陆俨少山水画入古出新，卓然自立，驰誉画坛数十年，早已为人熟稔。近年来其风貌独特的行草书也越来越为人青睐，渊源有自而蹊径别开，尤见当行本色。其实，在绘画、书法之外，陆俨少的诗文也极有规模，素为识者激赏。陆俨少的诗文多为近体诗和小品文，极少长篇大论，也并未着意出新，而寝馈昔贤，诗书满腹，加上山水多情、阅历深广，故所作既有真情实感，又能古风习习，推为“能品”已经是很低的评价。
一
陆俨少于诗素景仰杜甫，杜甫“语不惊人死不休”的创作态度对陆俨少有很大的影响。“我在入蜀前行李中只带一本钱注杜诗，闲时吟咏，眺望巴山蜀水，眼前景物，一经杜公点出，更觉亲切。城春国破，避地怀乡，剑外之好音不至，而东归无日，心抱烦忧，和当年杜公旅蜀情怀无二，因之对于杜诗，耽习尤至。入蜀以后，独吟无侣，每有所作，亦与杜诗为近。”（《陆俨少自叙》）陆俨少1950年画成《杜陵秋兴诗意》卷八段，卷尾自题《蜀中秋兴》六首。《蜀中秋兴》一组都是入蜀以后闲吟摘抄，极有少陵风味，真切地写出了当时的心境，为陆俨少早期力作：
万里伤浮梗，八荒共陆沉。楼高惊客眼，春动见天心。绿竹倚花净，清江隐雾深。家山无短梦，巴蜀入长吟。
首联以“万里”、“八荒”开篇，境界阔大，初见悲壮基调；颔联稍为收束，情动于衷；颈联状写景物，由近及远，由清丽而迷蒙，如在目前；尾联用对仗收笔，身在巴蜀，梦绕家山，得有余不尽之妙。此作情浓笔健，虽多用对仗（首联也有对仗意味）而不见板滞，直接工部遗风。
客里惊年换，天隅觉事非。江云寒不举，蜀雨断还飞。无复乘高兴，真成逆浪归。浮鸥吾语汝，日暮更相依。
通篇三联对仗，颈联用流水对，一气贯注，略无滞碍，怀旧思乡之情味，让人唏嘘。
陆俨少早年迫于时事，违难巴蜀，固无奈之举，而巴山蜀水的雄奇壮丽后来却成为他诗卷画本中的重要题材，也算失之东隅、收之桑榆了。新中国成立后，陆俨少多次远游，饱览名山大川，于自然造化多所会心，其笔下山水雄奇奔放，神采飞扬，题画诗亦多写山水风物，基本为近体，远绍唐贤，犹见诗家本色，而情绪之恬然豁达，已非往昔可比：
雁荡逢霉季，黤黮万壑寒。雨深非自主，云乱亦相关。兀坐寻诗得，凝看欲画难。将何开异境，不负此名山。（题雁荡对雨）
雨深云乱，山水空蒙，陆俨少置身其间，寻诗欲画，境界明朗。
沙际归人打桨迎，楼头山翠与云平。十年回首松陵路，风月横江一笛清。（题松陵道中）
此亭兴废随烟水，阅尽沧桑剧可哀。何物千年长不改，庐山排闼送青来。（题烟水亭）
感慨今昔，尤见雅人深致。
陆俨少八十年代重游雁荡山，赋诗留念：
重到名山记昔游，廿年如梦剧沉浮。铁城嶂下梅花石，犹带斜阳一树秋。（重游雁荡山之一）
乌桕丹枫一样红，车行数转路西东。不知何处隋朝寺，梵呗声随落叶风。（宿天台寺）
江山多娇，心绪大好，画人本色、诗家情怀跃然，“画中有诗”、“诗中有画”之境，庶几得焉。
近体之外，陆俨少亦能古体。他晚年游南雁荡山，自谓“旧闻南雁荡名，向往之情久矣，至是得酬夙愿。以前听人介绍，看此照片，如坠五里雾中，多方悬揣，未得要领。及至其处，虽仅盘桓半日，而山之典型脉络、环境神气、名胜位置、道路去向，了如指掌”，悟得“故知作画写景，必须亲历，经过实践，有得于中，而后落笔胆大，更无疑虑”，即赋五古一首纪之，中有“天设两雁荡，特立南天外。各自擅胜场，无愧可相对。胜游未可秘，归将语侪辈。赋诗恨不尽，兼欲施诸绘。后有来游者，知予非私爱”句，明白如话，平中有味，境界断非率尔操觚者所能梦见。
二
与诗相比，陆俨少的小品文更为人熟悉。不但在画上多有题写，更手抄“题画掇存”一卷，足见态度。在《陆俨少自叙》中，他记道：“学诗之外，我也学古文，尤嗜太史公《史记》、《韩昌黎文集》。”早在1939年，陆俨少古文已经初具规模。彼时他赴成都办画展，在小客栈里临时写了一则启事：
俨自知学问，好弄笔墨，比来二十余年，不敢自谓遂窥六法藩篱，顾于往哲名迹，略得寓目。间览山川，留情云树，每成一图，废寝忘食为之，觉古人造化，所在倶师，心神通悟，情性移化，襟怀既旷，风节斯厉。诗为心声，画贵立品，夫岂异哉。良亦木强之姿，不能委顺时俗，是以乐志田亩，耒耜躬操。冬夏读书，春秋出游，穷岩幽谷，兴到足随。况以西川山川风土之美，向往之情，积有日矣。会更丧乱，因缘入蜀，乃逼贱事，四载巴渝，辄用为叹。今则幸遂夙志，将登峨眉、上青城，卷轴自携，道出上郡，窃欲问艺于贤达之前，得一言以为重。夫物有感召，赏音匪远，而敝帚自珍，固亦不作善价以贾。嘤既鸣矣，求其友声，惟褒惟贬，可师可友，并世君子，幸有以教之。
这则启事深得好评，有人认为其间有东汉人气息，画展也在当时据说“人事第一，作品第二”的成都取得成功。
《陆俨少自叙》中还有一段记述：“王老先生教我读《世说新语》，我也学做散文。记得王老先生在桥寓南翔时，沪宁线上又因军阀内战，风声紧急，王老先生到上海暂避，走时不带什么行李，只捧了一部宋版《文选》到上海。过了一段时间，时局又平定下来，我在南翔写了一封信给王老先生，中有一段说：'节届中秋，江乡景好，红树丹枫，颇有诗情画意，大人何日归来，一领清景乎？’后来王老先生回到南翔，说我这信写得好。”虽然陆俨少自谦“那时我不满二十岁，这封信也写得极平常，只是他鼓励我”，但如此这般，实难掩其自得之意。
关于小品文，陆俨少认为其“文字的组织，首贵清新简练，立意要新，辞藻要美，这是有别于大篇文章的，所以能够做大文章的人，不一定能写好小品文”。陆俨少的小品文写作一如其书画——“雅有门庭”：“王（同愈）老先生再教我做小品文，要我读《世说新语》。我因为学画山水，所以加看《水经注》、《洛阳伽蓝记》，更多看柳宗元《山水记》、《苏黄题跋》等。”陆俨少以诗笔作文，惜墨如金，好用四言短句，节奏明快，顿挫抑扬，朗朗上口，令人必诵之而后快；而形象丰富，色彩鲜明，又极富画意：
雁荡多奇峰异嶂、穹崖峭壁，瀑泉处处，云雾朝朝，山水之奇谲，甲于东南。（小立幅为俞云阶）
登庐山望江亭，可眺九江城。每当晴日，长江蜿蜒而东，风帆点点，如在天上。（庐山）
前在雁荡，每夜雨初霁，晨曦欲上，宿云半岭，泉瀑千山，胜地难忘，因记旧游。（雁荡小记）
短语联珠，笔简意足，写景状物，如在目前。
又如：
十二年前，余曾到此，今日重来，封山育林，弥眼郁茂。雨过群山如沐，岚翠千层，白云缭绕，佳景无极。归不能忘，因记胜游。（云山图卷）
一九七九年，予在南京，雪中驰二百里，登采石矶。沈沈广宇，回顾无声，琼英满天，大江不尽。回憩太白楼，念太白仙去一千余年，岂复有此乎？胜事难忘，聊志鸿雪。（江关密雪图）
丙辰之夏，予泛舟新安江上，连朝阴雨，晦明开阖，变异万端。此行也，可谓饫览云山之美，觉古人粉本，犹为剩物。（题新安江水库）
井冈山位群山之中，峰峦稠叠，竹树蒙密，其诸哨口，乘高据危，形势险绝，予至其处，缅想当年革命斗争之艰贞激烈，而星星之火，势成燎原，虽曰人和，亦恃地利，今遗址宛然，为之徘徊不能去云。（井冈山图）
虽篇幅不长，然所述多为亲历，故能情景交融，兼之字斟句酌，恰如其分，颇有以少胜多之妙。
写景记游而外，陆俨少亦以诗文品评书画，所论不主故常，每多新见：
此湖帆先生仿米虎儿云山图，虽对临石田摹本，而笔墨之佳，几欲出蓝，虎儿亦不能独擅胜场。镜塘先生所收湖帆画，凡三十余件，今独留此，甚可珍也。（题吴湖帆《仿米虎儿云山图》）
董玄宰不愧为豪杰之士，自其崛起，而风气丕变，无论“四王”，即八大、石涛、石溪亦不能出其樊篱。予不敏，何能外此？故有谓予学石涛，未能首肯。只有老董，吾师乎，吾师乎。一九八零年五月十九日并记。
陆俨少一辈画家，于书法、诗文多能措手，而陆俨少在绘画、书法、诗文诸方面达到的水准及他过人的见识，允称其中翘楚。值得注意的是，陆俨少的诸般本领均非泛泛之学，而是追根溯源，各造其极，从意识到方法，各行“专业”。吴昌硕讲“诗文书画有真意，贵能深造求其通”，真正能“深造求其通”者，凤毛麟角而已。这也是陆俨少给我们的另一个启示。
