|
作者：沈正元 《击鼓骂曹》一剧，事见《三国演义》。缘三国时，山西平原士人祢衡字正平，恃才傲物，且正当英年之时，尤诩才自豪，目空一世，尝云大儿孔文举，小儿杨德祖，余子皆碌碌耳。 时孔融在曹操属下官大夫，祢则为幕宾于孔融家。孔与祢年岁虽相去悬殊，而志趣相投故称忘年交，孔即将祢荐于曹操。曹操正声势赫赫，对衡殊不为礼。祢则自恃其才，亦以挟布衣而傲诸侯之成见，故祢见曹仅一长揖。曹睥睨自豪，竟大相凿枘，格格不入。操乃夸张其门下人才文能安邦，武能定国。祢则逐一痛骂之，无非能者是击鼓鸣金、看坟守墓之辈，余则酒囊饭袋耳。操盛怒之下即命祢衡为鼓吏。 孟小冬、李春恒之《击鼓骂曹》 次日大宴群臣，命衡击鼓以侮辱之。祢亦以言语不投，满腔郁愤正无发泄处，遂将计就计，借击鼓之际，袒衣露臂，击鼓有金石声，大声骂操以众姓之子，一旦窃位，挟天子令诸侯，欺君罔上，莫此为甚云。操虽不喜衡，而其亦为名士，不愿承杀祢之名，遂使衡往说刘表，意假刘表手杀之。表知其意，故以优礼待衡，命往黄祖处商略。衡于黄祖处，酒后误触其怒，遂被害于鹦鹉洲。 此剧当年以谭鑫培最拿手，故称为谭派戏。余叔岩、王又宸均各具独到处。全剧词句极通俗，但并不鄙俚，“平生志气运未通”四句原板，即将祢之个性完全表出，其下“相府门前杀气高”之快板，吐音行腔以余叔岩最讲究，目下宗谭者亦多效余之唱法。鄙人以为余以天赋之限，特随机应变耳，王又宸之洒脱确不弱于叔岩也。马连良虽亦系当代老生中之尤物，但行腔吐字太不讲究，尤以做作之音难登大雅，但调平腔直，清楚爽利是其特长。 “自幼窗前学孔孟”之快板，王凤卿、王又宸均有，余马则已删去。与曹对话时“祢某不才愿闻一二”之大段道白，余叔岩最佳，王又宸亦不弱，谭富英潇洒利落，尚不失为家学，若王少楼则稍差，盖少楼学连良，虽师张春彦，而绝无张春彦之典型。少楼为梅兰芳之内侄，评剧界鼓吹提掖备至，后又随砚秋演唱，终以其无进步，难得观者赞许，吾人对少楼只以其坐失机会可惜。 谭富英之《击鼓骂曹》 “丞相录用恩非小”之二六，又宸以潇洒胜，叔岩则虽婉转悦耳，但视剧情则逊又宸一筹矣。马连良之简洁亦不恶。“谗臣当道谋汉朝”一段为全剧唱工之菁华，其中尤以“我有心替主爷把贼讨，手中缺少杀人的刀”二句为最讨俏处。高庆奎于此处激昂悲壮，确不让其他名伶。“舌辩徒来舌辩徒”之快板，神气充实，则属又宸咬字真切，愚以为票友下海之言菊朋极为可取。 “列位大人来劝我”之二六一段，其中“手摸胸膛私下揣摩”及“忍下心头火”之腔，王凤卿宗汪大头，其于慷慨悲壮之音确为谭派所不能及，余马则更不必论矣。盖王有猿啼鹤唳之声，一字三叹也。 马连良、刘连荣之《击鼓骂曹》 击鼓一场余叔岩最讲究，马连良则嫌庞杂，杨宝忠在须生唱做均逊于余叔岩、王又宸、马连良、高庆奎等一筹，而于击鼓一场则独具心得，亦可取之才也。平常伶人击鼓声音杂乱者居多，手腕灵活者则强盛一筹，而鼓声悲壮有金石之音，能使座客动容者，则谭鑫培后，余叔岩、王又宸为俗伶所不及也。 今则叔岩不唱，又宸逝去，庆奎病，连良不重视此剧，则能以家学延绵不失元音之实者其在富英乎，吾人愿富英勉之！ （《立言画刊》1938年第4期） |
|
|
