王宠这个书家,普通公众知道不多,但事实上非常重要。普通公众的一般欣赏范畴,对中楷和小楷会感触比较强烈,事实上小楷这个领域,自古以来好的书家并不算太多。某种意义上讲,小楷书家远比草书家要少得多。 明代的小楷是晋唐以后一座群峰,其中一个就是王宠。王宠在当今的知名度远比不上文征明,但在当时,是足与文征明比肩的。对比两人年寿和辈分,可知他的厉害。 文征明不是属于巨匠级的,而是宗师级的。他开宗立派、领风气之先的艺术圈威望和历史地位是不容抹杀的,但事实上,他艺术方面的个人成就和高度远谈不上一流。 同样在三十来岁,对比同年龄段祝允明、王宠、徐渭以及前辈赵孟頫、董其昌,仅以他们科举所需的基本功夫——小楷而言,文征明的书法功夫近乎不入门,可见其天资有限。古籍记载他三十多岁因写字受同侪嘲讽,才开始自己书画之旅,当熬死了同龄人绝大多数强者之后, 80岁终于把自己活成了一个神。到了80岁以后,一只眼睛已经近盲(白内障),他还能够写蝇头小楷。这也算是一个以长寿获取宗师地位的非常励志的故事。 客观评价文征明呢,画比字好。中国书法艺术无论理论还是实践都成熟较早,到了明代的时候,实际上是在追求第四次绚烂的高峰(前三次是魏晋、唐、宋)。 中国画则不然,宋代在赵家身体力行之下成熟了一半,宫廷画、花鸟、工笔、青碧山水等技术含量较大的画类基本完成,真正代表境界的尚意写意和文人画却要静待完善。在这个程度上的文征明攻画占了一定的先机,也引领了清代中国画的最终完善。 其次,小楷略好。文征明以小楷出名,事实上,以其宗师地位配套性而言,文征明也只能写小楷。文征明篆书学唐篆、隶书学唐隶(其实这是元代传统),趣味甚低。大字学黄庭坚,多一点儒雅,少一点桀骜和张扬。试想,黄庭坚书法如果被去掉了桀骜和张扬,还能剩下什么呢? 文征明草书、行书基本上都不入流,尤其是草书。问题出在气息不畅达。历代一流大家都能五体皆擅,缘由很简单,书法虽则不同,笔法千古不易。文征明本就不入一流,自然也还未能打通各体。 其次,往往楷书大家不会是行草大家,尤其唐楷。整个书法史上只有王羲之、张旭、颜真卿能身兼一流楷书家和一流行草大家。事实上,这三者作为超一流顶尖书家是毋庸置疑的。文征明习书打底的功夫是赵孟頫和灵飞经这个系统下来,注重形而少质,长于法度而短气息。这样的书家写行草,往往看上去很美,细究下去,八宝楼台不成片段。幸好明代草书大家众多,也不少他一个。
文征明60岁的时候尚未进入艺术成熟期,无论书画,而王宠18岁时便已名满江南。那时的四大才子不同于周星驰的排名,王宠名列其中,其余三位都是他的长辈可见王宠的厉害。 王宠出生于贫寒之家,一辈子得到最高功名只不过做过一个太学生,所以基本上整个经济环境一生都没有改变过,都是比较差的。 一个人的性格直接决定其书法的气质。王宠永远写不出那种志得意满、那种达官显贵能够写出来的庙堂气,只能是相对的比较谨小慎微、内敛、中庸的一种书风,符合了魏晋小楷的比较收敛的一种气息。在王宠的书法中,我们永远看不到那种飞扬跋扈、志得意满。早在他十几岁的作品中间,我们就已经看不到他的青春气息了。这是一个可怜的孩子、早熟的太厉害,如同“穷人孩子早当家”的说法,王宠书风成熟得很早。
王宠小楷还是有一些王献之的一些结构出现,但是笔法极度柔和内敛,呈现一种浑圆的状态,缺乏王献之那种少年意气、肥马轻裘的那种味道,或者说叫贵族少年味儿,反而呈现出一种少年老成,比较接近于梁武帝、谢安的风格调子。 很多人很喜欢他的行书、草书。我个人观点,王宠的行书跟草书是不能看的,不知道能不能列入三流。如果严格按照书法的评断,他的行书跟草书,如果放到今天绝对进不了国展。原因在于他将楷书写得太好。一代楷书大家,多半不能成行书大家,但是一代草书大家一定是行书大家。 楷书讲的是法度,讲的是笔笔留韵味,写的飞起来叫乱搞,笔端能够留得住才是楷书好本事。在毫秒之间,展现你的控笔的功夫。行书的灵魂是营造一个更好的节奏。让这个节奏能够符合自己的心理韵律,同时还能够符合法度,还能够符合自己情绪的表达方式。楷书与行书的距离远大于楷书与隶书。所以历代的楷书大奖我们就很少很少看到行书写得特别好的。中间能打破了这个惯例的堪称人中龙凤,个个顶尖。 一个是张旭,他草书无需赘言,但是他楷书也是超一流的大家,郎官石柱记和严仁铭极度的高妙。 颜真卿的行书其实在他的楷书之上。 除了二王,很难再找出能够较好驾驭行草的楷书大家。为什么不提赵孟頫呢?不好意思赵孟俯并不能算是纯粹的楷书大家。以行为楷、以楷为行是他中年常态,并不能列入纯粹楷书。而早年书写的小楷作品,《汲黯传》、《老子道德经》这一类灵飞经系统小楷并不足以支撑楷书大家的名头。 或许还有半个。我们近代很荣幸,出了一位于右任先生。于右任先生的魏碑写得极好跻身古人毫无问题。若说他的草书那还了得吗?林散之林老草书其实是不如于老的,差距在古代法统的继承。楷行草皆能列入一流的大家,另外还有半个,我们放到后面去说。 王宠的小楷新风非常有意思。就如同一颗颗的小珠子把它连缀起来,点画形态凝重、圆润,笔笔留住绝不使出锋,如轻歌曼舞太极推手,柔曼自然。 有些书法初学者学灵飞经或者赵孟頫、文征明小楷一路,字学的没飞起来,结果如同邯郸学步,最后爬回家的尴尬状态。写王宠的小楷宜慢不宜快,用来破那个病症却是最好的一剂良药,原因就在需要笔笔留住的功夫。芭蕾舞慢跳,可见其吃功夫的程度。且需要一种内心的涵养。 王宠小楷到底有多高呢?远高于赵孟頫,毫无疑问,至于文征明就完全不在一个级别。直入魏晋,至少跻身两宋毫无问题,依然卓然自立成一代大家。 但是王宠小楷也有一个很大的毛病。 如果仔细观察“法帖3.0”里所有王宠小楷作品的时候会发现他的点画形态有一个非常奇特的现象。初看笔笔圆润顺滑,细看之下会有一些类似于变形的地方,一些非常意想不到的弧线和锋变,不是那么匀直和华滋。这在小楷里是一个非常奇怪的现象,小楷点画里需要用笔明确,不宜运锋变化过多。方寸、毫厘、瞬秒之间把点画写得特别的精到、细腻,谁就厉害了。变形就意味着变锋,无意义的变锋会影响点画形态的明确,作为小楷大家的王宠自然不能不知道这个道理。 这就叫做“枣木味儿”,去年有博士生论文用二十万字专门阐述“枣木味儿”,其实“枣木味儿”可以简单理解为学淳化阁法帖学坏了,这里关系到一个淳化阁法帖的前世今生,今天这里不赘述。简单讲三点: 第一点,淳化阁法帖是赵宋王朝发起的对魏晋书风的一套集大成式的法帖丛刊,中国的第一套。第二点,淳化阁法帖虽然是由皇上下令去做的,但是初始留存形态就不是刻石碑,而是用枣木刻的木版。我们相关研究可以证明石碑可以保存1000年,漫漶各有程度,但是枣木版刻不到30年就一定会逐年产生变形。200年是枣木刻版留存的极限。这种变形不会出现石碑产生的石花、噪点,而是由点画开始变形,这种变形的表现就在拓本点画某些部分无故的弯曲或者方向变化,如同痉挛。 第三点是淳化阁法帖现存的价值。
淳化阁出的枣木味儿来源于枣木镌刻后时间久远带来的潮湿变形,再加上反复翻刻,民间能够搜罗到的淳化阁本也不知多少手翻刻本,自然与原刻初拓有云泥之别。 文征明在年老的时候自家刻了一套《停云馆帖》,其中收录了万岁通天帖。早在35岁时文征明就已经开始双钩这套二王唐摹圣物,这是怎样的幸运和富贵逼人。 王宠一辈子没富贵过,他所能够购置的淳化阁帖可以想见必然是坊间最烂的版本。王宠在行笔的整个过程中有一种故意去模拟枣木变形的一种点画方式。对此我们应该是辩证去看。变形当然不应该是模拟的对象,但某些自然的变形和损坏有时候也会成为艺术创作中的亮点,比如碑学的石花和漫漶,后世很多的墨法氤氲就是在直接模仿这些本不应存在的东西。
一方面,我们要学会王宠的那种留住笔的功夫,那种温柔敦厚的涵养书风,同时我们还要克服那种枣木味儿,有办法吗?事实上写多了王宠的书友,行笔都会形成某种习气,笔性越好模拟能力越强习气越重而不自知。 毒蛇百步之内必有解药。事实上。在我们当年的四大才子中间,我们说文征明是最有名的,但实际上以专业素养、高度境界来讲其实是最低的,当然这个并不妨碍他开宗立派、传承中华书法,但是另外有一个人特别为人所忽视。 祝允明!祝允明的厉害,远远的超出了他的那个时代。他不但五体皆擅而且五体皆精,且取法品位很高。 说草书,在明代草书大家特别多,但是祝允明稳坐第一梯队。中华书法史中清点草书大家,张芝、张旭、怀素、黄庭坚,或许还有半拉子赵佶,再往后就应该算得上是祝允明。王铎,再加上徐渭、傅山,再到近世的于右任先生、林散之散老。散老曾经总结自己的书法成就说自己或许够得上祝允明,很多人以为是谦虚,其实是自负。 一代草书大家中楷书写的特别特别的好的极少,而祝允明的小楷文气氤氲雅致古朴,直入魏晋,立于钟繇门下,气息之醇厚雅正跨越宋元明三朝。祝允明的小楷其实是化解王宠的枣木味儿的一个绝佳解药。 如何学习王宠小楷?怎样克服枣木味儿呢?—大成国学堂书法教学实录 “法帖3.0”展览级真迹复制帖、定制毛笔和定制课程,大成国学堂致力改变学习书法生态之作! |
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