|
按照各自盛行的朝代时间顺序排列如下： 楚辞：起源于战国时期，以屈原的作品为代表，是中国文学史上第一部浪漫主义诗歌总集。 汉赋：盛行于汉朝，是一种有韵的散文，注重铺叙和描写。 唐诗：创作于唐朝，是中华民族珍贵的文化遗产，形式多样，包括古体诗和近体诗。 宋词：盛行于宋代，是一种中国文学体裁，以抒情为主。 元曲：盛行于元代，是一种文艺形式，包括散曲和杂剧。 明清小说：繁荣于明清时期，出现《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《红楼梦》等四大名著。 临江仙 · 滚滚长江东逝水 明 · 杨慎 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空。 青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。 古今多少事，都付笑谈中。 注释： 东逝水: 是江水向东流逝水而去，这里将时光比喻为江水。 淘尽: 荡涤一空。 成败: 成功与失败。《战国策·秦策三》：“良医知病人之死生，圣主明於成败之事。 青山: 青葱的山岭。《管子·地员》：“青山十六施，百一十二尺而至于泉。 几度: 虚指，几次、好几次之意。 渔樵: 此处并非指渔翁、樵夫，联系前后文的语境而为动词：隐居。此处作名词，指隐居不问世事的人。 渚（zhǔ）：原意为水中的小块陆地，此处意为江岸边。 秋月春风: 指良辰美景。也指美好的岁月。白居易《琵琶行》：“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 浊: 不清澈；不干净。与“清”相对。浊酒 ：用糯米、黄米等酿制的酒，较混浊。 古今: 古代和现今。《史记·太史公自序》：“故礼因人质为之节文，略协古今之变。 都付笑谈中: 在一些古典文学及音乐作品中，也有作“尽付笑谈中”。 赏析 ：这是一首咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。 从全词看，基调慷慨悲壮，意味无穷，令人读来荡气回肠，不由得在心头平添万千感慨。在让读者感受苍凉悲壮的同时，这首词又营造出一种淡泊宁静的气氛，并且折射出高远的意境和深邃的人生哲理。作者试图在历史长河的奔腾与沉淀中探索永恒的价值，在成败得失之间寻找深刻的人生哲理，有历史兴衰之感，更有人生沉浮之慨，体现出一种高洁的情操、旷达的胸怀。读者在品味这首词的同时，仿佛感到那奔腾而去的不是滚滚长江之水，而是无情的历史；仿佛倾听到一声历史的叹息，于是，在叹息中寻找生命永恒的价值。 在这凝固地历史画面上，白发的渔夫、悠然的樵汉，意趣盎然于秋月春风。江渚就是江湾，是风平浪静的休闲之所。一个“惯”字让人感到些许莫名的孤独与苍凉。幸亏有朋自远方来的喜悦，酒逢知己，使这份孤独与苍凉有了一份慰藉。“浊酒”似乎显现出主人与来客友谊的高淡平和，其意本不在酒。古往今来，世事变迁，即使是那些名垂千古的丰功伟绩也算得了什么。只不过是人们茶余饭后的谈资，且谈且笑，痛快淋漓。多少无奈，尽在言外。 大江裹挟着浪花奔腾而去，英雄人物随着流逝的江水消失得不见踪影。“是非成败转头空”，豪迈、悲壮，既有大英雄功成名就后的失落、孤独感，又暗含着高山隐士对名利的淡泊、轻视。既是消沉的又是愤慨的，只是这愤慨已经渐渐没了火气。面对似血的残阳，历史仿佛也凝固了。“青山依旧在”是不变，“几度夕阳红”是变，“古今多少事”没有一件不在变与不变的相对运动中流逝，从“是非成败”的纠葛中解脱出来，历尽红尘百劫，太多的刻意都可以抛开，太复杂了倒会变得简单，在时、空、人、事之间的感悟中，别是一般滋味在心头。 历史固然是一面镜子，倘若没有丰富的甚至是痛苦的残酷的人生体验，那面镜子只是形同虚设，最多也只是热闹好看而已。正因为杨慎的人生感受太多太深，他才能看穿世事，把这番人生哲理娓娓道来，令无数读者产生心有戚戚的感觉。 既然“是非成败”都如同过眼烟云，就不必耿耿于怀、斤斤计较；不如寄情山水，托趣渔樵，与秋月春风为伴，自在自得。作者平生抱负未展，横遭政治打击。他看透了朝廷的腐败，不愿屈从、阿附权贵，宁肯终老边荒而保持自己的节操。因此他以与知己相逢为乐事，把历代兴亡作为谈资笑料以助酒兴，表现出鄙夷世俗、淡泊洒脱的情怀。无论过去，当下，还是以后，追逐名利似乎总是一些人的生存方式，然而名缰利锁又往往令人痛苦不堪，难以自拔。 当然要建功立业，当然要展现英雄气概，当然要在无情的流逝中追求永恒的价值。但是既要拿得起，进得去；还要放得下，跳得出。要想看清历史发展的必然趋势，看清自己在历史中的位置和可能起到的作用，深度和远见都必须在生活中不断磨炼。 浪奔浪流，万里滔滔江水永不休，任凭江水淘尽世间事，化作滔滔一片潮流。历史总要不断地向前推进，不以人的意志为转移。逝者如斯，谁也留不住时光的脚步。可是人们却不甘就这样顺其自然，随波逐流。 青山不老，看尽炎凉世态；佐酒笑语，释去心头重负。任凭江水淘尽世间事，化作滔滔一片潮流，但总会在奔腾中沉淀下些许的永恒。与人生短暂虚幻相对的是超然世外的旷达和自然宇宙的永恒存在。宇宙永恒，人生有限，江水不息，青山常在。 下片展现了一个白发渔樵的形象，任它惊骇涛浪、是非成败，他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。而这位老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格。 毛泽东诗词（后期发表的） 七绝·咏蛙 一一毛泽东 (现代) 独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。 春来我不先开口，哪个虫儿敢作声。 蝶恋花·向板仓 毛泽东 一九三零年寒冬 悼念杨开慧誓言复仇 尘封83年的毛泽东诗词 霞光褪去何凄楚， 万箭穿心不似这般苦。 奈何吾身百莫赎， 待到九泉愧谢汝。 无感霜风侵蚀骨， 此生煎熬难与外人吐。 恸声悲歌催战鼓， 更起刀枪向敌仇。 这是一首毛泽东生前填写的《蝶恋花》词，毛泽东用毛笔行草书写在10行（竖行）信笺纸上，纸张陈旧，尺寸约为285mm×198mm。这首词尘封至今已83年。整首词凄婉悲愤，读之极易使人潸然泪下，同时又易使人同仇敌忾。这首词是毛泽东何时何地为何人或何事所填？这是专家学者首先应该搞清楚的，其次才是评价其文学价值及其他。笔者试图捷足先登，以有限的党史知识探讨上述问题。 这首词是毛泽东为悼念其夫人杨开慧烈士所作 首先，词牌名《向板仓》的板仓是指杨开慧的出生地——湖南省长沙县清泰乡（现为开慧乡）板仓冲。1901年11月6日杨开慧就是诞生于此地的杨家老屋。1927年8月底，毛泽东奉党的指示赴湘赣边界组织秋收暴动，也是在此与杨开慧告别。1930年10月24日，杨开慧与长子毛岸英及保姆陈玉英更是在此被湖南反动军阀何键缉捕入狱。板仓冲位于长沙市东北约65公里，现为杨开慧纪念馆所在地，纪念馆包括杨开慧故居及杨开慧烈士陵园。 其次，该词首句“霞光”以诗词比兴手法暗藏杨开慧号。杨开慧，号霞，字云锦。其父杨昌济为三湘大地的知名学者，早年曾赴日本、欧洲留学，学成归国后在湖南省立第一师范任教，1918年后受聘于北京大学任伦理学教授。1920年11月17日不幸病逝于北京。杨开慧虽为女儿之身，由于家庭的背景，接触了不少先进思想，结识了许多优秀青年，毛泽东就是她于1914年在湖南家中相识的进步青年之一。杨开慧在这种开明家庭的熏染下，从小就养成了高傲、正直、温柔、善良的优良品性，并喜吟诗作赋，具有较高的文学天赋。在毛泽东的引领下，杨开慧于1920年下半年加入中国社会主义青年团，1921年秋加入中国共产党。她是湖南省第一批社会主义青年团团员，也是中国共产党最早的女党员之一。据资料显示，早在1919年，处于热恋中的毛泽东与杨开慧在往来书信中就以“霞”“润”相称。新中国成立后毛泽东对湖南的毛、杨两家亲戚数次提到杨开慧时，也是以“霞姐”“霞姑”称谓。 最后，词中“奈何此身百莫赎”一句与毛泽东致杨开益信中“开慧之死，百身莫赎”内容相符，可互为印证。据文献记载，杨开慧壮烈牺牲时，毛泽东正在江西境内组织中央红军进行第一次反“围剿”。噩耗传来，毛泽东悲恸欲绝，写信给杨开慧堂哥杨开益，信中有“开慧之死，百身莫赎”内容，并附亲自拟就的碑文“毛母杨开慧墓 男岸英 岸青 岸龙刻 民国十九年冬立”及立碑费用30块大洋，通过党的地下交通线设法转板仓杨家。杨开慧的牺牲，对毛泽东精神打击很大，通过这首从未面世的《蝶恋花·向板仓》词可感受到。笔者曾将此词内容以短信方式发送至身为北京市作家协会会员的一位好友，她以四字回复“情真意切”。 新中国成立初期，毛岸英与父亲毛泽东谈及母亲在狱中的最后时光，认为妈妈被捕后早已将生死置之度外，因为妈妈希望他记住狱中发生的一切，如能出去好告诉爸爸。毛泽东听后顿时热泪盈眶，高度赞扬杨开慧能毅然抛下年迈的母亲和3个年幼的儿子，大义凛然奔赴刑场，常人是很难做到的。 1957年2月7日，杨开慧生前好友李淑一给毛泽东写信，并附上自己于1933年夏所填思念丈夫柳直荀的词《菩萨蛮·惊梦》，同时询问柳直荀的消息，且希望毛泽东能将1920年写给杨开慧的《虞美人·枕上》词抄录后相赠。毛泽东于5月11日复信李淑一，告知柳直荀已光荣牺牲，并写道：“大作读毕，感慨系之。开慧所述那一首不好，不要写了吧。有《游仙》一首为赠……我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九……” 1958年1月1日《蝶恋花·游仙》（正式发表改词名为《赠李淑一》）在湖南师范学院院刊《湖南师院》发表，国内各大报刊竞相转载，一时注家蜂起，民间争诵。毛泽东在这首词里，再一次娴熟运用诗词写作的比兴手法，将杨开慧和柳直荀烈士的姓巧妙比作轻飏直上的杨柳花，再一次向世人展示其浪漫主义诗人的丰富想象力。据说杨昌济生前的挚友、毛泽东早年的恩师章士钊读过该词后，点头赞许，但有一处困惑，即一般赞美女子取“娇”字而非“骄”字。章士钊曾当面请毛泽东解惑，毛泽东沉思片刻后充满激情答疑：“女子革命而丧其元，焉得不骄？”我们今天读罢《蝶恋花·向板仓》，是不是也可以这样说：“丈夫报国而丧其妻，焉能不恸？” 天纵诗才的毛泽东一生当中写过大量的浪漫主义诗篇，其中有六首诗词是写给女性的。有三首给杨开惠的。 第一首是《虞美人·枕上》，是1921年写给夫人杨开慧的。 杨开慧1901年生，湖南长沙人，1920年冬，同毛泽东在长沙结婚。1921年加入中国共产党，在中共湘区委员会负责机要兼交通联络工作。1930年11月被国民党反动派杀害。1921年夏，毛泽东告别新婚不久的夫人杨开慧，与何叔衡悄然登船，东下上海，去参加中国共产党第一次全国代表大会。途中，夜间无法入睡，思念远方的爱人，写下了这首词。这首词最早发表于1994年12月26日《人民日报》。毛泽东第一次给妻子杨开慧写诗：虞美人·枕上。 这是毛泽东第一次填写婉约派爱情诗词，而且是写给他最爱的人杨开慧的。词曰： 堆来枕上愁何状， 江海翻波浪。 夜长天色总难明， 寂寞披衣起坐数寒星。 晓来百念都灰烬， 剩有离人影。 一钩残月向西流， 对此不抛眼泪也无由。 1923年毛泽东回湖南，在小吴门附近的清水塘22号住了很短时间，又要赴广州。杨开慧挽手相送，毛泽东强抑感情，赋诗安慰：“挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都是恨，热泪欲零还住……” 1957年初，毛泽东的18首诗词在《诗刊》上公开发表后，立即在全国诗坛引起了强烈反响，全国人民纷纷诵读。一天，毛泽东闲着抽空，正在中南海菊香书屋慢慢回味自己重新发表的诗词。这时，卫士长李银桥送来一封从长沙寄来的信。毛泽东见是家乡来信，接过来就匆匆地打开看了起来。 原来是他和杨开慧年轻时的好朋友、曾是新民学会会员的柳直荀的夫人李淑一写来的。信中除了谈对毛泽东新发表的18首诗词的看法外，特寄来她自己在30年代填写的一首怀念丈夫柳直荀的词，请毛泽东指正。同时，李淑一还向毛泽东索要他当年写给杨开慧的那首《虞美人?枕上》。李淑一说，我只记得前两句“堆来枕上愁何状，江海翻波浪”了，为了对亡友的永恒怀念，请您把那首词完整地抄写给我。 读着老友李淑一的来信，毛泽东的思绪又回到了30多年前那段艰难而又甜蜜的岁月。 当时，为了领导“驱张”运动，毛泽东到了北京。正是这次北京之行，他收获了爱情，与杨开慧正式确立了恋爱关系，而且也得到了恩师杨昌济的默认。那时候，在北大红楼小道的树阴下，在陶然亭湖畔，在紫禁城外的护城河边，在“驱张”的游行队伍里，都留下了他们的身影。 一天，他们又在陶然湖畔散步，杨开慧小鸟依人般地挽着毛泽东的手，边走边向毛泽东诉说着自己的情感。过了一会儿，毛泽东笑着问：“听你的朋友说，你爱作诗，最近有什么大作，可否诵给我听听？” 杨开慧听后回答说：“一定是淑一告诉你的吧！是的，我很喜欢诗，但做得不好，不过，前不久，为了答谢我哥哥的女友李崇英送我菊花，我是尝试着写过一首诗回赠她，现在我可以念给你听听。” 说着，杨开慧呤诵起那首诗：“高谊薄云霞，温和德行嘉。抽赠娇丽菊，今尚独开花。日夜幽思永，楼台人幕遮。明年秋色好，能否至吾家？” 毛泽东听后连连拍手称妙：“写得好啊，你是要崇英早一点嫁到你家，做你的嫂子吧！霞，你说这首赠给我是不是也很合适啊！” 听了毛泽东这句话，杨开慧心里甜滋滋的，小声地说：“润之哥，你可别笑了，你是作诗高手，什么时候送我一首？” 毛泽东略停思了一会儿后，非常肯定地说：“霞姑，到时我一定为你作一首。” 然而，就在这后不久，毛泽东的恩师和准岳父、杨开慧的父亲杨昌济却因病逝世了。毛泽东处理好恩师的后事后，先到上海，送第二批湖南籍赴法勤工俭学的青年起程，并特地拜访了陈独秀后才回到湖南。 回长沙后，毛泽东立即为筹建长沙俄罗斯研究会、湖南文化书社等事项日夜奔波，一直抽不出时间实现为自己心爱的人写一首诗的诺言。就在这年冬天，杨开慧以“不作俗人之举”的勇气，没要彩礼，也没坐花轿，更没有举行任何仪式，就独自提着一个皮箱，装了一些衣服和日常用品，与毛泽东自由地结合在一起。 毛泽东与杨开慧结婚时，正值湖南早期党组织创建，是毛泽东最忙碌的时候。1921年春夏，毛泽东多次与新婚妻子杨开慧短暂别离，到岳阳、华容、南县、常德、湘阴等地考察，了解当地社会经济发展情况和广大人民的生活状况。 新婚离别，虽然每次时间不是很久，但这一次一次短暂的分别，却深深加剧了毛泽东对杨开慧的眷恋。终于有一天，毛泽东从外地考察回长沙后，交给杨开慧一个信封，实现了自己的诺言，以诗人特有的表达方式，写下了《虞美人.枕上》，表达了对爱妻的眷恋和思念之情。这是毛泽东第一次为自己的爱妻写诗，也是他写的第一首婉约派爱情诗。 杨开慧收到毛泽东的信后，迫不及待地展开读了起来。毛泽东这首词写得凄美动人，字里行间流露出对爱妻的无限眷恋和渴望。杨开慧看后激动不已，立即找到自己在长沙的好友李淑一，悄悄地把毛泽东写给自己的词读了一遍。 李淑一是杨开慧在长沙最好的朋友，杨开慧没结婚时，在长沙就借住在李淑一家。李淑一与杨开慧同年，但因为大几个月，所以，杨开慧称之为姐。 听杨开慧吟诵完后，李淑一故意说：“霞姑，润之就写了这么几句话给你？” 杨开慧也想听听自己好友对润之哥这首词的看法，所以也装作有些生气地说：“是啊，姐，你说，我们刚结婚不久，一次分别就是个把月，写封信也没有什么亲昵的话，就是这么聊聊数语，真是的。” 说完，杨开慧故意嘟起了嘴，装作不高兴的样子。 李淑一听后，略停了一会儿，也故意装作有些生气地说：“是呀，就这么一首小词，还想来糊弄我们的霞姑。不过，润之的这首词还是蛮有意思的，而且与润之其他诗词的风格不太一样，什么时候他老兄也学起婉约派风格来了。” “你……”杨开慧想阻止李淑一继续说下去，但李淑一却没有理会她，仍一字一句解释起来：“开慧，我对诗词不太懂，但对这首词好像看得懂一点点，这上阕前两句，'堆来枕上愁何状，江海翻波浪’好像是润之这个'不懂感情’的人抒发自己的相思之愁吧，因为相思之愁而彻夜难眠，堆积在枕边，好像江海波浪翻滚。后两句'夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星’，应该是写他无奈夜太长，相思太浓，于是干脆就披衣起床，在还有凉意的屋中，让思绪无拘无束地驰骋。这下阙的前两句'晓来百念都灰尽，剩有离人影’，应该是润之对你的思念和对你们爱情的波折的回忆，后两句'一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由’，则写的这种离别之愁和相思之情。唉，我说凭你霞姑这位才女的聪明才智，也就用不着我解释了吧！” 杨开慧听到这里，心里觉得甜蜜蜜的，但仍然装作不高兴的样子说：“淑一姐，这时候还取笑我，你说我们是好姐妹吗？” 李淑一不再逗笑杨开慧了，便说：“霞姑，你也不要自己骗自己了，写诗是润之这位大诗人对你的爱的特有的表达，更何况我们这位豪放派诗人，竟然改变自己的风格给我们小霞姑填了这首情真意切的婉约派的词，以表达自己的情感。我说，霞姑，你就知足吧！” 听到这里，杨开慧脸上绽开了幸福的笑容。但她又特别叮嘱了一句：“淑一姐，这首词可只有你、我和润之三人知道，这是我们之间的秘密，你可千万不要说出去，特别不要和斯咏姐讲，如果她一知道，凭她那张嘴，一定会'满城风雨’了。” 李淑一用手点了一下杨开慧，说：“我的小姑奶奶，姐知道了，我不会说出去的！” 李淑一实现了自己的诺言，一直没有将毛泽东写给杨开慧的这首爱情诗的事说出去。 然而，到了好友杨开慧牺牲20多年后，特别是看了《诗刊》重新发表毛泽东的18首诗词后，她再也抑制不住对亡友的怀念，所以写信给毛泽东，索要当初他写给杨开慧的那首词。 毛泽东看了李淑一的信后，沉思了很久，最后觉得再把那首词抄录给李淑一，似乎有些不妥，因为那首词是写给他唯一最爱的人的。但是对老友的要求又不能断然拒绝了之，因为这既对不起老朋友柳直荀，更对不起杨开慧。于是，毛泽东要卫士长李银桥摊开纸，拿来笔墨，挥毫写下了那首脍炙人口的《蝶恋花?答李淑一》： “我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有？吴刚捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。” 同时，毛泽东还给李淑一回了一封信，说明了事情的原委。信是这样写的： “淑一同志：惠书收到。过于谦让了。我们是一辈的人，不是前辈后辈关系，你所取的态度不适当，要改。已指出'巫峡’，读者已知所指何处，似不必再出现'三峡’字面。大作读毕，感慨系之。开慧所述那一首不好，不要写了吧。有《游仙》一首为赠。这种游仙，作者自己不在内，别于古之游仙诗。但词里有之，如咏七夕之类。……暑假或寒假你如有可能，请到板仓代我看一看开慧的墓。此外，你如去看直荀的墓的时候，请为我代致悼意。你如见到柳午亭先生时，请为我代致问候。午亭先生和你有何困难，请告。为国珍摄！” 信寄出后，毛泽东思绪万千，心情久久难以平静，当年写这首词给开慧的情景又一幕一幕出现在他眼前。是啊，这是毛泽东最刻骨铭心的一首爱情诗，他怎么能忘记呢？不久，毛泽东又情不自禁地把《虞美人?枕上》全词抄录下来，并交给了卫士张仙朋保管。1983年5月22日，《解放军报》第一次披露了这首词写作的前因后果，1994年12月26日，《人民日报》正式公开发表了这首词。 第二首是《贺新郎·别友》，写于1923年，也是写给夫人杨开慧的。 1923年冬，在中共三大上被选为中央执行委员的毛泽东受党委派，离长沙赴沪转穗，去参加国民党一大。辞别夫人兼战友杨开慧时，他写下了这首词。词曰： 挥手从兹去。 更那堪凄然相向， 苦情重诉。 眼角眉梢都似恨， 热泪欲零还住。 知误会前番书语。 过眼滔滔云共雾， 算人间知己吾和汝。 人有病， 天知否？ 今朝霜重东门路， 照横塘半天残月， 凄清如许。 汽笛一声肠已断， 从此天涯孤旅。 凭割断愁丝恨缕。 要似昆仑崩绝壁， 又恰像台风扫寰宇。 重比翼， 和云翥。 这首词最早发表于1978年9月9日《人民日报》。 民众更加怀念 毛泽东为啥总是让我们心往神追？ 113.8万播放 | 贺新郎·别友毛泽东创作词作品特色词条 | 本词条按照特色词条指南编辑并维护贡献维护者 mo63160363 《贺新郎·别友》是毛泽东1923年12月创作的一首词。词中采用了革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法。一方面用真切细致的白描，把夫妻间的离情写得细致入微，具体感人。通过典型环境中人物典型的心理活动表现了人物既热烈而又理智的典型性格。另一方面又有艺术夸张，形成刚柔相济的艺术风格。《贺新郎·别友》一词结构谨严，表达含蓄。全篇始终围绕着个“别”字铺写，从话别、送别写到别后，脉络分明，但全篇又不着个“别”字，而完全让人们自己通过词的艺术形象和艺术境界去体味，全词情真意切，具有很强的艺术感染力。作品名称贺新郎·别友作者毛泽东创作年代1923年12月作品出处毛泽东诗词集文学体裁词相关视频共61个词条诗词原文毛泽东与杨开慧贺新郎挥手从兹去①。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零②还住。知误会前番书语③。过眼滔滔云共雾④，算人间知己吾和汝。人有病，天知否？⑤今朝霜重东门路⑥，照横塘⑦半天残月，凄清如许⑧。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭⑨割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥⑩。[2][3]注释译文诗词注释①去：离开。挥手从兹去：李白《送友人》，“挥手自兹去”。[3]②热泪欲零：零，与“零落”的零同义，也是落的意思。③书语：信中的话语。季世昌先生说他所见手迹：“书语”又作“诗句”，证明毛泽东与杨开慧的误会由赠诗引起。④云雾：比喻前句的误会。⑤人有病，天知否：前版本为“重感慨，泪如雨”。（病：也指误会。）⑥东门路：古诗词中指离别之路，也指斗争之路。这里又双关通往长沙东门之小吴门火车站的道路。⑦横塘：长沙东门小吴门外清水塘。一九二一年冬至二三年四月，毛泽东租了清水塘边的一所茅屋，家住兼作中共湘区委员会会址，旧址现为纪念馆。“横塘”也是典故，在古诗中常作女子居住之处。唐崔颢《长于曲》，“君家何处住，妾住在横塘。”⑧如许：这样。⑨凭：意思是借以，包含两方，非单“请求”彼方。[3]诗词译文挥手从此离去。离别前凄然相向，倾诉离苦让人如何承受。我看你眼角眉梢，强忍热泪满是哀怨。知道你对上次的那封书信还有误会。但是误会再大也只是过眼即逝的云雾，在这人世间，能够称得上知己的，也就是你和我了吧。有病需要救治，上苍可知道？早晨东门路上被霜覆盖着，横塘之上还有半天残月，显得如此凄清。汽笛声响令人肠断，从此天涯孤旅。割断愁思恨缕，参加到革命中去吧。让我们像昆仑山的峭壁倒塌，台风扫荡寰宇一样。在将来的斗争中相会，让我们比翼双飞。 沁园春·国庆 1949年毛泽东 1949年10月1日，是新中国成立的纪念日。在北京天安门广场举行了有数十万军民参加的中华人民共和国开国大典。 龙跃甲子，鸽翱晴空，凤舞九天。昔关河黍离，列强逐鹿；神州放眼，一鹤冲天。重振社稷，举中流誓，今看东方盛世还。黄河血，慨仁人志士，魂祭新篇。华夏意气峥嵘，傲五湖四海锦绣满。壮三山五岳，叠古风姿；九经三史，彰现华韵。豪客泼墨，贤士铺卷，放歌九州富丽妍。泰山脊，领风骚环宇，有谁堪比？ 《诉衷情》1975年底毛泽东82岁写下了一生中最后一首诗。 当年忠贞为国愁， 何曾怕断头？ 如今天下红遍， 江山靠谁守？ 业未就，身躯倦，鬓已秋； 你我之辈忍将夙愿， 付之东流？ 林彪：1968年西江月重上井冈山之一 繁茂三湾竹树， 苍茫五哨云烟。 井冈搏斗忆当年， 唤起人间巨变。 红日光弥宇宙， 战旗涌作重洋。 工农亿万志昂扬， 誓把敌顽埋葬！ 《西江月·重上井冈山》之一 四十年前旧地， 万千往事萦怀， 英雄烈士启蒿莱， 生死难艰度外。 志壮坚信马列， 岂疑星火燎原。 辉煌胜利喜开颜， 斗志不容稍减。 慈禧给母亲送重礼还有一首诗： “世间爹妈情最真,泪血溶入儿女身。 殚竭心力终为子,可怜天下父母心!”， 咏雪打油诗： 江山一笼统，井上黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿” 庆金枝· 青螺添远山 北宋著名词人张先。张先的词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，属于婉约词派的代表人物之一。在这首词中，张先首先用绮丽的语言，赞美了妻子的容貌，然后直面表露了自己希望同妻子共筑爱巢、共缠绵的愿望，可以说是史上最肉麻的一首词。肉麻到直起鸡皮疙瘩。全词旖旎近情，对男女之情描绘得尽态极妍。或许，你可能对张先并不熟悉，但是苏轼调侃好友的那句“一树梨花压海棠”就是用来调侃张先纳妾的。 青螺添远山。 两娇靥、笑时圆。 抱云勾雪近灯看。 妍处不堪怜。 今生但愿无离别， 花月下、绣屏前。 双蚕成茧共缠绵。 更结后生缘。 词的上片“青螺添远山。 两娇靥、笑时圆。 抱云勾雪近灯看。 妍处不堪怜”，主要是张先对妻子容貌的描写。意思是说，你那形如青螺的发髻，色如远山的黛眉，以及你笑时脸上的两个圆圆的酒窝，你的一切都是那么的美丽醉人。让我忍不住抱着你，在灯下仔细欣赏你那雪白的肌肤。你的美丽让我不堪爱怜。 “青螺”，指形如青螺的发髻。皮日休 《太湖诗·缥缈峰》中有：“似将青螺髻，撒在明月中”。 “远山”，即远山黛，古代妇女大多爱使用黛色画眉。从上片的意思来看，张先以极为细腻的笔触，将妻子的秀美形象展现得淋漓尽致。字里行间，流露了张先对妻子的喜爱。 下片“今生但愿无离别，花月下、绣屏前。 双蚕成茧共缠绵。 更结后生缘”，则是张先因为对妻子的喜爱，进而萌生了想要同她今生来世，共筑爱巢、共缠绵的美好愿望。它的意思是说，但愿今生我们可以不要分离，就在这花前月下、绣屏前面，像那双蚕结茧一样共筑爱巢、共缠绵，即便是来世也要一起再续前生缘。 “双蚕成茧”，指的是两个蚕宝宝在一起形成的蚕茧，这里则是用来比喻夫妻恩爱。从下片的意思来看，张先与妻子是互相恩爱，过着甜蜜缠绵的夫妻生活。于是，张先借此就表达了自己对妻子的坚贞，即无论是今生，还是来世，都要在一起。 综观张先的这首词，用语绮丽，抒情露骨。与传统的夫妻之情的诗词相比较来说，这首词无疑要肉麻得多，也要大胆的多，读来可以说是肉麻到直起鸡皮疙瘩。 一首小诗描述Ta走后自己的心情： 面对空房事事愁， 思伊往昔泪自流。 故景深情抹不掉， 此痛绵绵几时休？！ 春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。 若无闲事挂心头，便是人间好时节。 江雪 唐 柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 《十二月十五夜》 袁枚 沉沉更鼓急，渐渐人声绝。 吹灯窗更明，月照一天雪。 诗人袁牧（六十一岁高龄时）看到外面下起了纷纷扬扬的雪，于是信手拈来成就了这么一首经典之作，先是描写了听觉上的感受，于是进一步地描写了视觉上的景物，情景交融，达到了出神入化的境界，令人赞叹不已，会有身临其境之感。 鹊桥仙 · 纤云弄巧 宋 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 这是一首难得的佳作，整首词意境唯美，读来也是朗朗上口，更是成为了宋词里的爱情经典这首词其实同样没有什么高超的表现手法，只不过是那么轻描淡写一笔而过，可是却美得令人惊艳，而里面所传递出来的那份情感，却又是最为令人感动，我们从这首词中，也最是能够感受到秦观的一片深情，也只有在现实生活中爱得深沉，真正用心地爱的人才能够写得如此地细腻，也如此地令人感动。 其实后世很多的名家对于这首词都有过点评，除了苏轼称赞不已之外，还有晚清时期的王国维更是极力推崇这首词，在他的著作《人间词话》里对于这首词有着极高的评价，可见这首词它不仅在当时很出名，而且对于后世的文学创作，那也是起到了极为深远的影响，整首词行云流水，秦观把自己对于爱情的感受，以及那么份深情，全部融入进了作品中，从而也是令这首词显得别具一格，处处充满了浓浓的爱意。 爱情有的时候就是这样，当我们真正爱上了一个人，那就会每天思念着对方，希望可以见到对方，当彼此分开之后，那份思念则又是会融入进了骨子里，所以词人才会在最后安慰我们，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”这两句充满了无限的深情，也把男女之间的相思之情描写得淋漓尽致，使得我们读来感动不已。 词的上片使得是以一种很深情的口吻写下了相思之苦，这样的一种描写，立马令这首词更具有感染力，也更加能够打动我们， 那纤薄的云彩在天空中变化多端，让人看了眼花缭乱，天上的流星则是最能够寄托出相思的忧愁，遥远的银河今夜让我悄悄而过。我们在秋枫白露的七夕相会，即使是这么匆匆一见，那也是胜过了人间无数人的相守，那些人只不过是貌合神离，这样的夫妻又有什么意思呢？ 词的下片显然要更加的深情，也更具有感染力，你有着柔情似水的温情，时常让我感动不已，只是这重逢的约会又犹如幻影一般虚无缥缈，着实是让人难过，我其实每一天都想要见到你，在这分别的时候我只是忧伤地看着那鹊桥路。我们只要两情相悦，彼此都深爱着对方，又何必去在乎朝朝暮暮的相守呢？ 通篇情感细腻，也把那份相思之苦以一种很深情的口吻描绘的感人肺腑，而我们从这样的作品中，也最是能够感受到词人的一片深情，虽然只有那么短短几句，可是却写尽了爱情的相思之苦，同时又是安慰了无数相思的之人，着实是一首难得的千古名篇。而这首词也描写得也正是牛郎织女的故事，但是写得又是很接地气，通篇营造出了一种唯美的意境，读来当真是令人赞叹不已。 相见欢 南唐 李煜 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 望江南 南唐 李煜 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风！ 梦醒了，恨意涌上心头，只因我又一次梦回旧日年华，梦回故国家乡。梦里的每一分欢愉，每一分欣喜，醒来后都变成了千金重担，在每一个我想要喘息的瞬间，压抑着，压抑着我。明明自己已经成了亡国之君，明明自己已经成了阶下囚，我却夜夜做着指点江山的美梦。梦醒了，面对眼前一切，情何以堪！ 苏东坡的经历，他一生三贬，越贬越远，直到最后的海南岛，这首词写于他被贬黄州的时候写的，全词如下： 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 后两句：再回头望一眼来时的路，刚刚走过来遇到风雨的地方，回去，不管它是风雨还是放晴。苏东坡彻悟了，淡定下来了，这是一种豁达的人生态度，他看透了世事：自然界的风雨阴晴既属寻常，与此毫无差别的，人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？ 西江月 · 世事短如春梦 北宋 朱敦儒 世事短如春梦，人情薄似秋云。 不须计较苦劳心，万事原来有命。 幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。 片时欢笑且相亲，明日阴晴未定。 词的上片便是直抒胸臆，写到了自己对于人生的解读，这样的一种描写，立马令整个上片充满了一种淡淡的忧愁；那这上片它大致的意思是，人生很短暂，它就像是一场春梦一样，转瞬即逝，很快就过去了，而有的人当真是很无情，没有一丁点的情义，他们太过于薄情了，好像秋天漂浮不定的薄云。其实我们也不要去计较辛勤劳苦，只要做好自己就可以了，一切随其自然就好，很多的事情本来就命中注定了，我们也是难以改变。 词的下片又是以一种角度来描写，从而也就更具有感染力，现在我什么都没有了，幸好还有三杯薄酒，没有事的时候喝酒，而这个时候又是逢到了鲜花正在绽放，看到这新开出来的花朵，内心也是豁然开朗。只是这短暂的相聚很快乐，也让我感受到了人生的乐趣，不过对于明天的事情，我也不去想了，毕竟明天还没有到来，只要过好今天就可以了。 沁园春 · 恨 清 郑板桥 花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵（买）。 把夭桃斫（zhuo桌）断，煞他风景； 鹦哥煮熟，佐我杯羹。 焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。 荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。 单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。 看蓬门秋草，年年破巷； 疏窗细雨，夜夜孤灯。 难道天公还箝恨口，不许长吁一两声？ 颠狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。 详细解读： 开篇抒情： “花亦无知，月亦无聊，酒亦无买。”开篇三句以并列句式，表达了词人内心的孤寂与无奈。花、月、酒，这些常被用作寄托情感的事物，在此却都显得无知、无聊且无法购得，进一步突显了词人的孤独与失落。 激愤之举： “把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。”接下来四句，词人通过极端的举动来表达内心的愤怒与不满。他将盛开的桃花砍断，破坏了美好的风景；又将鹦哥煮熟，作为下酒菜。这些行为看似荒诞，实则反映了词人对现实世界的强烈不满和反抗。 自我毁灭： “焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。”词人进一步采取了自我毁灭的行动，焚烧砚台、烧毁书籍、砸碎琴瑟、撕裂画作，甚至要毁掉自己的文章和名声。这一系列行为展现了词人内心的绝望与愤怒，以及对现实世界的彻底失望。 家族背景与自嘲： “荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。”词人提到了自己的家族背景，自称是荥阳郑氏之后，有着崇尚歌舞的家风。然而，现实中的自己却落魄到乞食的地步，这种强烈的反差让词人倍感自嘲和无奈。 生活现状的描绘： “单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。”词人描述了自己的外貌和穿着，瘦弱的身躯穿着单薄的衣裳，显得格外寒酸。这种形象与前面的家族背景形成了鲜明的对比，进一步突显了词人的落魄与无助。 “看蓬门秋草，年年破巷；疏窗细雨，夜夜孤灯。”词人又通过描绘自己的生活环境来抒发内心的孤寂。破旧的门庭、荒芜的秋草、狭窄的巷子、稀疏的窗户以及细雨中的孤灯，这些意象共同构成了一幅凄凉的画面，反映了词人孤独而悲惨的生活现状。 内心的呐喊与挣扎： “难道天公还箝恨口，不许长吁一两声？”词人在此发出了内心的呐喊，质问苍天为何连让他长叹一两声的机会都不给。这句话表达了词人对命运的不公和对现实世界的强烈不满。 “颠狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。”最后三句，词人以一种近乎疯狂的方式来表达自己的情感。他取来乌丝纸百幅，细细地写下内心的凄清与悲凉。这种举动既是对自己情感的宣泄，也是对现实世界的无声抗议。 柳永名篇 柳永仕途一再受挫，写下人生最失意的一首词，成为千古传诵的名篇 柳永出身于官宦世家，从小就接受儒家文化的熏陶，有求仕用世之志。宋真宗大中祥符二年（1009年），柳永第一次参加科考，并以为自己一定能高中，但却因为真宗有诏，“属辞浮糜”皆受到严厉谴责，柳永初试落第。愤怒之下作《鹤冲天·黄金榜上》，发泄对科举的牢骚和不满，却没想到却给自己的仕途埋下重大隐患。宋仁宗天圣二年，柳永第四次参加科考，本来已经高中的他却因为其《鹤冲天》中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句被皇帝除名，仁宗曰：“且去浅斟低唱，何要浮名！”几乎断了柳永的仕途之路，在仕途中一再受挫的柳永，只能漂泊江湖，流连于青楼酒馆，自称“奉旨填词柳三变”。 《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》就是柳永在人生最失意的时候写下的作品，它抒写了词人漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！ “对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，一个“对”字领起，写出登临纵目、望极天涯的境界。“潇潇”二字将秋雨给人带来的凉爽萧疏的感觉写了出来；而词人又将“秋”的“清”归于“雨”的“洗”，非常生动，使人仿佛看到雨后秋空清朗之状。 “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，秋景接着又生出一番变化，这变化由一个“渐”字领起，神态毕备。秋雨过后，寒风渐冷渐急，眼前一片凄凉。这几句虽然凄凉，但景象苍茫辽阔，意境雄浑高远，于凄凉中又透露出一股遒劲之气。 “是处红衰翠减，苒苒物华休”，这几句写楼头所见，处处皆是一片凋落之景象。 “唯有长江水，无语东流”，这两句承接上句而来，上两句写事物的变化，而这两句以永远长流的长江水写事物的不变，其中蕴含着词人对短暂与永恒、改变与不变的思索。 “不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”，这几句点明思乡的题旨。词人已经登临上高楼，却又云“不忍”，使得文章转折翻腾，感情委婉深曲。词人的怀乡之情是那么的强烈，他不禁自问：“叹年来踪迹，何事苦淹留？”这一问写出了他面对归与留而表现出的矛盾心情。 词人并没有对这个问题进行回答，而是笔锋一转，写故乡之人，“想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟”，由于词人思归心切，因而联想到故乡的妻子也定盼着自己归来。她登上高楼，望眼欲穿，“误几回”三字传神地写出了她盼望夫君归来的急切心情。 “争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！”这两句与上面“佳人”几句对应，佳人因丈夫不归定会心生怨恨，这几句写词人的相思之情。他也深深地思念着她，正倚着栏杆，满目含愁呢？ 这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。 《念奴娇》 句句嚣张 技高人胆大 苏轼有4个徒弟，秦观、晁补之、张耒、黄庭坚，当年把这4位捧红也是相当不容易，而这4人后来也确实扛起了宋词的半壁江山。在这4人中，苏轼最喜欢的是秦观，但秦少游终究没学会苏轼的豁达，郁闷了半辈子。要说这4人中最像东坡的，还要数黄庭坚，这是一个十分有趣的词人。 和苏轼一样，黄庭坚书、画、诗、词无一不精通，他的性格正如其草书一样，张扬而又显山显水。当年舅舅来家中看他，有意试一下在场的几个外甥们，出了个上联：桑养蚕，蚕结茧，茧抽丝，丝织锦绣。黄庭坚毫不示弱，当仁不让地对出了下联：草藏兔，兔生毫，毫扎笔，笔写文章。这件事在当时传为一时佳话，也让人记得住了来自修水县的黄鲁直。 而这位不甘似弱的少年长大后，性情仍不减半分。本期要和大家分享的就是出自他手的一首《念奴娇·》，这是史上最疯的一首《念奴娇》，句句嚣张，其中8个字令人大呼技高人胆大。黄庭坚在写完这首词后，很是洋洋得意，只是在场众人却已啼笑皆非。 念奴娇 · 断虹霁雨 北宋.黄庭坚 断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足？万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁？ 年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷，家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。 这首词作于词人54岁时，当时他被贬西南，一日他请来一位善吹笛的友人孙彦立来家中，又叫来了一群年轻人来吟诗作赋，这首词就诞生于席间。 词的上片开篇就是一幅壮景。雨后天边一道彩虹，把秋天万里的天空也映得澄明透亮，山峦也披上了新绿。词人用大气之笔，为我们带来一幅雨后秋景图。接着他的视眼到了月中，桂树茂密，月色也不能说不明亮。词人发挥想象，料想月宫中的嫦娥此时也正驾着一轮明月，在天空飞翔。最后一句由天上到地下，月光照在美酒上，似与人共饮。 世人提到雨、秋、桂影、嫦娥、寒光等哀景，都是一片凄凄惨惨之景，但词人却在这片景中发现了别样的美。雨停了才能风彩虹，秋风起山峦也有新绿，嫦娥虽孤独却能驾月翱翔，而寒光遇上了美酒，就暖暖的。 词的下片由写景转为抒情。词人虽不得志，但有一群有志青年陪其左右，在晚风中小园里，一起畅谈，也是人生一大乐事。词人劝众人共饮，就算是家在万里之处，此时也要把酒言欢拼一醉。 接下来是最疯的一句，“老子平生，江南江北，最爱临风笛”，词人直呼自己为老子，以俚语入词，看似俗不可耐，却是洒脱快意。面对一众晚辈，他确实也当得起“老子”之称，想起这些年的漂泊被贬生涯，江南江北何足惧。至此词人将这股豪情收住，走过那么多路，这些年他最爱的还是临风吹奏的笛曲。最后一句吹笛的孙彦立微微一笑，悠扬的笛声再次响起。 写完此词后，黄庭坚还在词前写了个小序，序言中他写道：“援笔作乐府长短句，文不加点”。所谓“文不加点”不是文中无标点，而是一个成语，表示文章挥笔而就，一字不需改，其得意洋洋显露无遗。他是得意了，但以这样的“老子”俗语入词，却早已让在场的年轻人啼笑皆非。这首词大家喜欢吗？欢迎讨论一、二。 《点绛唇·闲倚胡床》 宋·苏轼 闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。 别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个。风月平分破 一字诗: 一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。 一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。——（清）陈沆 一蓑一笠一渔舟，一个渔翁一钓钩。 一拍一呼还一笑，一人独占一江秋。 —（淸）纪晓岚 一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。 一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。——（清）何佩玉 半字诗： 半水半烟著柳，半风半雨催花。 半没半浮渔艇，半藏半见人家。——（明）梅鼎祚 我阅后留言： 也来凑趣玩玩： “一”字诗 一苦一甜一辛酸，一首吟唱一悲欢。 一生一世一转眼，一曲回放一感叹！ “半”字诗 半桥半堤西湖，半湿半干荷花。 半晴半雨西溪，半隐半现农家。 半山半水江南，半醉半兴游侠。 并转载博友们的留言： “一”字诗 一汪清水一小船，一个后生一撑杆。 一阵清风一阵爽，一池荷花一池山。 (博友天方阁所作） 一屏一键一鼠标，一个诗迷一通宵。 一愁一乐一首诗，一片苦心一肩挑。 (博友变化本无常所作） “半”字诗 半凸半凹山路，半泥半草屋中， 半饥半饱日子，半痴半癫诗翁。 （博友北大荒耕夫所作） 竹石 清 郑燮 咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 注释译文 诗词注释 咬定：咬紧 立根：扎根。破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。 千磨万击：指无数的磨难和打击。坚劲：坚强有力。 任：任凭，无论，不管。尔：你[3] 诗句译文 紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。 千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。[2] 作品鉴赏 这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚劲顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。 诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。 郑板桥诗意竹石 有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。 诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。 这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。[4] 作者简介 郑燮（1693~1765），清代书画家、诗人。字克柔，号板桥，兴化（今江苏兴化）人。擅画竹、兰、石，书法以“六分半书”名世，诗文也写得很好，所以人称“三绝”。其画在画坛上独树一帜。与罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、高翔和汪士慎并称”扬州八怪 《题梵天寺》写静但整篇无静字 守诠〔宋代〕 落日寒蝉鸣，独归林下寺。 松扉夜未掩，片月随行履。 惟闻犬吠声，又入青萝去。 盒中虚撚决明丸，金针一拨日当空。 唐朝诗人白居易就是他的受益者！他曾作诗《眼病二首》： 散乱空中千片雪，蒙笼物上一重纱。 纵逢晴景如看雾，不是春天亦见花。 僧说客尘来眼界，医言风眩在肝家。 两头治疗何曾瘥，药力微茫佛力赊。 眼藏损伤来已久，病根牢固去应难。 医师尽劝先停酒，道侣多教早罢官。 案上谩铺龙树论，盒中虚撚决明丸。 人间方药应无益，争得金篦试刮看。 白居易 说的不正是诗人患了明显的玻璃体浑浊和白内障，各种各样的治疗都收效甚微，只能寄希望于“争得金篦试刮看。”“金篦”说的正是金针拨障术。那么效果怎么样呢？白居易后面又有诗写到：“万般灵药皆无效,金针一拨日当空。”效果那是立竿见影啊！ 风住尘花已尽， 日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 这几句想必大家早已耳熟能详了，就算背不下全文，“物是人非”这四个字还是会经常挂在口边的吧。但是，当我们在使用这四个字的时候，想必内心都是充满了绝望与无助吧。写下这首词的时候，李清照已经五十三岁了。那时，李清照避难于浙江金华，当时金兵进犯，社会动荡，李清照从此经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧百志、丈夫病死、被人欺骗等等一系列不幸的遭遇，处境悲凉凄惨，心情极其悲痛。 1.《江南》汉乐府 田田：莲叶茂盛 江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。鱼儿自由嬉戏 2.《长歌行》汉乐府 劝诫诗、哲理诗 青青园中葵，朝露待日晞。 阳春布德泽，万物生光辉。 常恐秋节至，焜黄华叶衰。 百川东到海，何时复西归？ 少壮不努力，老大徒伤悲。珍惜时间、努力学习。 3.《敕勒歌》北朝民歌 敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见（xiàn）牛羊。 4.《咏鹅》唐·骆宾王 咏物诗 鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。 白毛浮绿水，红掌拨清波。 5.《风》唐·李峤 解落三秋叶，能开二月花。对偶 过江千尺浪，入竹万竿斜。 6.《咏柳》唐·贺知章 咏物诗 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 7.《回乡偶书》唐·贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 ８.《凉州词》唐·王之涣 边塞诗 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 ９.《登鹳雀楼》唐·王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 10.《春晓》唐·孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少？ 11.《凉州词》唐·王翰 （边塞诗） 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？ 12.《出塞》唐·王昌龄 （边塞诗） 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 13.《芙蓉楼送辛渐》唐·王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 14. 《鹿柴zhài》唐·王维 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 15.《送元二使安西》唐·王维送别诗 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 16.《 九月九日忆山东兄弟》唐·王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 17.《静夜思》唐·李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 18.《古朗月行》唐·李白 小时不识月，呼作白玉盘。 又疑瑶台镜，飞在青云端。 19.《望庐山瀑布》唐·李白（夸张） 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 20.《赠汪伦》唐·李白 送别诗 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 21.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》唐·李白 之：去、往 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 22.《早发白帝城》唐·李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 23.《望天门山》唐·李白 天门中断楚江开，碧水东流至此回。 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 24.《别董大》唐·高适送别诗 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？ 25.《绝句》唐·杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 26.《春夜喜雨》唐·杜甫 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 27.《绝句》唐·杜甫 迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 28.《江畔独步寻花》唐·杜甫 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 29. 《枫桥夜泊》唐·张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 30.《滁州西涧》唐·韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 31.《游子吟》唐·孟郊 赞颂伟大母爱 慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖？ 32《早春呈水部张十八员外》唐·韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 33.《渔歌子》唐·张志和 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 34.《塞下曲》唐·卢纶 边塞诗 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 35.《望洞庭》唐·刘禹锡 比喻 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。 36.《浪淘沙》唐·刘禹锡 典故 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。 如今直上银河去，同到牵牛织女家。 37.《赋得古原草送别》唐·白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 38.《池上》唐·白居易 小娃撑小艇，偷采白莲回。 不解藏踪迹，浮萍一道开。 39.《忆江南》唐·白居易 江南好，风景旧曾谙。（熟悉） 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 能不忆江南？蓝：蓝草 40.《小儿垂钓》唐·胡令能 蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。 路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。 41.《悯农》（其一）唐·李绅 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 42.《悯农》（其二）唐·李绅 春种一粒粟，秋收万颗子。 四海无闲田，农夫犹饿死。 43.《江雪》唐·柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 44.《寻隐者不遇》唐·贾岛 松下问童子，言师采药去。游园不值 只在此山中，云深不知处。 45.《山行》唐·杜牧 远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 坐：因为、由于 46.《清明》唐·杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 47.《江南春》唐·杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 48.《蜂》唐·罗隐 勤劳、无私奉献 不论平地与山尖，无限风光尽被占。 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？ 49.《江上渔者》宋·范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。 50.《元日》宋·王安石 春节 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 51.《泊船瓜洲》宋·王安石 思乡诗 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 52.《书湖阴先生壁》宋·王安石 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 （对偶、拟人） 53.《六月二十七日望湖楼醉书》宋·苏轼 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 54. 《饮湖上初晴后雨》宋·苏轼 水光潋(liàn)滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 55.《惠崇<春江晓景>》宋·苏轼 题画诗 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌（lóu）蒿（hāo）满地芦芽短，正是河豚欲上时。 56.《题西林壁》宋·苏轼 题壁诗、哲理诗 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 57.《夏日绝句》宋·李清照（女） 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 58.《三衢qú道中》宋·曾几jī 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。再 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 59.《示儿》宋·陆游 死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 60.《秋夜将晓出篱门迎凉有感》宋·陆游 三万里河东入海，五千仞岳上摩天。 （夸张）河：黄河、岳：华山 遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。 61《四时田园杂兴》（其三十一）宋·范成大 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 62《四时田园杂兴》（其二十五）宋·范成大 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。 63.《小池》宋·杨万里 泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 64.《晓出净慈寺送林子方》宋·杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 65.《春日》宋·朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 66.《观书有感》宋·朱熹 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 问渠那得清如许？为有源头活水来。 67.《题临安邸》宋·林升 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？ 暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。 68.《游园不值》宋·叶绍翁 应怜屐齿印苍苔，小叩柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 69.《乡村四月》宋·翁卷（juǎn） 绿满山原白满川，子规声里雨如烟。 乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。 70.《墨梅》元·王冕 我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。 71.《石灰吟》明·于谦 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。 72.《竹石》清·郑燮 咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 73.《所见》清·袁枚 牧童骑黄牛，歌声振林樾。 意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。 74.《村居》清·高鼎 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。 儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。 75.《己亥杂诗》清·龚自珍 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。 毛最喜欢的一副对联： 万里风云三尺剑，一庭花草半床书。 2021年正月十五股市又大跌，股民新段子横批：躲过初一躲不过十五 高高兴兴欢天喜地过牛年 凄凄惨惨撕心裂肺闹元宵
|
|
|
