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秦国健:如何创作、欣赏桂林山水(漓江风景)画

2020-02-17  鹏天阁隐...

秦国健:如何创作、欣赏桂林山水(漓江风景)画

秦国健:如何创作、欣赏桂林山水(漓江风景)画

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秦国健:如何创作、欣赏桂林山水(漓江风景)画

“桂林山水甲天下”这是一句颂揚名言,揭示了漓江山水是著世闻名的桂林美丽的风景区。凡是去过漓江的游客都会留下美好深刻的印象。

一幅好的具有地方特色的风景画,使人一看感到熟悉又亲切。且有身临其境的感觉。要创作漓江风景的山水画,首先,画家必须去漓江亲临考察、来风、取景、写生等,取得漓江第一手原始的自然风景资料,具体地研究漓江的独特的景点特色:漓江的水,碧绿清澈;山,高而弧独;树,弯曲苍劲;竹,密茂一族的生长,江边有村居民屋,江中有竹排、木船、鱼鹰,弧山江中的倒影,在游动的江水中显得格外的游荡,使人心旷神怡,下面展示我创作中的十幅漓江山水画,列举我创作的构思、布局和作画的技法,並分析欣赏漓江山水画的理念。

在构思上首先要考虑近、中、远景的山头的按排,近景必有几座弧独的山头,高而弧独,形状各异,作者要用重力、粗线条,中锋勾勒山的轮廓,用侧锋顺、逆交替皴擦出山石的裂纹、石缝,笔法要钢劲有力,线条要变化多端,特别是描写当地的穿石岩象鼻山、骆驼峰、五指山等著名山头要表现得形象生动,石块的小小不均,要有肌体的形象结构,阴阳分明,质感和立体感很强,生动形象,这些山头巍峨耸立于漓江两岸,厚重浓郁、坚实深沉。

近山裂纹清晰可见,远山特别是云雾中的山头隐约模糊。漓江两岸的山虽有弧独之形,但因山有脉络,它不完全是独立存在,它也有山脉走向,所以在中景中的山没有近景的山那么清晰,但还是有明显的凹凸之感,在皴法上多用侧锋逆推、抖锋点皱,画山脚较轻,好像山脚在看不清的云雾之中,把景推远,有的画中景就可以看出连绵不断的山脉(如“千峰叠翠”),其运景的山头要用特殊的技法,用干墨轻擦轻拂而成,有时现时隐的情况,还要有多个山头错落有序,且体现群山和它的脉向,使画面层次分明且气势磅礴,又显得云雾燎绕、山青水秀。当然用竭墨枯笔的焦墨,要画出这种烟云燎绕的虚景是十分困难的。这十幅漓江山水画,也充分地体现了我创新的“江南风光”的焦墨山水画的独特的技法和风格。

山形创造气势,而画中的树木是有生命有生气,是画中的灵魂,漓江两岸的树也具特色,特别是近树的树杆,粗壮有力,每一树枝的弯曲要力贯笔锋,用中锋回笔写成,交叉自然、错落有序,树从山壁、石缝中穿出,向空中引伸,分层展枝,炯炯有神,近树不但要有清晰的树的枝杆树叶,还要有一定的厚度,运村虚绒,万点掛青山。

弧山中的泉水,多数是从上半山腰石缝中自然弯曲、缓缓的流出,然后分流细长下落。泉水越细长,衬托山越高大,画泉水瀑布的水,我多用笔肚飞擦和抖动写出,形成动感,高山上的泉水凝似银河落九天,配合江上的小船、鱼鹰,上下呼应更显得气势高大、宏伟,有泉水的画面往往显得更有生气,无数泉瀑汇成江河,这就是山有脉,水有源的立意。

在我的十幅漓江山水画中,並没有画水,但看似有江有水,这是我利用孤山傲立的特点,山下留出空白画出倒影,再加上船泊和鱼鹰就自然地衬托出水来了,这是画水的又一特殊的表现技法,显得自然优雅,使人有身临“其境的感觉,颇感亲切。当然有一点值得提及,在画面中画的山与山脉,江面都不能有封闭断头的现象出现,山要向外扩,使人的感觉山向画面外延伸,画外还有山,江水要两头都有流向,这就是我们构思画面“六远法”的一种“阔远”的思路理念,使读者感到画面向外有无限的延伸,大大的扩大了画的场面,增加了画的气场与气势。

在我的十幅画中特别注重设置江岸上的民房、村居,江中的船、人和鱼鹰,有的还有过人的桥,这不但结合了当地的乡土风情,讲究了人与自然的定美结合,还体现了诗情画意的理念,使画作提升到更高的艺术境界,使读者有深临其境的感觉,让人有流恋忘还、回归自然、返璞归真的心灵震撼,这就是我的创作的画境、画意、画思,欣赏画作的理念。(来源:华艺网;编辑:徐高栋)

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