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说句实在的，诗之结，才是最难写的。 写的不好，前面的精彩会被它一下子抹杀掉，写的好，那么前面的平庸反而成了它的铺垫和伏笔。 李白的那首诗，看这个结句“不及汪伦送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是写上了“送我”，就照应了前面的起承二句的描写了，与“乘舟将欲行”“岸上踏歌声”都呼应了起来，浑然一体。 七绝，很好写，但是很难写好。 七绝是最能体现诗味的一种体裁，所以大家都喜欢。容易上手，格律也好记。 但是这种容易之中却藏着更多的不容易。 我们要注意的有几点: 一是音韵上的安排，要合乎旋律美，节奏美感。尤其是韵的把握，让韵字贴合主题旋律，贴合每句的字意 二是结构上它具有多变性，在基本章法的基础上，它的突兀性和高调性。 三是在炼字方面，追求灵动和多角度锤炼。避免只追求华丽的表现 下面我们交流下七绝的布局和章法 一、起承转 合法。 这种布局的要求是：起来自然，承要舒缓，转要突起，结要深远。 例如：王维【渭城曲】 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 这首诗前两句就是在写景，我们可以理解为虚写，那么下半部分一定是重在抒情。这和七律的特点类似！ 劝君更尽一杯酒，一个“更”字，突兀顿显。 二、并列法。 当我们为了表达某种思想感情，而选取的题材基本上没有主次之分，就可以利用并列法。 使用并列法，一般采用对仗或基本对仗的形式，以示工整、优美。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 这个就是并列法的典型 这样的绝句章法用在写景上，要注意三个问题： 1、要注意写出的景物必须是一副完整的画面 2、尽量使用对仗 3、安排好景物的先后顺序 三、承接并列合用法 一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法，或前两句用并列法，后两句用承接法 一般来说， 承接法适用于时间上有先后或逻辑上有因果的表述 荣枯聚散有谁知?富贵繁华能几时? 花落皆因昔日好,春残莫怨燕归迟。 前两句用的是并列，后两句用的是承接。 司空图【忆中条】： 燕辞旅舍人空在，萤出疏篱菊正芳。 堪恨昔年联句地，念经僧扫过重阳。 先用并列法，以拟人、通感的修辞大致临摹出孤寂秋中。再用承接法，点明旧地重游，事过境迁，人是物非的无奈之情。 四、起承承合法。 有些绝句在承接的基础上，需要更进一步地发挥，也可以不转，仍然继续承接。 承句补充起句意之不足，转句不转继续发挥，写出当前境况或者继续补充起句意之不足 桂阳年少西入秦，数经甲科犹白身。 即今江海一归客，他日云霄万里人。 第三句没有转折，只是写了目前的境况！ 五、对比法。 如果要写出性质相反的两个事物、事件或情况迥异的两种状态情景，可以利用对比法。 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 通过同时同地同景与不同人的对比，写出两次不同遇合的感慨。 六、先景（事）后情（议）法。 这种布局适合于咏物抒情或记事抒情，而抒情，又常常以一种议论的形式发出。 这一类的绝句相对容易写，但不可滥制，最好有高超的见解、新颖的观点、警策的议论而后再写。否则流俗而没有新意！ 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 先写景，后抒情，或者先写事，后议论。 七、先情（议）后景（事）法。 这种布局就像通常写议论文，先提出观点，然后用事实论证。 谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。 君看六幅南朝事，老木寒云满古城。 先抒情，然后通过景物描写来深化！ 八、末句综合法。 前面的全是铺垫，最后一句才是中心思想。 这种方法，不好写。因为结句结不好，全篇都失败 柳宗元【登柳州城楼有寄】 惊风乱飐芙蓉水， 密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 就是先并列写出夏季雨中景致，最后阐明思念之情。 又如，苏轼在徐州曾有首绝句： 云龙山下试春衣，放鹤亭前送落辉； 一色杏花三十里，新郎君去马如飞。 苏轼的这首绝句也是使用的这种手法。 九、倒叙法。 倒叙法的最终目的是要突出作者所要表达的重点 一般来说，绝句的重点在末两句。如果事件有先后顺序，而作者又要突出发生在后的事件， 因此就用倒叙的手段，把后发生的写在先，先发生的写在后 梵崇【春晚】： 春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。 却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。 作为宋代高僧，对人生当然是看得很透彻了。但是，真的什么都看透了么？当然不是，梵崇也不得不承认，有些美好的回忆，是一辈子也无法看透和释怀的。否则不会有“却忆…”之后的诗句了。 这九种布局，大家初学常用的是一、六、七三种！ 等到逐渐熟练了，其余几种可以灵活使用！ 需要说明几点问题： 第一，所谓的方式，不是公式。 布局的方式，是让你借鉴来使用的，不是拘泥于此的！ 第二、要求大家做到的一个重点融在里面，那个重点就是一个“趣”字。情趣和意趣。否则枯燥如老干的诗，你布局方法在神奇也是没用的。 第三、注意虚实相结合的方法。 |
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