今天，第92届奥斯卡金像奖尘埃落定。这届奥斯卡最大的亮点，当属《寄生虫》，包揽最佳影片、最佳导演、国际影片和原创剧本共4项大奖。作为奥斯卡史上第一部获得最佳影片的外语片，《寄生虫》的导演奉俊昊不仅创造了韩国电影的历史，更创造了亚洲电影的历史。电影《寄生虫》讲述的是穷人一家四口蜗居在狭窄的地下室中，过着清贫的生活，但却在种种机缘巧合与算计中，成功的「寄生」到了富豪家。最后却又回到比以前更坏的境地的故事。《寄生虫》在贫民与富豪两个阶层中展开，情节紧凑，反转不断。一边是穷人，他们挤在住地下室，要把手机拼命往上放才能蹭到WIFI信号，为了一份工作不择手段。一边是富人，他们住大别墅，吃喝不愁，还经常出去度假，随便就可以高薪聘请一个家教和保姆。
贫富差距将人分成了不一样的阶级。有钱人看起来傻，容易被骗，可还是越来越有钱； 穷人虽然聪明过人，可还是摆脱不了穷味。穷人努力往上爬，但可能才刚刚到达有钱人的地下室。这部讲穷人和富人生活的电影，戳破了阶级差距背后的真相——穷人是虫子，所以生活艰难； 也因为他们是虫子，所以什么都杀不死他们。或许到目前为止，你还没有看过电影《寄生虫》，但是，这并不妨碍你来认识一下这位有着「韩国的斯皮尔伯格」之称的导演——奉俊昊。
即使没有奥斯卡的加持，奉俊昊在韩国也早已备受赞誉。大家还记得6年前那部火遍亚洲的韩剧《来自星星的你》吗？其中，女主角千颂伊作为首屈一指的亚洲巨星，她妈妈自豪地说，「就连奉俊昊导演都要找她拍电影」。这句话中可以看出，奉俊昊导演在韩国受尊崇的地位可见一斑。在过去的时间里，奉俊昊拿了青龙、大钟、百想韩国「三大」最佳导演大满贯，作品《杀人回忆》更是韩国首部观影人次破千万的电影。有如此成就的他，其实是一个生在中产阶级家庭的「怪胎」。1969年，奉俊昊出生于韩国大邱的一个中产阶级知识分子家庭。父亲奉尚均是一名画家，外公是韩国一位有名的小说家朴太元。
奉俊昊的出生地：韩国大邱广域市 此外，他的哥哥目前是韩国首尔国立大学的一名英国文学教授，姐姐则是一名时装设计师。出生于这样的家庭，无疑给了奉俊昊最早的艺术启蒙。80年代，在韩国看电影的渠道还不是很丰富，奉俊昊更多是通过家里的电视来看电影的。「我不经常去电影院看电影，很多时候，电视机就是我的电影院。我会查电视节目表，看看每周会播什么电影。」那时候的奉俊昊喜欢看好莱坞电影，最喜欢拍出了《教父》系列的美国导演科波拉和《辛德勒的名单》的导演斯皮尔伯格。「我每周大概能看十部电影，当我上中学的时候，我就知道我想成为电影导演了」。即便热爱，奉俊昊还是没能冲破父母的反对。高中毕业后，他没能如愿以偿报考电影系，却考上了韩国名学府延世大学，主修社会学。在大学里，奉俊昊选择参加了学校的电影社团，有了更多自由的时间去研究他最热爱的电影。当时他会反复观看一部电影，一部片子拉几十遍。也是在这个时候，奉俊昊成了杨德昌、侯孝贤、今村昌平这些亚洲电影大师的忠实影迷。在后来的采访中，他回忆这段大学经历：「我其实不懂社会学，也不喜欢我的教授们。我的精力都花在电影社看电影……尽管我也毕业了。」
在大学期间，奉俊昊是个学渣，对学业完全心不在焉。他的时间全都用来实现电影梦。 在大学毕业之后，奉俊昊为了弥补自己专业上的不足，又进入韩国电影研究院开始了为期两年的学习。
当时，家里没有提供支持，为了筹钱拍电影，奉俊昊画过漫画，兼职卖过甜甜圈。攒钱买下第一部摄影机后，甚至抱着它睡了一晚上。与其他毕业于电影系，研究了很多年电影的导演相比，奉俊昊没有太多优势。可或许是主修社会学的原因，他能够在电影中加入自己的看法和对社会人群的理解，反而形成了自己独一无二的风格。1993年，奉俊昊以编剧和导演的身份拍摄完成了自己的处女作《白色人》。这之后，从韩国电影研究院毕业之后的5年，对奉俊昊来说是异常黑暗的5年。5年中，他没有拍出过一部作品，长期失业，还因为结婚生子面临着巨大的生活压力，只能靠着给别人写剧本或是从事其他电影相关工作来留在这个行业。2003年，《杀人回忆》的上映是奉俊昊导演生涯中的第一个高光时刻。这部电影根据韩国发生在30余年前的京畿道连环奸杀案改编，让他同时收获了口碑、名声和荣誉。而这部电影开启了真实案件改编的先河，接着同样根据真实事件改编的《熔炉》等电影，也推进了韩国相关法制的改革。
很多人评价奉俊昊，是一个看透阶级的社会学家。而他对阶级的看法，有一部分来自于小时候的成长环境。小时候的饭桌上，父亲奉尚均常常会抱怨单位的荒谬。明明在设计中心工作，主管却是一个呆板的退伍军人。他的父亲非常讨厌军政府。所以，到目前为止，他导演的7部电影里，每一部都展现社会特定人群的生活纪实和生活背后人们的精神世界。《绑架门口狗》，聚焦现代人为了生存，高压下的精神压力；《杀人回忆》是一起真实发生的少女奸杀案的追踪，上映的时候，现实的凶手还没抓到。奉俊昊说，这部电影不仅仅是给观众看的，也是给凶手看的。《汉江怪物》表面是一部科幻灾难片，但背后是对韩国政治和社会生活的隐喻；在一次采访中，奉俊昊说对「电影社会学家」这个定位不太满意，他更愿意称自己为一个「怪胎」。从小他就沉默寡言的小孩，童年没有什么朋友，但他很喜欢盯着人看。他很喜欢观察，他会把自己的注意力放在观察社会、人与人的关系上。他虽然出身知识分子家庭，从小生活优渥，有人说他是天生的中产上流阶级。或许，也正因为如此，他会下意识背离自己的阶级，擅长发现每种阶层生活的不同，也更爱描述所有阶层的生活。也就是这样一个怪胎，看透了社会中隐形的阶级，并把阶级感深入到自己的作品里，将镜头对准那些社会底层的小人物。奉俊昊说，「我觉得我的电影应该都是在讲述‘不得志’的人的故事，这是作品的共同点。我喜欢以极端条件作为背景，在这种情况下人性会被彰显到极致。」奉俊昊自己不止一次感恩他所处的时代：「没有独裁，没有审查，我们这一代电影人是幸运的。」而他自己，也亲自参加了这个时代。奉俊昊20多岁时，赶上了韩国社会运动的高潮年代。他作为那个特殊时代的一员，习惯以社会学视角来观察社会环境的变化和更迭的迭起，甚至，他还亲自参加了韩国电影节对抗好莱坞的「光头运动」。他也许那个时候就知道，他注定会通过一些影像来表达这个时代，所以，他要努力保护这个时代。这个看透阶级的社会学家，如今变成了创造历史的亚洲导演。
很多人说，奉俊昊的长相自带喜感，他的作品也总表现出属于他特色的黑色幽默。但其实，他本身是一个热衷于黑色幽默的怪才。曾说自己在看《绑架门口狗》首映时，看一半就逃出影院呕吐半天；《母亲》中将近一半镜头都想「毁了重拍」。 2007年的《汉江怪物》在全球都创造了很高的票房，但之前，很多人并不看好，有些同行嘲笑他的题材幼稚。上映之前，奉俊昊自己的压力也很大，他在采访里笑称：打算如果票房成绩不好，就回家开一间音像店。包括这次奥斯卡颁奖典礼，很多人得奖后都会很激动地抱着奖杯摆各种pose，接受记者的采访。但是奉俊昊在颁奖结束后走出内场，一下子蹲在地上，缓了好几秒才露出笑容对记者们说：「难以置信，蹲下来冷静一下。」他可能是第一个在奥斯卡红毯上蹲下来冷静的获奖导演。「我真的希望能保护自己的想象力和电影的各种细节，所有我觉得自己不会成为一个合格的好莱坞导演。」当美韩合拍的《雪国列车》在北美发行时，美国发行方觉得影片时间过长，希望删减20分钟的戏，奉俊昊当场强烈反对，更多次装作听不懂对方的英文而拒绝回应。也正是这种强硬固执的态度，最终让对方妥协，保留了完整的《雪国列车》。确实，在他身上没有大师的架子，也没有大师的气质，有的只是跟「大师」一样，对作品的坚持和对生活的自嘲。
从无业游民到奥斯卡最佳导演，他用了24年。也正是这24年的经历，我们在奉俊昊的电影里，看到了不一样的阶级，不一样的生活，也看到了关于贫和富的不同底色，尤其是《寄生虫》。但事实上，奉俊昊在电影里对于穷与富，没有任何的指责和对立。他自己评价《寄生虫》：「这是一部没有小丑的喜剧，没有坏人的悲剧，什么是好人什么是坏人，在现代这个社会已经不能单就结果去定论。」换句话说，这个社会的我们每个人，都是挣扎在生活里的寄生虫。如今，他凭借《寄生虫》拿下了奥斯卡最佳影片等四个奖项，创造了亚洲电影的历史。领奖的时候，奉俊昊说，他学习电影的时候，有一句话让他印象深刻，那句话是「最私人化的表达，就是最动人的表达」。
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