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我们关于每个时代的书法面貌其实都谈过很多了，今天再说说明代书法史，明代是一个书法激情丰盛的时代，书法家对笔墨的认识上，是历史的一个高度。尽管明代书法在法度上不及宋人和晋唐，但在笔墨上有赶超之处。其中，在这方面具 有强大表现力的非董其昌、王铎、祝枝山莫属。 明代书法在功力上当以董其昌封顶，在意趣上当属王铎。但祝枝山、文徵明、王宠、沈周、傅山等人也格外出众，相 对而言，文徵明和王宠各有秋千、祝枝山袭法程式。沈周属黄庭坚之翻版，颓废之气严重，傅山笔墨妖娆，难掩浮躁。 所以，明代书法正宗者为董其昌、王铎、文徵 明、王宠。历史上一直用祝枝山来封顶明代书史，其实是一种不理智观念。祝枝山的行书袭宋人之法过于明显，尽管有自己的面貌，但难饰抄袭；他的草书是黄庭坚的翻版，精神不足，意趣缺乏。但祝枝山的楷书成就绝对第一，这点毫无争议。 但回归来说，整个明代书法基本上可以分为三个时期，每个时期的作品都有不同的面貌。 1、明代早期明朝一代书风，总的趋势，是继承宋元以来帖学的传统，在前期、中期、晚期各个阶段，都具有不同的风貌。前期书法，直接师承元人，以草书楷书成就较大。宋克、宋广、宋磁和沈度、沈祭被称为三宋飞二沈'。宋广、解绪以草书胜。同时在皇家的提倡下，楷书上法晋、盾，以二王为范本，近学元代诸家，于是在翰林、中书舍，人中间形成盛行一时的台阁体',沈度、姜立纲为当时主要代表，他们的楷书远学虞世南，风格圆润平整，代表明初一部分人的书风，一直影响到明代中期二钱博的楷书，介于宋克、阅吏之间，与钱溥称为二钱'。 程南云、李东阳以篆书著名，在当时奇一定影响。 宣德到成化间，盛行草书，陈献章的草书，多用特制的茅草笔书写，风格苍劲挺拔，别具一格。张粥、张骏的草书，随意挥写，纵横奔放，突破成法，被称为狂草',这种草书风格，代表了明代前期一种书风，一直到明代中期还非常盛行。 2、明代中期明成化到嘉靖间，是吴门派绘画活跃时期，同时也是明代书法艺术的兴盛期。当时许多文人书画家集中在江、浙一带，。特别是苏州地区，有天下书法归吾吴'之说(王世贞《艺苑卮言》)沈周、文征明、唐寅、王宠、陈道复既是画家，又是书家，以祝允明、文征明、王宠、陈道复为杰出代表，、被称为吴中四家，气文、祝、王又称为吴中三大家。他们的书法上追晋、苔，一变台阁体'的面貌，各自形成自己的独特风格。 3、明代晚期明晚期书法以董其昌、邢伺、张瑞图、米万钟各有不同成就，为当时著名的四大书家。以董其昌成就突出，影响最大。他以平淡古朴的风格，形成一代书凤，对明末一直到清代中期都有很大的影响。邢俩的草书，主要多临王毒草之帖，圆转朴厚，和董其昌并称为南董北邢'。张瑞图律草书，多用方折笔法，风格劲健新奇，独辟蹊径。 米万钟行书出自米氏家学，笔锋宛转流畅。明末，黄道周、倪元璐、范允临、李流芳、赵宦光等，也以擅长书法著名。黄道周、倪元璐以行草书的笔法写隶书，又以古草体写草书，风格独特。赵宦光等以草书笔法写篆书，称为革篆'。这些书家在明代晚期都能各自成家，代表明末一时书风。 有人说，明代是一个退步的书法史，我说，明代书法的创作激情可能是历史的一个高峰。我们不能拿历代的每位时代书家较一高低，这是牛马不相及的。因为，书法 是一门在传承中丰盛的艺术。晋唐法度制胜、宋人风韵制胜、元人学术制胜、明代意趣制胜，这都是一个时代的特点及长处。所以，任何拿王羲之、米芾、董其昌等 比较高低的说法的荒谬的。 |
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