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代理和弦是西方乐理文献中最芜杂的主题之一。一则是应用期很长（莫札特是此项高手），但研究期很短，尤其正好值古典、爵士交错期，双方观念、用语、技法混淆；其次，许多文献咬文嚼字，譬如强调Augmented sixth chord（增6和弦），虽然也有其理，但其实就是7和弦，把可以简单的原理、和分类弄得相当复杂。 所以，吴统雄老师将所有代理和弦理论与技法，剔除琐碎之处，比较取舍不同论述之优劣，归纳为以下的原则： 和弦中有2个音相同的，便可作为代理和弦； 代理和弦的应用是为了增强和弦进行的效果，并非随便代理； 代理和弦通常不用在终止和弦。 1、本调三和弦代理 在本调和弦的三和弦中，有1个自然存在的代理和弦3m，其根音在主和弦中，所以效果是「动静之间」。在连续多小节使用同1和弦，尤其是同1长音时，如果希望维持稳定的气氛，而又不太闷时，就可以3m代理。如： C -C -C 可改为：C -Em -C 本调三和弦中的Am，也具有2个相同的音，有些文献认为也可以代理C。但笔者建议，如果重视调的性格，还是Am仅适宜作为正常进行和弦，不宜随便代理C。尤其避免到乐段末节代理，产生并不想转调，却发生转关系小调的效果，以致调性不明的结果。 2、多音和弦代理 多音和弦代理和弦较常用的，就是同根音的7度、大7度、增5度、减7度等，可相互代理。 亦即：C, Cm, C7, CM7, C+, C-, C sus4等均可相互代理。代理多半是为了配合和弦进行目的，同时，接续各多音和弦代理使用时，可以产生内、外声部级进、或逆级进的效果。 3、基本和弦代理 以下是3个著名的、具有特殊进行音响与色彩的，分别代理基本和弦17、4、57级的和弦： Eb7 = C7 Db7 = F Bb7 = G7 应用范例： 常见的蓝调和弦进行配置：F-F7-F-F7-F-C7-F 属7和弦都换成代理和弦：F-Ab7-F-Ab7-F-Eb7-F 把主和弦也换成代理和弦：F-Ab7-Db7-Ab7-Db7-Eb7-F 注意：但终止的主和弦在一般情况下不宜代理。 4、次属7和弦代理/ 3全音差代理 与属7和弦根音差距3全音的7和弦，其和弦组成，正好有2音相同，可以代理属7和弦，故特称为「次属7和弦」代理，或3全音差代理，这也是一种非常进阶与高级的代理。 和弦之间的这种关系，正好形成「5度循环轮」而同时显示「属7和弦与次属7和弦」的关系，如图： 外圈是大调：G是C的属和弦、D是G的属和弦……每个音的对应，就是可以代理此音7和弦的「次属7和弦」，譬如：Db7可以代理G7是C的次属7和弦（Db距离G是三全音）。同理，Gb7 (F#7)可以代理C7、B7 可以代理F7 …… 内圈是小调：Eb7 (D#7)可以代理Am7、Bb7 可以代理E 7…… 次属7和弦的特殊符号 当Db7代理G7时，次属7和弦的符号记作Ⅴ/ii ( Fifth of Two )，意思是「以2代5」，这又是约定俗成，因为实则是「降2代5」。又，Db7 刚好既可以「降2代5」，也可以「降2代4」。 5、特殊的人为代理 在特殊的和弦进行需求时，只有1个相同音的和弦，经由适当设计，也可以成为人为代理和弦。 6、和弦转位/转位和弦之间的代理 和弦转位就是和弦的组成音不变，但顺序变了，而以根音的位置作为转位的依据，转过的和弦称为转位和弦。 和弦转位的目的，由编曲的角度来看，主要是为了「根音进行」和「根音对位」，但也有少数是为了演奏的便利。 以C调三和弦为例，如果以E为根音，就是第一转位，如果以G为根音，就是第二转位。以下是古典的转位记录方式： 谱号下的「6」，是指根音距最高音为「6度」；「64」是指根音距最高音为「6度」，距离中间音为「4度」。 并不推荐以上这种记谱法，知道就好了，事实上也愈来愈不流行。随着多音和弦的盛行，不论应用或记谱，「转位和弦」观念实在不如「根音转位和弦」观念，亦即以「和弦/根音」表现的形式。后者的观念就是配合编曲需求，灵活设计根音。 而且，现代编曲技法，根音还可以不一定是和弦内音！当前的简便的记谱法可以如下例：C/E, C/G, C9/D, C/D……注意，C9/D是C9和弦，而以和弦内音的D为根音，其中包括7度音Bb。但C/D是C和弦，而以非和弦音的 D为根音，其中没有7度音Bb。 |
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