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很多人喜欢写字，喜欢硬笔书法。头条上与“写字”或“硬笔书法”有关的文字或视频很多，却鲜有人严肃地讨论“规范字”的话题。但不管你是学习“写字'，还是学习“硬笔书法”，其实都绕不开“规范字”话题。本文的论述，是从规范字楷体的角度来进行的。如果您觉得硬笔写字与“书法”无关，请远离此地。 规范字的前世今生，我们在此不做赘述。本文所指的规范字，指的是电脑字库里的“楷体”，也就是一年级小朋友语文书上的正楷字体。 规范字，一头连着书法传统，一头连着现代审美，是学习硬笔书法的人必须要了解和学习的。本文从专业角度，通过解析一个简单的“三”字，来发现汉字在结构上的一些通用规律。认识并掌握这些规律，是学书路上必不可少的重要环节。 实际上，规范字很美。这是规范字楷体，是不是美轮美奂？ 楷体和华文楷体，差别不大。 首先，必须要提的是，横画的扛肩问题。 扛肩，是书法上的一个专用术语，专门表述横画的左低右高，也称抗肩。这是每一个学书人都要清楚的一个概念。规范字继承了书法的这一传统，基本上每个横画都是扛肩的，只有极个别的例外，如“母，毋，每，海，梅”这样的，是沿袭了古人对这种字的通用处理方式，属于个例，不在此处讨论。 就是说，横画，在字中要有一个左低右高的斜度，不可以写成完全水平的。为什么呢？ 不同的线条，给人的心里感受不同 从人的感官上，右上倾斜的线条给人以上升、爬坡和积极乐观的正面心理感受， 反之，右下倾斜的线条给人以下降、失落和悲观失望的负面心理感受。如上图。 我们中国人的理念是，人往高处走，水往低处流。我们喜欢走上坡路。 当然关于横画扛肩的原因，还有另外的说法，在此不做赘述。 爬山是一种乐趣 我们先随便找几张古人的字来看。 经典小楷灵飞经，横画扛肩，左低右高。 智永的真草千字文，横画扛肩，左低右高 颜真卿 颜勤礼碑 横画扛肩，左低右高 可以看出，古人写楷书时，横画是扛肩的。 规范字也是这样。从下图中即能看出来。 规范字的横画，也要扛肩。 这个字横画略扛肩，字显得“正” 这个字横画没有扛肩，字显得“不正” 好了，下边我们开始讨论“正题”，从汉字结构的角度，来深入解析一下这个看起来挺简单的 ‘三’字，到底隐藏了什么秘密。 一、稳。重心平稳，是第一重要的结体规律。在此要提到的，有三种情况： 1。横画在下扛肩小。 上边提到了横画的扛肩问题，横画都要扛肩，但是，这个扛肩不能“瞎”扛。一般情况下，扛肩要小。特别的，横画如果在字的最底下，扛肩一定要小。这个好理解。底下的部分，是基础，需要承载上边部分，所以一定要在扛肩的基础上，平缓一些才能稳定。不论做什么事情，安全第一，稳定最重要。稳定压倒一切。
底下的横画扛肩小点，字显得平稳
底下的横画扛肩太大，字显得重心不稳。 那么，这个底下的横画扛肩要“扛”多大？一般情况下，不方便用多少角度来描述，感官上能看出来有点斜度即可，不宜大。 2.上下结构中对正。 上下结构（包括上中下结构）的字，各部分的重心大致要对正（少数情况还要结合其他规律来处理）。
上下对正，重心平稳。 上下结构的字，各部分的重心如果不对正，字就有重心不稳的感觉，好像随时都有倾倒散架的可能。
就好比是搭积木，想要垒得高，重心对正很重要。 3.上小下大更稳定。
上大下小，缺乏稳定性。 上小下大的字，更具有稳定性。大多数的字，都是这样的结构。这其实也是上紧下松的处理，后边我们会谈到。 二、匀。布白均匀，是第二个重要的结体规律。 所谓布白均匀，是指笔画之间的空白，分布要匀称。 先师孔子曰：“不患寡，而患不均”，提倡公平。写字亦然，不论笔画多，或是笔画少，分布上要相对匀称。北京师范大学高惠敏教授说“临帖时，眼中要有“空白”。空白的概念及其作用，可以用来解释所有字体、书体中的每一个字的成败”。 布白均匀，很常见的一个情况是，“多横平行且等距”。
左边的正常，右边的异常 上图中，左图的三个横画大致平行（有细微差别，我们后边讨论）。这样看起来笔画分布匀称，符合我们的审美。右边的三个横画，打破了平行关系，就破坏了“匀称之美”，看起来怪怪的。
左边的正常，右边的异常 等距也是很常用的一种布白均匀的处理。当字中有多个横画时，一般都要这样。当这种关系被打破时，布白均匀的处理就失败了。 横画平行等距的情况特别多，例字举不胜举。
这种字特别多，比如下边这几个。
这几个字也都是，多横平行且等距 布白均匀，简言之就是笔画要在规则下均匀分布。重要性排在第二。 三、紧。是“三紧三松”的关键词。 所谓三紧三松，是指：上紧下松，左紧右松，内紧外松。 那这个规律在“三”字中有哪些体现？ 1.上紧下松。
上小下大 三字是上小下大的结构，是个倒梯形。这种形状也符合上边提到的重心平稳的要求。倒过来，翻个底朝天，变成上大下小，就没法看了。 2.左紧右松。
左窄右宽 从上图中可看出，“三”字的三个横画虽然大致是平行等距的，但还是有小的差别。 第一个横画“上仰”，扛肩稍大； 第二个横画“中平”，扛肩比第一个稍小； 第三个横画“下俯”，前半部分扛肩稍大，但后半部分又明显往下“压”，是先“仰”后“俯”，整体仍然符合“横画在下扛肩小”的“稳”的规律。 这样一来，就很容易能看出来，左边第一个横的起笔，与第三个横的起笔之间的间距小，右边第一个横画收笔，与第三个横画收笔之间的间距大。也就是说，这个“三”字，是左窄右宽，这是左紧右松的一种处理。
左紧右松，符合先小后大的普遍规律 3.内紧外松。
腰细健康，美；腰粗不健康，丑‘’ “三”字，三个横画，中间的横画应该是最短的，就像模特一样，“腰细”。
腰细好看，腰粗难看。 这种字很多。
三个横连写，基本上都是这样处理。 三紧三松，是在布白均匀的基础上，让字“松紧有致”，上、左、内，要“收”着写；下、右、外，要“放”着写。其中，“上紧下松”和“左紧右松”又可以归纳为“先紧后松”。也就是说，先写的部分要紧凑，后写的部分要放开。这也符合我们中国人的处世理念，做事要悠着点，要“留有余地”。
先紧后松 三紧三松，在“三”字中的体现，归纳为：
三紧三松 四、展。主笔伸展。 很多时候，字中有明显主笔，即主要笔画。 主笔是浓墨重彩的一笔，往往起着稳定重心的作用，是画龙点睛之笔。 主笔一般要写得舒展，否则字就没有神采。
孔的主笔是竖弯勾，要写长。 “三”字，很明显，主笔是第三个横画，一定要展开写长一些。 那写多长呢？这又涉及到黄金分割比例的问题了，我们以后再谈。大致而言，如果第三个横画长度是“1”，那第一个横画长度是“0.6”.
第三横是主笔要写长。 一个字如果有主笔，那这个主笔是固定的，特别是在同一个方向（水平方向或者竖直方向），一般只会有一个主笔。一山难容二虎，除非一公一母。撇捺组合就属于这种情况，经常以组团的形式在字中充当主笔，比如“春，分，交”等字。 主笔不能乱改，该是谁，就是谁。好比我们的五个手指，中指最长，中指就是“主笔”。
以上，是针对“三”字，从结构规律上来做了解析。 归纳一下，就是四个字：稳、匀、紧、展。 具体就是：重心平稳，布白均匀，三紧三松，主笔伸展。 这四大规律，是汉字结构的根本规律，是所有结构现象背后的根本原因。围绕着这四大规律，还有其他一些具体规律，我们以后继续展开讨论。 汉字书写，有规可循。万变不离其宗！ 四大规律，战无不胜！ 我是写字峰法，是硬笔书法老师， 喜欢学习书法，喜欢学习规范字。 愿意与读者朋友一起交流，学习，进步。
四大规律，战无不胜。 你对哪几个字有兴趣，不妨提出来，我们一起解析看看。 |
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