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看了元宵节晚会，着实让我很感动。几乎没有邀请几个“外人”，央视便凭着“自己人”的努力和独创，演出了一台特殊时期的正能量晚会。主办方本着“主角就是自己”的原则，他们坚持“关注疫情、正确引领”的主题，带动和鼓动着观众、听众一起感动并互动着。 由元宵节晚会想起了今年很是“被动”的春晚。我只是在家人看重播时瞟了几眼，觉得不少节目“又”不是演给“普罗大众”看的。它迎合并讨好的只是某一阶层的少数“人民群众”，不是“全体和综合”。 快十年了，春晚一直都在向“年轻化和网络化”套近乎，离我们这些上了年纪的人（包括很多已经懂事的孩子）的“爱好”越来越远。据说今年春晚被话题明星全面制霸，大量“网红、流量”明星无孔不入地渗入到各类节目、分会场和主会场……至少有四十位当年的话题明星出现在春晚舞台上，相关节目至少15个。要知道春晚总节目单里也只有38个节目。很多家庭成员对这类明星并不熟悉，甚至一无所知。 当今时代，很多方面的事物都已是“物非人是”，不过好像春晚却还呈现着“物是人非”的格局——“春晚还在，人没了！”早年春晚语言类节目大都是针砭时弊、形式新颖，给人印象深刻。不少“经典语录”一说一传就是好几年，有些甚至到现在还很“时髦”。遗憾或者可惜的是，语言类节目内容的“小众化”加上娱乐渠道的宽泛化，使得春晚再难打造出类似赵本山、陈佩斯这样全民认可、老少皆宜的喜剧笑星了。 如今的春晚早已从“播什么流行什么”变成了“流行什么播什么”。失了“主心骨”的春晚乱了阵脚，企图用明星模式拉近与观众的距离，于是每年都有大量流量明星不断的刷脸，晚会变成了少数明星与粉丝的见面会。现在的所谓喜剧，内容上不用再担负“引领社会”的责任。形式上多以眉来眼去，相互挑逗为主；语言上以南腔北调，插科打诨为主；更有只要在“声色上”不男不女就能收到奇效的怪现象。因为瞎编胡闹过于离奇，没有哪一个节目能像过去的那样激动人心，振聋发聩，为“全民所喜闻乐见、津津乐道”。几年下来，春晚新的容易流动的年轻观众有减无增，而老的忠实的观众却没法再热爱她了！ 我们在面对外界“诱惑”时，常会说一句话：要保持自己的特色，不可失去自我。这么一个全国人民寄予厚望的春晚，不能只去照顾部分民众的情绪，只去迎合时尚潮流的需要，而失去了她“指导、带动、启发、引领、感染、鼓舞”大众的导向功能和作用。 面对病毒肆虐，元宵节晚会就好像一个“加油站”，给了全国人民以战胜疫情的信心和力量。以后春晚也好，其它大型公益活动也好，应该以此为鉴，一定要坚持正确导向，坚持正确的“办会”方针，坚持正能量宣传，而不是“看流量随风倒”，要时不时的提醒自己，“我是主角”！ ——二〇二〇年二月九日星期日 |
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