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原创 玉斋博物馆 2020-01-14 17:15:50 达摩像，历来是佛教雕像的主流之一。从古至今，艺术家和工匠们创作了各种材质、各种工艺的达摩像，这些流传下来的达摩像，一部分留在了博物馆，一部分进入了拍卖场，那些造像技术高超的达摩像往往能拍出天价。 达摩雕像拍卖榜第30名 清中期 竹根雕达摩像
 坐像以竹根圆雕而成，达摩侧坐于一块嶙峋的山石之上，谢顶卷发，双目圆睁，上身袒露，肌骨毕现，左手托钵，足尖翘起，回首叱喝，正是苦修正果的阶段。雕工传神，人物性格、姿态跃然而出，毛发、衣褶、骨骼等细节刻画一丝不苟，特别是选取竹根斑节部位状写山石块磊多穴的体貌，构思甚为巧妙。包浆润泽，为清中期竹木圆雕中的精品。 达摩雕像拍卖榜第29名 清 青玉达摩山子
 山子选用大块和田玉籽料，质微闪青，略带洒金黄皮。玉山运用扬州玉雕的传统工艺—保形掏洞技法，雕琢世外仙源。四周山石走势犹如斧琢刀劈一般险峻。洞口苍松枝干虬曲，荫如伞覆，一弯青藤盘绕洞中。洞内灵芝仙草丛生，达摩手捧经卷端坐于石上。慈目长眉，面容祥和宁静。整件玉山虽未追求繁琐细致的雕琢，但大段的留白却将整件作品衬托的疏朗雅致，主体突出，层次分明，为不可多得的玉雕艺术精品。 达摩雕像拍卖榜第28名 清乾隆 玉达摩诗文山子
 达摩雕像拍卖榜第27名 清早期 寿山石达摩像
 此件寿山石雕达摩坐像，石色百中泛红，并作巧雕，点缀与僧衣之上，僧衣上刻阴纹饰做花卉饰样，内填金粉。达摩发须眉毛均呈螺旋状卷曲，高额肥鼻，双目圆睁，口齿微露，面带微笑。下身席地而坐，右手手施法印，左手持鞋履，坐姿自然洒脱，稳定庄重。整体雕刻工艺精绝，尤其在达摩的面部表情及衣服褶皱等细节的处理，极具功力，大有清初名家之风范。 达摩雕像拍卖榜第26名 清初 天然木雕达摩像
 达摩为中国佛教禅宗创始人。相传为南印度人，南朝宋末航海到广州，又往北魏洛阳传布禅学，后往嵩山少林寺。传说达摩在此面壁打坐九年。木大材难求，匠师乃独辟蹊径，将其根桩部也充分利用起来，这尊渡河达摩立像，便是利用树木之根瘤部立体圆雕而成。达摩高鼻闭目，隆颡虬髯，胡人面目。达摩身躯及袈裟利用树根之自然形态，双脚则用雕刀精细刻划，将特定人物之形神心态表达得细致入微。此作品线条刻划生动流畅，人物神态凝重。雕刻生动传神。 达摩雕像拍卖榜第25名 清 德化窑渡海达摩摆件
 作品中达摩露胸长袍长裙，袖手赤脚，站在一支芦草上，脚下海浪翻滚，达摩双目圆睁，粗眉络腮胡子，两耳垂肩，形象庄严，衣褶随风飘动，线条轻重得体，是德化瓷中成功之作，釉色象牙白，通体施釉，底下露糯米胎，有夹砂现象，为德化瓷之标准，背上盖葫芦章“德化”四方章“博及渔人”。 达摩雕像拍卖榜第24名 明万历 董翰制紫砂达摩坐像
 达摩雕像拍卖榜第23名 清早期 石叟制达摩坐像
 铜铸达摩像，铜色泛青，包浆细润。达摩额头高耸，眉骨突兀，眼窝深陷，弯鼻大耳，颇具印度人的面部特征。半跏趺坐于石台之上，双臂收于身前，姿态怡然。观其衣纹流畅自然，有流动感，又具汉地造像之风格。达摩禅衣上以银丝错卷云纹，并错『石叟』款。铜雕达摩、观音在明代十分盛行，又尤多见错银丝装饰者，其风格以生动柔和的汉地造像为主。 达摩雕像拍卖榜第22名 达摩 铜雕
 达摩雕像拍卖榜第21名 明 铜漆金达摩像
 达摩，全称菩提达摩，南天竺人，婆罗门种姓，自称佛传禅宗第二十八祖。南朝梁武帝时航海到广州。梁武帝信佛。达摩至南朝都城建业会梁武帝，面谈不契，遂一苇渡江，北上北魏都城洛阳，后卓锡嵩山少林寺，面壁九年，传衣钵于慧可。后出禹门游化终身。东魏天平三年（公元536年）卒于洛滨，葬熊耳山。 达摩雕像拍卖榜第20名 明万历/嘉靖 青铜器 青铜达摩一苇渡江像
 达摩雕像拍卖榜第19名 潘柏林 “达摩”陶塑
达摩雕像拍卖榜第18名 清乾隆 窑变釉达摩人物 （一对）
达摩赤足立于波涛汹涌海水之上，光头大脸，双目圆睁，大耳长垂，五官端正，衣着宽松肥大，袒胸披肩，双手拢袖置于胸前，两袖间有密密叠褶。肌肤裸露部分涂金彩，袈裟和海浪施窑变釉，所施釉汁如激流瀑布自上垂流，釉料相互交融，釉色红、紫、蓝、白交织，垂流似霞若焰，水乳交融，艳丽璀璨，瑰丽斑斓。《稗史汇编》有云：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。” 达摩雕像拍卖榜第17名 民国30年（1941） 曾龙升 达摩瓷塑
曾龙升（1901-1964），字龙生，江西省丰城县人，民国时期至建国初期的雕塑名家。中国陶瓷美术大师。曾拜游长子为师，曾氏出生于木刻之家，其父及几位兄长均从事木刻、油漆工作，因受家庭影响，他从小就爱上了立体雕刻这门艺术。 达摩雕像拍卖榜第16名 尚石工作室 白玉雕达摩禅悟
达摩雕像拍卖榜第15名 清初 杨玉璇雕达摩之像
此达摩雕像，来源于日本，品相保存完好。造型写实传神，气韵生动，外披袈裟，内衣袒露，神态安详、面相丰满、额头高突、若有所思，以娴熟流畅的刀法，将一代高僧修行入定之无我境界刻画得淋漓尽致，而于细部处理更为精美绝伦，若发式、衣褶，衣摆及领口，皆以剔地阳刻浮雕缠枝莲纹饰，可谓极工尽致不遗余力。背部署玉璇行草款，遒劲流畅。将之于目前北京故宫、台北故宫及重要私人收藏杨玉璇典型作品进行仔细对比，风格完全吻合。真品无凝，识者永宝。 达摩雕像拍卖榜第14名 明 红豆杉雕达摩立像
达摩雕像拍卖榜第13名 明16世纪 局部鎏金铜达摩立像
达摩雕像拍卖榜第12名 十七世纪 寿山石雕达摩坐像
达摩雕像拍卖榜第11名 1986年 刘泽棉 达摩
达摩雕像拍卖榜第10名 1995年作 达摩 铜
达摩雕像拍卖榜第9名 明晚期 林孝宗制德化达摩坐像
此达摩像双目微合，粗眉络腮胡子，大耳垂肩，双手藏于袖中，赤脚。衣褶随风飘动，线条轻重得体，潇洒自如，面部神情的刻划，肃穆沈思简略显悲悯，供十年面壁意在指引众生离苦得乐的清修之相栩栩如生。瓷雕的后背有一方印记，为“林孝宗印”四字。整尊佛像的胎质厚、胎色白中透红，乃是一件明代德化窑精品之作。 达摩雕像拍卖榜第8名 清 铜鎏金达摩座像
本名菩提多罗，后改号菩提达摩。天竺人。禅宗二十八代佛祖。曾于嵩山少林面壁十年。此像额际高广，浓眉微蹙，深目高鼻，虬髯卷发，作冥想参悟状。袈裟右袒，肩搭衣角，衣缘錾刻卷云纹，衣褶曲复流畅。造像铜质精纯，胎骨沉穆，颇有异域之风，身披衣纹轻薄透体，手节说法印，质感极佳，佛祖台座简洁素雅，錾刻莲花八宝纹，鎏金肥厚，保存完好。 达摩雕像拍卖榜第7名 清康熙 黄芙蓉雕达摩过江
达摩雕像拍卖榜第6名 17世纪 铜错金错银达摩
此达摩像双目圆睁，眉眼突出，脸部皱纹刻画细腻，写实地表现出南印度人的脸部特征。达摩身型略倾站立，身材魁梧，左手自然下垂，右手略抬，握一经卷，动作生动传神，活灵活现。身着通领垂肩式僧衣，衣纹柔软自然，下摆迎风摆动，营造出飘逸流动之感。作者技艺出神入化，完美地将袈裟处理出层迭流畅的衣纹，使人物如同御风而行，有「吴带当风」之势，极富动感。袈裟上布满镶嵌的金丝及银丝云纹，金、银丝婉转流动，打磨平滑，与器身浑然一体，精美绝伦，别具雕塑美感。造像背后有嵌金「石叟」篆书款识，法度严谨，类似款式极为少见。带双底座。 达摩雕像拍卖榜第5名 达摩
达摩雕像拍卖榜第4名 清乾隆 白玉御题诗达摩面壁山子（带座）
此件白玉山子取整块玉雕成，玉料厚实，洁白温润，细腻润泽，玉料顶端带皮，打磨光亮细腻，器身／底部阴、阳刻“古香”“有玉”款。造型凹凸有致，中有一山洞，与整体形态配合天衣无缝、恰到好处。洞口巧用俏色雕刻，苍松枝干虬曲，荫如伞覆，一株梅花斜依洞口石旁。洞内达摩手捧经卷坐于石上，慈目长眉，面容祥和宁静，身旁香炉袅袅生烟，背面亦雕苍松老藤，留空处阴刻文渊阁四库全书诗文《玉镂达摩面壁赞》：“渡江一苇，面壁九年。何迟何速，法尔如然。古玉一握，趺对以处。不窄不阔，全身里许。玉工琢玉，思肖达摩。汝却是谁，知么知么？”诗出乾隆《御制诗文初集卷三十》。 达摩雕像拍卖榜第3名 壬午（2002）年作 屠杰 达摩祖师
达摩雕像拍卖榜第2名 明16世纪 局部鎏金铜达摩立像
此像造工精细，达摩低眉垂目，神情庄严，令人心生敬畏之情；衣袍随风飘曳，皱褶流畅自然，雕工逼真灵动，当为晚明铜器造像中不可多得之作。类似的达摩造型亦见于同期不同材质，如香港佳士得曾拍卖一尊何朝宗造德化白瓷达摩立像，形态与本尊相若 达摩雕像拍卖榜第1名 明末清初 田黄冻达摩面壁像
杨玉璇田黄冻达摩面壁像，材美工良，田黄冻石色泽介于金黄、橘红间，脂润莹朗，宝光璀璨。达摩的形象隆眉高鼻，络腮胡须及卷发，刻意强调「胡貌梵相」的特征考据。达摩神情宁静祥和，突显了面壁九年，实现「成就佛道」的愿望；弯眉垂目，意在静心观禅，似已进入摒思绝虑，「无我境界」的传神写照。传神，是艺术家追求的最高境界，也是衡量艺术品成功与否的重要标志。 |
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