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书法中的技法是非常丰富的，有带有共性的技法，也以一家书法独有的技法。比如捻管技法，所采用的就不多。 今天我们主要介绍《兰亭序中》的三种基本笔法：牵丝、捻管和疾笔技法，技法说明文字以李放鸣《兰亭序行书技法》教材内容为主，同时还做了更进一步的技法解读。 【牵丝】即上一笔画与下一笔画承接时产生的游丝，通过游丝将不相连的笔画连接起来是行书的显著特点之一。牵丝要细而有力，宜少不宜多。  【术语浅解】牵丝是指行书或草书中书法点画间的牵连映带的线条。 草书中的牵丝以实连为主，有点画意义，行书中点画间的牵丝可有可无，没有具体的意义，只是有空间分割的意义，因此行书中的牵丝和草书中的牵丝不同。严格意义说，牵丝只有行书里才有，王羲之《兰亭序》中的牵丝非常鲜活、生动，犹有神助。 牵丝之美或圆转如折钗股，弹性十足；或细如丝发，圆润空灵。骨血肉气神之俱全。米芾说：“若得笔，虽细如髭发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦扁。”可谓牵丝线条形质基本审美标准。 在《兰亭序》中点画间多为虚连，就是我们常说的笔断意连，但由于运笔的一气呵成，所隐藏的轨道动作，有种无形气脉贯穿其中，是为畅达高妙，情意绵绵。 在行书临摹练习中要注意，牵丝不可刻意，又不可无意，须在有意无意中自然产生。   【捻笔】即轻微捻动笔管。提按、转折用笔，常使笔锋铺散，为保持中锋运笔，可捻动笔管，将分散的笔毫聚拢。可从外向里捻，也可以从里向外捻。  【术语浅解】捻管是指写字运笔时，将笔管根据调锋需要，按顺时针或逆时针方向进行捻动或转动以改变笔锋的方向，其目的是将笔锋换向或调整笔锋方向，主要还是在于中锋行笔。 我们知道，一般情况下，楷书对点画线条的形质要求是笔笔中锋。捻管是一种将笔锋调整为中锋的一种技法。捻管时搭配提按这些细小的动作，可以把笔锋调顺不至于写完一个字笔锋绞成麻花，笔画线条也比较干净利落顺畅。 捻管实用的不是十分广泛，因为其它笔法技法也可以进行中锋调锋，如将提按顿挫结合起来，仍然可以保持中锋行笔，气息畅达，才采取这种方法也较为普遍。 刚开始使用捻管技法时，多会出现不习惯的情形，只要经过一定时间的练习适应，就能够习惯成自然，感觉书写顺畅。 一般来说，行草书对捻笔需求更大。草书靠使转，行书要把使转和提按结合，所以为了保证点画线条质量的韧性和力度，充分展现力透纸背的笔力效果，也需要捻笔技法的辅助。 刘墉非常善于运用捻笔笔法。据说刘墉喜用弹性好的健毫书写，运用捻管技法时“笔如舞滚龙”。捻管也就是捻笔。  【疾笔】迅疾而有力的一种用笔方法。但并不是单纯的快速行笔，而是疾行中包含劲到。否则，欲速则不达。  【术语浅解】清刘熙载说“古人论笔，不外疾涩二字。涩非迟也，疾非速也。”以后人们谈论疾涩技法往往相提并论。 行笔速度对书法点画线条的形质的艺术效果非常重要，因此用笔的迟疾，是历代书家无不讲究用笔技法的迟疾，也使得迟疾之法成为用笔技法的基本核心技法。用笔疾涩讲究的是行笔如飞，也能无处不涩。 姜夔在《续书谱》中说“迟以取妍，速以取劲”，明确指出了迟笔与疾笔的用笔特征。 疾笔是指运行速度较快。涩笔是指运行速度较慢。疾笔所书写的点画线条形质笔洁劲流畅，涩笔用笔的点画线条形质多涩凝厚重。 孙过庭在《书谱》中说“至有未悟淹留，偏追劲疾，不能迅速，翻效迟重。”所说就是我们追求劲疾运笔，需要建立在领悟淹留的基础上，持重的表现，则以能够用笔迅捷为依托。孙过庭还说“夫劲速者，超逸之机，迟留者，赏会之致。” 王羲之也曾经指出，每书要“十迟五疾”，用笔要迟疾兼顾，以迟定形，以疾取势。可见，书法大师和理论家们对于疾涩运笔的追求是一致的那。 需要注意的是书写时快慢要恰到好处，因为疾笔不当笔画性格容易浮滑、乏力；如果太慢，点画笔致和线条易于呆痴僵化而不见灵动活泼，天机流荡之致。    |
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