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春天来了， 冬季逝去， 随着春雨的降临万物开始生根发芽。 树在泛绿，花在开， 草要返青，虫鸟鸣。 生命开始了新一轮的生长。 图 | 微博@陈帆Fotochen 春天开花的花种， 也有很多， 如梅花、水仙、风信子、迎春花， 而今天我们要谈瓷器的开出的花。 单色釉瓷器以其质地迥异的胎体和美不胜收的釉色， 曾经在中国陶瓷艺术史上缔造了一个又一个的辉煌， 具有非常重要的地位， 一直以来都被认为是“彩瓷之母”， 也因其天然去雕饰的自然之美， 被认为是瓷器收藏的最高境界。 清乾隆 蟹壳青釉小缸 高20厘米 由于瓷釉内所含化学成分的不同， 不同种类的单色釉瓷器烧成后会呈现出不同的单一色泽。 单色釉瓷器以其质地迥异的胎体和美不胜收的釉色， 曾经在中国陶瓷艺术史上缔造了一个又一个的辉煌。 与其他种类的瓷器相比， 单色釉瓷器既没有复杂的图案纹饰， 也没有丰富的色彩搭配， 但是却具有着另外一种能够令人如痴如醉的美。 清雍正 炉钧釉如意绶带耳葫芦瓶 单色瓷器的美在于简洁。 纵使不施粉黛不着红妆， 也依旧引得人呼吸为之一滞。 相机只能圈揽她的身形， 却拍不出她的神韵何在。 她不需要华服与宝石衬托自己的珍贵， 这位素颜亦是倾国倾城的神女驰骋近三千年之久， 历朝历代无一例外都为她的美丽而驻足。 清雍正 影青釉刻海水蝠纹碗 古往今来， 单色釉属于一种高阶的审美， 更是跨越年代的极简美学。 法门寺地宫这只晚唐秘色瓷碗， 釉色有迷人的光泽， 莹莹般如江南初春的湖水， 一汪娇嫩的生机。
单色釉瓷器用极简的语言表现极丰富的内涵， 什么都没说，但什么也都说了， 这也是老子说的“无为而无不为”。
明代御窑瓷器展展出了嘉靖朝纯净雅致的单色釉瓷器。 嘉靖时期景德镇御器厂烧造的单色釉瓷器， 按烧成温度大致可分为低温单色釉和高温单色釉两类。 低温单色釉瓷的烧成温度一般低于1250℃。
元龙泉窑青瓷大盘
辽代绿釉刻牡丹花凤首花口瓶 其中以浇黄釉瓷产量最大， 属于最高等级的宫廷用瓷。 高温单色釉瓷烧成温度一般等于或高于1250℃。 从传世和出土物情况看， 嘉靖朝御窑高温单色釉瓷有白釉、酱釉、冬青釉、祭蓝釉、回青釉瓷等。
清代康、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作发展的历史高峰， 无论是当时的单色釉、混合彩瓷都令人叹为观止。 胭脂红不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红， 它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色， 由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”。
胭脂红 这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的， 而是1650年荷兰人卡西亚(Cassias)发明， 1680年开始应用于瓷器绘画， 直到1682年（康熙二十一年）才开始在景德镇使用， 当时称其为“洋彩”，胭脂红则被称为“洋红”。
胭脂红 红色一直都是喜庆、热情的象征， 柿红釉很含蓄、典雅，会给人一种古韵之感。 而在红色系釉色之美上，有一种稀缺独特的釉色， 樱花粉釉，通透柔美， 把春天的颜色留在瓷器上， 丝丝孔隙都散着“美人”气息。
观颐斋景德镇樱花粉盖碗 这种美丽， 纯净到极致， 浑然天成、素雅淡净。 与其相比， 一切都黯然失色。
观颐斋景德镇樱花粉盖碗 没有青花的蓝白相映， 没有彩瓷的繁复缤纷， 纵然仅纯净一色， 却不输于“浓抹淡妆”， 这就是单色釉。
宋代 白釉瓜棱执壶
清乾隆白釉锦背纹花盆 中国瓷器的釉彩始于单色釉。 宋代，单色釉进入了蓬勃发展的时期。 特别是到了清代康熙、雍正、乾隆三代， 单色釉瓷器的烧制工艺更是达到了鼎盛时期， 达到了“合于天造，厌于人意”的境界。
宋 褐黑漆葵式盘
清雍正十二色菊瓣盘 单色釉瓷器胎体优雅、流畅，釉色纯正、明快， 大部分单色釉瓷，釉下的暗刻刻花， 似有似无，既不失单色釉的素雅， 又有图案可供养眼品赏，可谓雅上加雅， 光照下更是剔透玲珑，精美无比。
雍正菊瓣盘 红釉 红似朝霞，红釉以氧化铜为主要呈色剂，包括祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、盖血红等。
郎窑红
均红
祭红
宝石红
豇豆红（美人醉） 蓝釉 蓝比深海 蓝釉以氧化钴为主要呈色剂，包括雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝、祭蓝等。
宝石蓝
天蓝釉
洒蓝釉
孔雀蓝 青釉 青如碧玉 青釉以氧化铁为主要呈色剂，包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青等。
豆青
梅子青
汝窑青 黄釉 黄承天德 黄釉以适量的氧化铁为呈色剂，也称铁黄，分高温和低温两种烧制方法。黄釉包括蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等。
娇黄
蛋黄
鳝鱼黄
淡黄 绿釉 绿比翠玉 绿釉包含郎窑绿，苹果绿；低温绿釉有孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等。
翠绿
孔雀绿
松石绿
茶叶末 白釉 白如梨花 白釉是瓷器的本色釉，釉内含铁少。白釉还可以分为甜白、象牙白、猪油白、卵白、月白、青白、鱼肚白等。
定白釉
永乐甜白
月白
青白釉
象牙白（德化） 黑釉 黑如漆墨 黑釉主要色剂为氧化铁和少量的锰、钴、铜，釉面呈黑色或黑褐色。分为一般黑釉与花色黑釉两大类。油滴、兔毫 、玳瑁、麻酱釉等，即属花色黑釉。
兔毫
乌金釉
虎斑
鹧鸪 文化不可单一形式，瓷之色亦然。 白是一切颜色的起点，黑是一切颜色的终点。 从白到黑的过程，便是中国人对陶瓷， 这一美学形态倾注的全部心血和智慧。
汝窑 千树万树梨花开之白釉， 春色满园关不住之青釉， 摘尽枇杷一树金之黄釉， 春来江水绿如蓝之绿釉， 百般红紫斗芳菲之红釉， 影落明湖青黛光之蓝釉， 乌衣巷口夕阳斜之黑釉……
明永乐 冬青釉高足盌
明成化 冬青釉暗刻宝相花卉纹碗 当春天在瓷器上开了花， 光阴匆匆， 年复一年里不变的是四季流转， 还有春风里绽放的姹紫嫣红。 你是否想过 这姹紫嫣红可以四季如春般美好， 且千年不变？
明嘉靖 黄釉撇口盃 当花开在瓷器上， 不作春泥不落尘， 靠近它们， 你也能闻到时光里酝酿的暗香如故。
一日一器
豇豆红釉莱菔瓶，清康熙，现藏于故宫博物院 高19.8cm，口径3.2cm，足径4cm 瓶撇口，长颈，宽肩，长腹，浅圈足。外壁施豇豆红釉，通体素净，仅于颈部饰数道凸弦纹，起弦之处因釉层较薄可见白胎。内壁施透明釉，微泛绿色。外底施白釉，书青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。 |
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