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格拉汉姆·斯图亚特·托马斯（Graham Stuart Thomas1909-2003年）首先是一位专业的园丁。在20世纪末期的园艺回归浪潮中，他一直都是先锋人物。此外，他在其他领域的才华也让人印象深刻，在有些人眼中，他是一位成功的苗圃培育员，是玫瑰收藏家和玫瑰培育专家。在有些人看来，他是画植物素描和植物水彩画的杰出艺术家。而在另外一些人眼中，他是一位多产的作家，一位古老牧歌的热情歌手，一位风度翩翩的绅士。众多的角色交织在一起，就组成了格拉汉姆这位英国造园师光芒四射的形象。格拉汉姆出生在剑桥大学，他的父亲在大学里工作。在童年时代，还是沉静男孩的格拉汉姆斯就对植物产生了浓厚兴趣。6岁的时候，他就自己种植倒挂金钟这种花，后来一直用自己的零花钱购买各式各样的高山植物。在8岁的时候，格拉汉姆就宣布自己要当一名园丁。15岁的时候，他开始了自己延续一生的玫瑰收藏事业。17岁的时候，格拉汉姆成了剑桥大学植物园的实习生，这份工作让他可以上剑桥大学植物系的课程。他还在植物园里开拓了一片玫瑰园。 
格拉汉姆在自家的农舍写作、 绘画，这处农舍是他的庇护所。 在21岁的时候，格拉汉姆进入有名的六山苗圃公司，跟随著名的高山植物专家克拉伦斯·埃利奥特学习和工作，也是在这个苗圃公司，托马斯遇到了彼得·比尔斯，后者后来成了世界上最伟大的古代玫瑰种植者。不久之后，格拉汉姆进入了萨里郡的希林斯苗圃公司，并成为首席园艺师，几年之后成为董事。拜读了格特鲁德·杰基尔的著作之后，格拉汉姆非常激动，于是写信给88岁的杰基尔，表达自己的尊敬。看过来信之后，杰基尔邀请他来家中喝茶，就像提携建筑师鲁琴斯一样，此后杰基尔一直帮助格拉汉姆。格拉汉姆不断拜访杰基尔的家，也就是曼斯特德伍德庄园，与杰基尔讨论花园的颜色，请教如何打造工艺美术运动风格的花园。与此同时，格拉汉姆对玫瑰，尤其是古典玫瑰的热情日益深厚。很多古典玫瑰品种一年只开一次花，但是却有着现代杂交玫瑰所没有的美丽和魅力。对格拉汉姆来说，很多现代杂交的玫瑰品种，比如很多茶香和丰花玫瑰品种，枝条强健，已经被培育成了开花机器，失去了自然之美，他喜欢那种大型的灌木玫瑰和攀援玫瑰。渐渐的格拉汉姆认识了英国当时最痴迷玫瑰的人，有学者也有热情的赞助者，比如说尼曼斯花园的所有者梅塞尔家族和玫瑰收藏家康斯坦斯.斯普莱(Constance Spry)女士，同时，格拉汉姆也亲眼目睹了有着惊人收藏的玫瑰苗圃的破产和植物品种的散佚。
格拉汉姆设计的花园，秉承了英国工艺美术运动风格的花园精髓，其美丽多姿就连格特鲁德·杰基尔本人都会觉得骄傲。 格拉汉姆和园艺师詹姆斯·罗素成为终生好友，罗素是林地灌木、杜鹃花和古典玫瑰的专家，他买下了桑尼戴尔苗圃公司，还曾经为伊顿公学的校友们设计花园，在商业上取得引人注目的成功。格拉汉姆比罗素大11岁，他先是受雇于桑尼戴尔苗圃公司担任经理和财务主管，后来成为苗圃负责人。桑尼戴尔苗圃内的一个装饰性花园很有名，是一处观赏玫瑰和杜鹃的好去处，此外还巧妙种植了很多观叶植物，作为花朵的陪衬，很是吸引人。1948年，英国信托基金会接管希德科特庄园（hidcote manor）。他们邀请格拉汉姆提供设计方案，经过格拉汉姆之手，希德科特庄园的花园成了英国最有名的工艺美术运动风格的花园之一。1955年，格拉汉姆成为英国信托基金会的官方园林设计师，这份工作，他做了20年，也因为这份工作，他获得了大英帝国官佐勋章。格拉汉姆负责设计的花园有110多个，遍及英格兰、威尔士和北爱尔兰。在当时，人们开始意识到，一个环绕着庄园的花园有着巨大的吸引力，几乎决定了人们是否想去参观，而这样的花园是需要很多金钱来维护的。而英国信托基金会接手的庄园大多都有些破败，花园更堪称荒凉。格拉汉姆所做的就是重新赋予这110多个花园以生命。比如说，希德科特庄园，这处庄园在20世纪初由一个名叫劳伦斯·约翰逊的美国人所设计，经过格拉汉姆的修整之后，重新焕发了生机。比如说锡辛赫斯特花园是著名的诗人和园丁薇塔·萨克维尔·韦斯特设计的，其浪漫而混杂的花园在英国信托基金会两位杰出的园丁主管的设计下更加有序。在位于北爱尔兰的斯图瓦特山花园，格拉汉姆展现了他对珍稀植物的热爱。在威尔特郡的斯托海德园，格拉汉姆挽救了亨利·霍尔的壮阔景观，以免其被杜鹃丛淹没，并让湖泊和山景重新出现在游客面前。
作为一位公认的玫瑰专家，格拉汉姆为桑尼戴尔苗圃的玫瑰园写了一本介绍手册，意犹未尽的他又写出了自己最重要的三本著作：《古老的灌木玫瑰》（1955，薇塔·萨克维尔·韦斯特为这本书写了前言）《今日的灌木玫瑰》（1962）和《古老的和现代的攀援玫瑰》（1965）。在这些书中，托马斯介绍了野生玫瑰品种，以及它们如何交叉育种并培育出不同杂交品种的，诺依特玫瑰、茶香玫瑰、光叶蔷薇、丰花玫瑰、杂交常青玫瑰、中国月季等，都是这些古老野生玫瑰的后代。在书中，格拉汉姆介绍了一些知名的玫瑰品种，他说，诸如“伊斯法罕”“受惊的山泽女神”等品种已经有几百年的历史了。而他的最爱是一款名为“哈代夫人”的古典月季，这是一种纯白色的大马士革玫瑰。1971年，格拉汉姆卖掉了他在桑尼戴尔的股份，因此得为他的玫瑰收藏找个新家。有一段时间，他把这些玫瑰保存在英国皇家玫瑰协会的花园里。但是这并非长久之计。正好就在此时，英国国家信托的产业之一，汉普郡的莫提斯丰修道院（Mottisfont Abbey）的围墙菜园的租期到了。在格拉汉姆看来，这处可以追溯到12世纪的奥古斯都教派的隐修院，正好是那些古典玫瑰完美的家。格拉汉姆的玫瑰园在1974年开放，这里也是他打造的最重要的花园，自然也是以格特鲁德·杰基尔的理念为灵感的。即使是从英国信托基金会退休后，托马斯依然关注着这处玫瑰园，在某种意义上，他从全职的总设计师变成了兼职顾问。
穿过莫提斯丰修道院的墙门， 便是这座玫瑰园最经典的视角， 藤本月季爬满了拱门架，每年春天花开之时便形成了一条梦幻的通道。 通道中央是一个圆形的喷泉水池，周围环绕着8棵爱尔兰红豆杉，再往里走，便是焦点处的白色木椅， 似乎坐上去便能拥有整座花园。 这个经典视角， 便是格拉汉 姆·托马斯最自豪的设计之一。 莫提斯丰修道院花园分为四部分，每一部分的花园都以一片草坪为中心，大量种植着茂盛的，叶片强韧的玫瑰和多年生植物。穿过花园的中心，从一排围墙通往另一排围墙的路边种植着对称的草本花境，其美丽多姿就连格特鲁德·杰基尔本人都会觉得骄傲。低矮的箱型小灌木和高大的石碑状修剪成型的紫杉以及棚架藤本，体现着花园的骨架。这处花园的风格并非现代，但是体现着某种高雅的怀旧情绪。为了纪念格拉汉姆，一种黄色的忍冬以他的名字命名，而格拉汉姆的挚友，玫瑰育种专家大卫·奥斯汀也把他培育的一种黄色玫瑰命名为“格拉汉姆·托马斯”。《多年生花园植物或现代花谱》一书中格拉汉姆亲手绘制的精巧线描图之一。 格拉汉姆的农舍是他的港湾，在此他手写很长的信，写很厚的著作，在起居室内的两台钢琴旁唱歌。在整个20世纪70年代，托马斯佳作频出，《地被植物》这本书考察了当时很流行的地被植物。《多年生花园植物或现代花谱》（1976年）一书已经成了有关多年生植物最重要的一本书，过去如此，现在如此，也许将来还是如此。这两本书和他关于玫瑰的书是作为作家的他最著名的作品，不过他的伟大书单上还得加上两本书，《冬天花园的颜色》和《岩石花园及其植物》。格拉汉姆画的浅绿色和褐红色的嚏根草水彩画，后来出现在他的著作《多年生花园植物或现代花谱》一书的护封上。 在《多年生花园植物或现代花谱》一书的护封上，有浅绿色和褐红色的嚏根草水彩画，出自格拉汉姆本人之手。书中还有很多他自己画的精巧线描图。在职业生涯的晚期，格拉汉姆专注于植物画，并出了一本书，就此获得了英国皇家园艺学会颁发的金质奖章。为了画植物彩图，他与植物学家克里斯托弗·罗伊德一起工作，这两个人恰成互补，罗伊德直率而不肯妥协，而格拉汉姆严谨而温和。就在格拉汉姆为英国信托基金会工作的这些年，花园修复已经成为共识。英国园林历史协会于1966年成立，同时成为政府的咨询机构，具有法律权力。而园林考古学成为一门科学，这门学科也改变了花园修复的整体观念变。格拉汉姆的修复方式是让花园恢复生机，如果有必要的话就换上适合那个时期房屋环境的新植被。而如今新的时尚是严格复古，把整座花园恢复成有大量文献证明的样子，让花园回到历史上的某个历史时刻。格拉汉姆的目的是给庄园带来乐趣和旅游收入，而现在的目的是准确，基于证据重现当年的历史面貌。这两种方式孰优孰劣呢？只有等待时间去验证……
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