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在初学书法的时候，我的起点“比较高”。这么说的原因不在于我有多高的书法造诣和笨鸟先飞的勤奋，其实这两样我都缺乏……这么说的原因是因为当时我已然二十四了，虽然没有“童子功”，但作为一所高校的在读研究生，身边多的是书画系的大神，良师颇多。 故而在老师的耳提面命和同学的感染下，读书之余我也难起了毛笔，开始了自己的临帖之路。老师同学们推荐的字帖有很多，相信这其中的很多大家都能如数家珍。但这么多字帖中，我却独独被一个名字怪异、字体变异的字帖深深吸引了，从此不能自拔，它就是《爨宝子碑》。 《爨宝子碑》最初，这个名字就难倒了我。是的，爨，这个繁杂的字读（cuàn），四声，魏晋时期西南边陲的姓氏。爨氏以云南为中心形成相对独立的统治区域，并繁盛五百余年，在历史上也留下了自己的印记。而爨宝子，就是爨氏一族中的一位，他曾任建宁太守，功绩显著，深得百姓的爱戴，人们为了纪念他特为其立此碑，为后人铭记。 乾隆四十三年，《爨宝子碑》于云南曲靖县南杨旗田出土，因碑额书有“晋振威将军建宁太守爨府君之墓”，所以又称《晋故振威将军建宁太守爨宝子碑》。石碑高5尺4寸，宽1尺8寸，正文有三百三十六字，歌颂了爨宝子的一生功绩，气势恢宏，石碑现存于曲靖县一中校园内。 与《爨宝子碑》同名的《爨龙颜碑》也是隶书向楷书过渡的书体，并称为“两爨碑”。二者代表着魏晋南北朝时期中国书法艺术的最高水准；加之两碑文辞优雅，书体活泼，极具美术和艺术价值；碑文內容为史书所未载，弥补了史料之不足，具有很高的史料价值。 《爨龙颜碑》局部 稚拙朴茂的怪诞奇趣《爨宝子碑》石碑局部 《爨宝子》的书体稚拙朴茂、怪诞活泼，有一种独特的金石味儿，虽然后世对其评价褒贬不一，但也得到了众多书家，尤其是崇古的金石学者的喜爱，推崇至今。 关于《爨宝子》书体的产生有着这么一个看似诙谐却又中肯的说法：在楷书成为正书的魏晋时期，西南边陲的书家为彰显已逝太守爨宝子的宏伟功绩，选择了自己并不擅长的浑厚隶书进行创作，以表现缅怀肃穆之情。所以，在创作过程中书家抓住隶书整饬的结构和连贯的笔势的同时，也尽可能的夸大了隶书的特点，形成这般“不隶不楷”，有着奇姿异态特色的活泼书作《爨宝子碑》。 《爨宝子碑》是近乎楷化的“方笔隶书”，但又多了许多奇趣。书中横笔、竖笔方厚，似隶书的平正；撇捺均外挑，显示了隶书的横张之势，也为方正的体态带来了活泼的笔趣；加之书中的“点”虽被写成三角形状，尖锐刺眼，但各不相同，有着极强的观感。 丑到极致的美爨体书法家陈正义介绍，《爨宝子碑》碑文的笔画结体在隶楷之间，还有篆书遗姿，极具刚健雄强的时代艺术特征。它外柔内刚，方笔遒劲，似刀凿斧击，拙中带巧；且字体参差，错落有致，首尾呼应，气贯全篇；其点画、字形、气势浑然天成，潇洒轻快，为金石书法家所喜爱。 康有为先生对《爨宝子碑》赞不绝口，在《广艺舟双辑·碑品》中称它“朴厚古茂，奇姿百出，当为正书古石第一”，并认为它在书法艺术史上和汉文字的演变史中有“上为汉分之别子，下为真书之鼻祖”承上启下的关键作用。 看惯了或优雅方正或宽厚宏博的篆隶行楷，《爨宝子碑》确实算不上漂亮的字帖。但“丑到了极致也就是美”的理念再一次在大众中得到验证。“端朴若古佛之容”更是康有为对《爨宝子碑》最形象的赞誉。 如何临写《爨宝子碑》《爨宝子碑》作为隶书向楷书过度时期的变异书体，其实并不推荐初学者临摹学习，一则是笔画多变，与传统隶书、楷书有很大区别；再者碑文在工匠雕刻的过程中会有很多的主观随意性，加之历经多年的风霜，磨平了碑文原有的棱角与特色。 所以，当你有足够的能力分析、临习《爨宝子碑》时，要像山水画中主张的“外师造化，中得心源”一样，遵循用笔之理以得其意，切不可依样画葫芦，以描填之法入手。清末民初书家经亨颐先生擅写《爨宝子碑》，他也是从大处着手写其古意，不拘泥于一笔一划的细节，其书不仅有原碑凝重的金石味，也为其注入了清雅的书卷气，形成了自己独有的艺术特色，此可谓善学者。弘一法师也曾先后数次临摹过《爨宝子碑》，并深得其法。 如果你觉得自己学书已经进入成熟的阶段，就拿出《爨宝子碑》来吧，细细分析，勤于思考，让自己恣肆地在这怪异奇崛的文字中 |
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