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疫情期间，又重温了一遍《唐人街探案1》。字节跳动买单，西瓜视频免费。
唐探1出来的时候，技惊四座。多线程叙事、烧脑的情节设置、搞笑的喜剧穿插，让人们眼前一亮。唐探很快和宁浩的疯狂系列、徐峥的囧系列一起，成为国内三大喜剧电影IP。 时移世易，宁浩的疯狂三部曲完结，豆瓣评分从8.4跌到了6.4，徐峥的《囧妈》收官仅仅5.9分。
唐探3因为特殊的原因，犹抱琵琶半遮面。陈思诚会给大家一个惊喜还是一个打击呢？ 我倾向于惊喜，因为陈思诚那毫不掩饰的野心，决定了他不会自砸招牌。结合宁浩与徐峥的成败史，我从导演视野、剧本规划和演员选择几方面展开。 随着经济的发展，内陆电影市场一片繁荣，己取代港台，成为华人电影的中心。 市场需要好的作品。 2006年《疯狂的石头》横空出世，让人们看到:喜剧除了耍贫嘴，还可以玩多线程、玩荒诞。疯狂系列从此成为荒诞喜剧的代表。
《人在囧途》的意外成功，让徐峥嗅到了一丝商机。2012年自编自导了《泰囧》，在强大的营销力下，首破十亿票房。囧系列成了公路喜剧电影的第一IP。
荒诞喜剧和公路喜剧的赛道已经有人捷足先登，那剩下的选择并不多了。于是，陈思诚选择了悬疑喜剧这个方向。 悬疑片有固定的观众，但太烧脑，又可能因为血腥而吓退一批观众。加入喜剧佐料是一个不错的选择。 首先，国内票房号召力最大的就是喜剧片；其次，喜剧元素可以把胆小的观众拉回来。如果处理得当，搞成合家欢，一个目标观众变成至少三口之家，那就大大增加了观影人数。
普通大众对陈思诚的印象都停留在油腻和绯闻上。抛开这些，陈思诚其实是一个有想法的电影从业者。 在《人间电影》的专访中，看到他的家里摆满了各种书籍，他看书涉猎的范围非常杂。古今中外都有。而且自称他和老一辈电影人的区别是：有机会看了太多（盗版）电影资料。 有了这么多信息的积累，加上他是一个喜欢思考的人，所以他的行为总是出人意料。 他曾在少年时，看到悬疑片《一级恐惧》的反转情节时，就惊叹不已，希望自己将来能拍出这样的情节。果然，多年后，用在了《唐人街探案1》的张子枫身上。成为片中的经典。 片中张子枫的动机被揭穿后的眼神，让我毛骨悚然。是这么多年最印象深刻的一个镜头，以致到现在都无法直视。本来准备把那种照片发出来的，现在想想算了吧。诸位有兴趣自己看片子吧。那个眼神应该记入电影史。一个年轻演员能有这样的演技，实在只能感叹了。 说回陈思诚，在《士兵突击》大火之后，他拒绝了《我的团长我的团》的邀请，转而接了娄烨的《春风沉醉的晚上》。因为他不想重复自己，他认为出演这个电影的机会千载难逢。虽然后来《我的团长我的团》的火爆程度远超《春风沉醉的晚上》。但凭借该片，陈思诚获得戛纳电影节最佳男主角提名。
随后，在他的演艺事业最火的时候，他开始闭门谢客，写《北京爱情故事》的剧本。并成功转型为导演。 陈思诚还说过，他自己不止琢磨电影，还琢磨商业。在北京北海出现第一个酒吧的时候，他曾经看好这个生意。只是阴差阳错，没有真正实施，错过了赚钱的机会。 这些可以在他的作品中得到印证，从执导电视剧《北京爱情故事》开始，陈思诚在商业上就没有失手过。而且唐探1票房8亿，唐探2票房34亿，成为票房神话。
选择悬疑片作为切入点，还有一个优点，就是题材足够丰富，可以无限拍下去。像柯南或福尔摩斯系列。这就是陈思诚提出的“唐探宇宙”概念，显然，他是准备把唐探打造成柯南或福尔摩斯这样的品牌。 而宁浩的荒诞喜剧、徐峥的公路喜剧在题材上就有局限性。 《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》 尚可，到《疯狂的外星人》，就已经捉襟见肘了，犯罪题材的料已经用的差不多了，只好往科幻上转。结果有些不伦不类，丢掉了小人物的情趣，开启了哲学说教。结果，为了喜剧而来的观众大呼上当。 公路电影的程式是影片结束，主人公或升华或放逐。在这样严苛的命题要求下，徐峥的功力导演就现形了，继《港囧》之后，《囧妈》叫好声更少。 中国电影全面落后于好莱坞，没有好的剧本是关键。 有了芦苇和李碧华，陈凯歌的《霸王别姬》不止在国内傲视群雄，在世界电影史上都有名号。离开了芦苇，傲气的陈凯歌被一个馒头打翻在地。
有了莫言、 芦苇 、余华，张艺谋三大国际节大奖拿得手软，离开了这几位，张艺谋就是一个顶尖的布景师。 国内优秀编剧稀缺，好点的剧本基本都是小说改编。能够自编自导的导演屈指可数。除去几个文艺片导演，也就姜文、陈思诚、宁浩排得上。 要论编剧的难度，悬疑和喜剧都不简单。悬疑必须是一个严密的逻辑体系，而且为了剧情需要，还必须有反转和意外；喜剧的难度大于正剧，正剧把故事讲明白就行，喜剧演完后没人乐，那就尴尬了。 陈思诚说过：电影是导演所有想法赤裸裸的呈现。 导演兜里有三块糖，你不可能给观众更多。所以，郭德纲说：相声到最后拼得是文化。电影亦然。 宁浩《疯狂的赛车》评分不高，和剧本有关。舍弃了对小人物细致入微的刻画，研究起人性和权力。这实在不是一个喜剧片应该承担的。 《囧妈》也是一样的问题，脱离喜剧，开始说教。关键是说教也没有打动人心。 唐探一、二的编剧保持了高水准。故事讲得清楚，悬疑设得精彩。所以唐探3还是值得期待的。 识人是个能力，挑选演员可以看出导演的功力。 王宝强是个好演员，他的表演可塑性强。看完《人在囧途》，人们发现傻根还可以演喜剧。 大道相通，相声总结的一些规律同样适用于喜剧表演。如果按照相声“帅卖怪坏”的说法，王宝强在《人在囧途》的喜剧表演属于“卖”，也就是卖力气。 王宝强的傻里傻气、咋咋呼呼、正直善良，和徐峥的精明蔫坏形成对比。他们通过反差错位，制造出一个个笑料。这也类似对口相声，一捧一逗；一个系包袱，一个抖包袱。营造出喜剧效果。
这一成功的搭配模式应用到了《港囧》，成为该片最大的卖点。从而创造了当时的票房神话。 但很遗憾，《港囧》徐峥的搭档换成了包贝尔。王宝强的傻是接地气的，包贝尔的傻是浮夸。而且演员不讨喜，所以喜剧效果大打折扣。 到了《囧妈》，徐峥放弃了二人组的形式。一个人包揽喜剧桥段。明显就力不从心。 同样是王宝强，《唐人街探案1》一出场，观众直呼：太呱躁。一个农村底层的傻根变成了油腻猥亵的曼谷街痞。
但随着剧情的展开，好像这个满嘴跑火车的油腻大叔还挺好玩。在一群神情肃穆的探员中，他是那个永远的笑点；在血雨腥风的案发现场，他是情绪添加剂。
有了他的插科打诨，烧脑有了趣味；不乐意烧脑的找到了欢乐。这是陈思诚的人物设计，而且出于对王宝强的了解，让大家看到了一个不一样的傻根。
到了唐探2，王宝强的油腻呱躁几乎成了唐探的风格之一，已不可或缺。当然，这应该还是基于对观众的了解。王宝强的观众缘非常好，尝试夸张风格也容易被接受。换一个人就未必了。 再说宁浩的用人，在《疯狂的石头》里几乎是选角的经典。道哥、黑皮、谢小萌、麦克以至旅馆嗑瓜子的服务员都浑身是戏。把一个犯罪片拍得趣味多多，让人回味。
《疯狂的赛车》也还行。但在《疯狂的外星人》里，感觉就不是那么个意思了。黄渤和沈腾两个笑星没有搞出喜剧效果，除了剧本的原因外，用人也值得商榷。 黄渤是个好演员，但在喜剧表演上，他和王宝强类似，最适合他的应该是配一个道哥那样的道貌岸然正襟危坐的大哥。这在《疯狂的石头》里最明显，他们俩的配戏最出彩。
而在《疯狂的赛车里》，黄渤虽贵为主角，但对喜剧的贡献几乎为零。因为少了道哥这样的大哥。《疯狂的外星人》中更明显，沈腾担不起这一角。黄渤的喜感就发挥不出来。 总之，在宁浩、徐峥、陈思诚几位导演里。陈思诚目前发挥稳定，大局观、编剧能力、选角能力都还不错。是一个值得期待的导演。吹了这么多，希望《唐人街探案3》不要让我失望哈。
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