 起形 一般画油画时 基础薄弱的都是先画素描稿、构图 然后再铺底色、勾勒物体的形 铺大调子、深入刻画   擦 擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面擦 通常擦时用较少的颜色大面积进行 形成不很明显的笔触 也是铺底色的常用方法  在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法 可画出肌理更明显，笔触更浑厚  拉 拉是指油画中画出坚挺的线条和物体边缘 如画锋利即剑或玻璃的侧面等 可用画刀调准颜色后用刀刃一侧 将颜色在画面上拉出线条或者面 画出的物体坚实肯定    跺 指用硬的猪鬃画笔蘸色后 以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上 通常在局部的特殊肌理应用 肌理感比较的强 比如花瓣的肌理可以用到   抑 抑是用刀的底面在湿的颜色层上 轻轻向下压后提起 颜色表面会产生特殊的肌理 一种小的笔触堆积 形成一种深厚的画面效果  刮 刮是油画刀的基本用途 刮的方法一般是用刀刃刮去不必要的细节 或减弱过于强的关系 让显得紧张的画面关系松弛下来 在未干的颜色层上用刀刮 使之露出底色从而显现各种肌理 有些人喜欢这种立体浮雕的效果 便会用刮的技法 拍 以宽油画笔或扇形笔蘸色后 在画面上轻轻拍打的技法称为拍 拍能产生一定的起伏肌理 既不十分明显，又不致过于简单 砌 砌的方法是用刀代替画笔 像泥瓦匠那样将颜色砌到画布上去 直接留下刀痕 非常的有块面感重叠的效果 可以产生不同的厚薄层次的变化 刀的大小和形状以及用刀的方向不同 也会产生丰富的对比 颜色不宜作过多调合 任其在画面上自然地混合产生微妙的关系 刷 刷一般使用大画笔 用画笔的中前段在画面刷 通常刷时用较稀薄的颜色大面积进行 一遍一遍的上色 色彩之间细微的变化 慢慢的过渡 还能看出油画布的纹理走向 挫 运用油画笔的根部落笔着色的方法 按下笔后稍用力，挫动然后提起 像写书法的提笔的样子，苍劲有力 蘸取颜色不同 按笔轻重不同等都能产生多种变化 点 像莫奈、克里姆特等都画过点彩 点在综合性画法中与线条和体面结合 可产生丰富的对比 用不同形状和质地的油画笔 又可产生不同的点状笔触 对表现某些物体的质感能起独特的作用 非常的有质感和笔触 包括颜色和形状的重复 揉 揉是指把画面上两种或几种不同的颜色 用笔直接混合的方法 颜色也会比较的柔和 趋于平缓的感觉 一种朦胧的气息 颜色混合后产生自然的混合变化 可以获得微妙而色彩倾向 鲜明的颜色及明暗对比 还可起到过渡衔接的作用 摆 用笔将颜料直接放在画布的技法称摆 摆是油画基本的笔法 常用在油画开始和结束时 以较肯定的颜色 准确的笔触寻找色彩与形体关系 关键处只需几笔就能使画面改观 划 划指用画刀的刀锋在未干的颜色上 刻画出线条和形 有时可露出底层色来 有种刀画的块面感 也是做出一种肌理效果 扫 扫常用来衔接色块之间 使之自然含蓄 趁颜色未干时用干净的扇形笔轻轻扫掠 也可在物体底部往上 用笔将另一种颜色扫上去 产生上下交错、松动而不腻的色彩效果 非常的有笔触肌理的效果 涂 点画法和勾画法是形成油画点与线的关系 涂就是构成油画大关系的主要构成 涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等 平涂是画大面积色块 均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法 厚涂则是油画区别于 其它画种用笔的主要特征形式 使颜料产生一定的厚度 并留下明显的笔触形成肌理 用画刀把极厚的颜料刮在画布上，称为堆涂 薄涂是将颜色调和后薄薄地涂上画面 产生透明或半透明的效果 散涂灵活多变、气韵生动 线 指在油画中用笔勾画的线条 油画勾线一般用软的狼毫笔 绘画风格不同 圆头、尖头的笔也可勾画出线条 或精细或随意以及反复交错叠压的线条 使油画语言更为丰富 不同形体的边线处理十分重要 非常精细的线条感 尤玮毅 艺术家 台湾师范大学美术创作理论 (绘画) 博士班 自少年时期即接受 台湾正规的美术教育 人作为社会的产物，无法脱离社会而独立存在。因而个人与群体之间的关系一直是众多艺术家无法绕开的一个话题。当下科技飞速发展，资讯交互无界限的同时，人类之间的隐私及安全性被打破。 尤玮毅则认为每个人都拥有显性（外在）和隐性（内在）两种性格。从《厕所文化》到《彩虹文化》再到《‘游’戏人间》，艺术家从研究性格的两面（或多面）性，逐渐映射到对社会的思考，对切片式资讯的质疑，从而再回归到哲学的角度来阐释。真与假，虚与实，虽客观存在，但也应保持质疑，在不断的交互当中寻求一种平衡。 — END — |
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