这片说的就是鲁迅口中的“吃人”

上一篇文章被和谐了，其实都是些常识性的内容，而且我还尽量写的让它有趣些，也给删了。

现在可真是一问“删”不知啊。

事实上，现在一天天我都觉得过得有点恍惚，在电影里，这有点超现实的意思，我丢掉手机，跟家人斗地主的时候，觉得可真是岁月静好，可是一打开新闻，扑面而来只剩活着就好。

这段时间，我又开始看《大明王朝1566》，不知道是不是现实太深刻，看的过程中我经常想起鲁迅那句毛骨悚然的话：

我翻开历史一查，这历史没有年代。歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字，我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出来，满本上都写着两个字“吃人”！

既然该说的不让说，头疼医口，脚痛也医口，那就说电影吧，说一部讲“吃人”的国产佳作：《暴裂无声》。

2004年，北方小镇，冬。

万物凋零，人心向钱，做矿工的张保民接到一个电话，说他儿子张磊在放羊的时候，失踪了。

张保民家徒四壁，年轻的时候与人打架，把舌头咬断了，从此就懒得出声，成了哑巴。

张保民这人很倔，但身上有一股凭直觉的善良。

在村里，大伙都觉得这人蠢。

有一年，煤老板看中了他们村的土地，要买来开矿，村民们都同意了，只有张保民拒绝签字，于是大伙对这个有钱不要的大傻子骂骂咧咧。

张保民拿起桌上的羊骨头，戳瞎了其中一个人的眼睛。

在那个镇上，哪哪都是煤矿，乌烟瘴气，煤老板一个个成了暴发户，而像张保民他们这样的底层矿工，一边为了生计给这些暴发户干活，一边还要喝着被污染的水源，很多人都染上了怪病。

寒冷的冬天，光秃秃的山上，除了满地的大石头，只剩张保民没日没夜的在寻找着儿子......

同样是在这个镇上，律师徐文杰的女儿，有一天也突然消失了。

不同的是，徐文杰属于人群中的精英，有一次，帮一个煤老板伪造证据，打赢官司后，轻轻松松就收到了50万的好处费。

这个找徐文杰打官司的老板，叫昌万年。昌万年到处挖矿，挖完自己的就霸占别人的，手段残忍，富甲一方。

有一回，昌万年到一个学校做公益，片中有个镜头，是他在吃西红柿，一脸狰狞，满嘴红汁，俨然一副“吃人”的嘴脸，用鲁迅他老人家的话来说就是：我看出他话中全是毒，笑中全是刀，他们的牙齿，全是白厉厉的排着，这就是吃人的家伙。 

昌万年爱吃羊肉，在他那个豪华的办公室里，放了一台全天候都在运转的切割机，时刻为他准备着新鲜的羊肉。

昌万年与徐文杰勾结，遮掩了一些不能说的秘密，而张保民在找寻儿子的过程中，卷进了秘密的漩涡里，所谓深渊幽暗，无处发声，于是电影给我们呈现了一副“吃人”的景象。

杀人放火金腰带，修桥补路无残骸。

这就是忻钰坤导演的这部《暴烈无声》。

实际上，《暴裂无声》的故事分了三条线，第一条是处于底层的张保民，第二条是处于中层的徐文杰，第三条是处在上层的昌万年，这三条线交织在一起，构成了中国社会阶层的食物链。

在影片中上层人的眼里，中层就似那待宰的羔羊，底层就是那涮火锅的羊肉，有的先养着，有的先吃着。

陈奕迅有首歌叫《阿猫阿狗》，其中有几句歌词对大人物形容很到位：

大人物最懂开玩笑，谁都很重要，又谁都可以忘掉。

我挺喜欢《暴裂无声》的导演忻钰坤，他是少有的关怀这片土地，又把电影拍的很好看的导演。

他的处女作《心迷宫》就像平地一声雷般把我震住了，一个个小人物的命运充满随机性，巧合却环环相扣，看的过瘾同时拍案称奇。

电影《心迷宫》剧本出彩，百转千回，照出每个人心中的恶与自私；而《暴裂无声》更有电影感，处处是隐喻，展现了中国小镇的社会状态。

在电影里，无论身处哪一阶层的人，都各有各的暴裂。

张保民，生活无非“保命”而已，他的暴裂是来自于压迫，电影里，他一次次打架都是被逼无奈，越打越凶，变成“暴民”。

而徐文杰，名字就很知识分子，生活无忧，他的暴裂其实我们都能感同身受，是来自于焦虑，焦虑就会害怕没钱，钱能瓦解正义。

还有那个昌万年，名字也是他的内心写照，他的暴裂来自于地位受到威胁，电影里，张保民打进他的办公室时，昌万年从背后用硬物狠狠的砸倒了他。

那硬物是金字塔模型，是权力的象征。

可现实是，暴裂过后，就是永久的无声。

在片中，知道真相的徐文杰，没有说出真相，那一声“没有”，让一切都变得无声了，所有的希望都像大山般，在张保民眼前坍塌；而所有的魔鬼，都继续如昌万年般，逍遥法外。

这些...我们都，“能”，“明白”。

当然，这是电影，所以影片的最后，出现了一段和谐的文字，诸如什么恶人被绳之以法的鬼话，但我在电影里，更多的，看到的是，上层虚伪残忍，中层自私冷漠，底层失语无力。

在《暴裂无声》里，藏着许多锋利的表达，比如张保民摩托车的车牌号是，1984。

导演忻钰坤说那是因为他出生在1984年，但懂的人都懂。

在电影里，我印象最深的是片中一个超现实的场景，消失的小男孩和小女孩，站在山坡上，远方是一片雾霾之城。

大人们不管对错，只看重眼前的利益，于是电影抛出一个问题：

未来，谁的孩子留下，谁的孩子消失呢？

片中，上层人的孩子吃着真空的羊肉，而底层人的孩子因为上层这些人无节制的开发，只能喝污染严重的井水。

在电影里的镇子上，所有的孩子都在看《奥特曼》。

对他们来说，底层人的正义，只存在动画片里。

在我看来，《暴裂无声》对现实的刻画很深刻，但不知道是不是导演迷影的原因，多处设计稍显刻意，比如张保民他们的情绪渲染过多，以至于最后真相大白的时候，少了久久难以释怀的震撼。

而且《暴裂无声》有不少韩国电影的影子，尤其是片中那场动作戏，俨然脱胎于朴赞郁的《老男孩》，而宋洋诠释的张保民，有几分《黄海》里河正宇的味道。

实事求是的说，《暴裂无声》有着许多炫技的地方，但就我们目前这文化氛围而言，是佳作。

其实这也是我们电影市场畸形的地方，一方面观众说没好片看，一方面有好片，大家又嫌它残酷。

比如，姜文导演的《太阳照常升起》，当年，票房不到投资额的三分之一。然而时至今日，我还是觉得它是神片，魔幻的现实里充满了隐喻。

比如，张猛导演的《钢的琴》，当年票房差到让人吃惊，然而到了今天，只要一说到东北工业区，就会想到这部佳作。

比如，贾樟柯导演的《三峡好人》，当年投资600万，票房居然只有几百万。 现在稍微看过一些电影的人都知道，《三峡好人》俨然是这么多年，中国最好的电影之一。

......

还是上篇文章里那句话，被删了我就再说一次，相比这片土地发生的事，我们这些年大部分的电影实在是太轻浮了。