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这才是“文人书法”，他用看似简单的笔法，表现出了难以企及的高雅气息 字如其人，书法可以反映出书写人的情感、性格、文化修养等等，但是与人品好坏关系并不大！比如董其昌、秦桧等人，书法成就也是非常了得！ 林则徐、岳飞、辛弃疾等人书法都是刚劲有力，大气磅礴！而赵孟頫、文徵明、董其昌、梁诗正、启功等人的书法都有一种典雅的书卷气，我们把后者称为“文人书法”！ 启功先生是典型的文人，淡泊名利，1984年当选为中书协主席，大家都来祝贺，启功微笑着说: “书协主席这个茅坑可不好蹲，有幸占到了位置，别人还虎视眈眈。风言风语都不可怕，最可怕的是，在那个位置上大肠干燥，没有东西出来，不但自己难受，别人也跟着着急。” 看似风趣的几句话，体现他老人家的的睿智和品行！ 启功先生非常勤奋，他临习赵孟頫、董其昌、柳公权、欧阳詢、智永、梁诗正等人墨迹，积淀了深厚的功力，并结合自己的审美情趣，最终独树一帜，成为大家。 其中对启功先生影响最大是梁诗正，也是一个“文人书法家”！ 梁诗正：养仲，号芗林，又号文濂子，钱塘（今浙江杭州）人。大学士、乾隆御用书法家。 梁诗正，幼有异禀，五岁始能言，授以四五言诗，略上口，即能诵。长擅文学，他总裁《国史》、《文颖》、《续文献通考》各馆，相关文章体例大多由他确定，属于典型文人官员。 梁诗正工书法，初学柳公权，继参赵孟頫，晚年师颜真卿，编历代名家书法真迹《三希堂法帖》，在编著《三希堂法帖》时，他有机会临摹大量的前人的名帖，得以博彩众长，而自成一家。 梁诗正书法属于典型传统书法，并没有那种“超入魏晋”，“神仙脱骨”等等玄之又玄的意境，从他的书法作品上包涵一种深刻的矛盾： 一面是形态简单的笔画，以古典为归依的结体，另一面是极为高雅的韵致，他的笔法并没有复制性、独创的，但他表现出了难以企及的高雅气息！ 这点是难得可贵的！ 相对而已，当今书坛，为了表现自己的独创性，用注射器来创作的“射书”，蒙眼来创作的“盲书”，还有用不可言喻的生理器官来创作，这不是创新，而是胡闹！ 梁诗正尤其善于写行书，可以说他把汉字之美发挥到极致，所以被誉为“清代最美行书”！ 他留下墨迹很少，多半见于他在名帖名画上跋文，通过这些跋文，可以看出他的用笔生动，结构的雅致、灵秀均臻上乘，单字虽独立，但内在联系却控制的很好，结字轻松，似不经意，但字字严瑾，点画之间关系准确。 面对梁诗正的作品，我们能感受到他的作品散发出一种无以言说的雍容、雅致，而不懂这种神采的人，只能说：馆阁体、没有创新性，没有艺术价值！ 启功先生之所以选择师法梁诗正，也是因为如此的原因吧！ 启功先生独创的“启功体”笔法并不复杂，但是能够透过笔触中极为精微的细节表现表现特殊的气质，风度，也是深受梁诗正影响所致。 今天特别把梁诗正在名画名帖的跋文，制作成一本行书字帖《梁诗正书法集》，期待大家的喜欢！          |
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