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前言： 申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 行书结体及用笔变化简述：行书结体中，一个字如果是左右或上下部分结合的，那么左右上下要成为一个整体，或靠使转的牵曳而成有形的连笔，或由钩环挑剔的出锋生出无形的笔意连贯。总之要有避有让，有朝有辑，使背者靠之，离者合之。楷书结构的一大要领是布白匀称，行书若如此，则就显得平板。结体需大小变化，使字与字的大小形成错落，使字的纵横形成参差，以达到城府深邃、丘壑凹凸，左右自然、上下舒展的艺术境界。 行书的最大特点是流畅自如，变化丰富，形式多样，流传之广泛，延续之长久，使用之方便，为其它书体所不可比。随着书法艺术的发展，书体之演变，行书亦在不断地变化，千姿百态，风貌各异，行书按其特点有行楷和行草之分。行书在书写和创作时往往不受格子和框线的限制，而是上下延伸，左右映照，大大小小，错错落落，有轻有重，有浓有淡，趣味无穷。从这个意义上看，行书和草书一样，不注重点画的得失，不计较结字的位置，而注重气势的连贯、线条的连带和韵味的表现。 行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一。这样，行笔时即按得下，又提得起。当然，这并不绝对，喜用短锋笔和长锋笔作书的人，往往不受此限制，或用全锋、或用锋尖，只要掌握得当，做到梁 《评书帖》中所要求的那样：“用笔宜着实，又要跳得起，不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系，用笔毫太过，则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。
书者介绍：张若虚(约647年- 约730年)，字、号均不详，主要活动于公元七世纪中期至公元八世纪前期，扬州(今属江苏扬州)人。初唐诗人，以《春江花月夜》著名。与贺知章、张旭、包融并称为'吴中四士'。 他的诗仅存二首于《全唐诗》中，其中《 春江花月夜 》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。 书法运笔及握笔技巧简述：势与运笔的节奏和速度有着不可分割的因缘关系。疾涩之法，富有生机，沉着痛快，如渴骥奔泉，怒猊抉石，纵笔快意而气机流宕。这种取势方法，必须建立在笔法纯熟的基础上，方能运用自如。眼光到处，触手成趣，笔锋着纸，势如破竹，分肌劈理，因势利导，惊矫纵横，奇气喷薄，有“当其下笔风雨快，笔所未到气已吞”之势。
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