是初学要研究的，但是，有了一定的书法基础之后，就应该有所了解《圣教序》字帖背后的文化。

比如碑刻中的一些细节，在拓本中就已经无法看到了，而我们要精学《圣教序》就必须要了解。

精学《圣教序》是要扩大书法知识层次的，包括对书法版本的了解，而不是只盯着字帖。

除非是一个墨迹本，那我们学习书法”精学阶段的任务，就是要从笔法准确，墨色有神上去找深入下去的理由和途径。

面对这个拓本我们如何“精临”

我想学习书法无论怎么学，一个是笔法，一个是结构，这是我们自始至终都要紧紧围绕的核心任务。

在任何时候，任何阶段，都不能在笔法和结构上有丝毫松懈。

前面我提到的临摹“松散”问题，既有笔法问题，也有结构问题。那么，我们如何上一个台阶，更高一层地学会对笔法和结构的认识和掌握？

其实，路就在脚下。学习书法，我们千千万万不能忽视的，就是我们用笔的过程。

我们用笔有两个过程，一个是笔画的用笔过程。这个过程用起笔、行笔、收笔来概括，已经非常清楚了。

不清楚的是，我们以为“不就是起笔、行笔、收笔”吗？

事实上是，我们真的很难过“起笔、行笔、收笔”这一关。

我要说的是，在王羲之的书法体系里，没有一个同样的笔画，在起笔、行笔、收笔上是一样的。所以，我们就不要把一个笔画的书写过程，看得“不过如此”了。

我们真的很难“过此”而不是“不过如此”。所以，笔法都在具体的笔画上。我们忽视笔画的起笔、行笔、收笔的变化差异，就等于是对笔法的轻视。

结构问题，古代有欧阳询的“三十六法”，后来黄自元有在欧阳询的基础上发展了“九十二法”这些古代的结构原理都可以看看。千里马认为，

最简单的结构，就是写好“接笔”

我们要有“接笔”这个概念。“接笔”就是每一个字的第一个笔画之后，所有的笔画都处于“接笔”的状态。

那么我们怎么写“接笔”呢？这是过去学习书法中，没有从理论上重视的一个问题。“接笔”就是要求我们要学会“下一个笔画”的起笔在什么位置，与上一个笔画是什么关系。

所以，“接笔”是比较麻烦的需要我们在临摹字帖的时候，非常仔细地去研究。

根据大量的书法教学实践看，我们大量的书法教师，目前都没有重视过“下一个在什么位置”的问题，所以，非常影响我们精学书法的结构问题。

我们打个比方，如果一个板凳装配到最后，或者中间出现歪七扭八的问题，那么，肯定是哪一个尺寸不对。

我们写字也是这样，如果有一个笔画的“位置”（也叫笔势）不对，那么，这个字的结构肯定会出问题的。

最近，我阅读一篇文章，好像是说任政先生也是这样打过比方的。

因为我没有找到具体的出处，所以，暂时还怀疑是不是任政真的这样说过，或者别人伪托任政先生这样说。

但是，这个比方与千里马经常说的高度相似，如果真是任政先生也说过这样的话，那就不是千里马一人孤掌难鸣了。

实践上我们本来就是用中锋写字的

关于书法中锋问题，是书法用笔的一个大问题，问题大家对什么是中锋，也是各有各的说法，莫衷一是。

千里马对此的看法是。书法用笔无论何时，基本上都是用中锋的。

书法不用中锋写字，这书法也就没法写了。

我们需要指出的是，书法用笔只有调锋时，才会出现“非中锋”问题。比如用笔要改变方向，那么，就必须要调锋。在调锋时不是中锋，而调锋是为了回到“中锋”状态。所以，对中锋用笔，不要再多追究了。在实践上，我们本来就是用中锋写字的。尤其是王羲之的书法体系，都是中锋用笔。

建议临摹字帖比字帖的字大一；点

最后，你的一个次要问题是，临摹字帖大一点好还是小一点好的问题。

我认为，现在几乎已经不存在了。

我们使用的字帖，只有字帖选本的区别，已经没有字帖本身决定大小的问题了。

例如，同样是《圣教序》，有人买的是放大字本的《圣教序》，有的使用的字帖是中楷的字帖。

《圣教序》碑刻高350厘米，每行平均约80个字，出去上下字距空白，实际字径还不到2平方厘米。

我们今天出版的《圣教序》字帖上的字，随便那一个字帖的字径都超过原碑刻的大小了。

我们主张初学书法，最好写大字，也不要管字帖的字是大还是小。

写大字有什么好处？就是容易纠正笔法和结构问题。一般写大楷那样基本就可以了。如果大字写熟练了，在练习小字也可以。