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本届奥斯卡最大赢家，无疑是韩国电影《寄生虫》，它一举斩获了奥斯卡最佳影片奖、最佳导演奖、最佳国际电影奖、最佳原创剧本奖。 不管你如何看待《寄生虫》，它都创造了韩国电影的历史，也创造了奥斯卡的历史。 在强势登顶奥斯卡之前，该片就已在欧洲大放光彩，斩获戛纳电影节金棕榈奖等多项桂冠。在国内也获得了很好的口碑。 《寄生虫》由韩国著名导演奉俊昊执导，借用“楼上楼下”的阶层隐喻，以黑色幽默演绎了社会底层一家人“寄居”上流家庭的荒诞悲喜剧。 地面之上，生活着有一对儿女的朴社长一家，他们是韩国最富有的那一群人，住在别墅里，终日沐浴阳光，连他们的地下室WIFI信号都很强； 地面之下，生活着基泽夫妇和儿子基宇、女儿基婷，他们全都是无业游民，住在廉价的半地下室出租房内，终日见不到阳光，蹭个WIFI都得跑到卫生间，因为那里地势最高信号最强。 同样的一对中年夫妻，又同样的一子一女，似乎并没有什么两样。 然而实际却大相径庭。一个坐拥豪宅名车，往来于上流社会。而另一个却拥挤于暗无天日的地下室，每日为生计发愁。 因为人活着，就会有比较，从而产生欲望。 而且经过这次疫情，我们会发现，它不只是一部电影，它更是一面镜子！ 导演奉俊昊说过这么一句话：“虽然生活在一个国家和城市，但富人和穷人可能都没机会相遇”。 再看这次疫情，我们在朋友圈总能看到有人炫耀口罩，炫耀酒精，炫耀买到的双黄连口服液。人向来都是有优越感的动物。 而我们在网上听到最多的话就是： “都这时候了，为什么还要跑出来，不要命了吗？” “他们怎么就不知道戴口罩呢，钱重要还是命重要？” 可现在看来，这颇有“何不食肉糜”的感觉。 电影中，在一场大暴雨后的清晨，朴太太在别墅中醒来觉得阳光正好，空气清新； 而住在地下室的基泽一家因为这场暴雨一切尽失，只能在污水里挣扎。 当我们戴着口罩的时候，其实有一群人连口罩都没有的。当我们以为拿方便面桶、柚子皮做口罩是搞笑的段子，殊不知这背后是残酷的现实。 如今，虽然疫情的拐点仍不清晰，形式依旧严峻，但为了一件事，很多人已经不得不开始出门了。 那就是工作挣钱。 在网络世界里，本硕早已不值钱，逼乎里更是人在美国下飞机，博士在读刚下课；人均收入一万那是起薪；人人都应该境外旅游过几次，要不每年也得几次国内游。 但就像电影中，如基泽一家那样在社会底层努力生存的人们有很多，你认为，他们能发出声音吗？
大家都知道这段时间最好不要出门工作，外来务工人员也不要着急返城。但他们并不知道很多人不工作就等于没收入。 不是所有的人都有五险一金，不是所有的人都能在家办公。 如果非要找一种原因，那就是“这世上只有一种病，那就是穷病。”
而《寄生虫》并不是要去表达对社会底层的同情或偏袒。奉俊昊是尽力表现并探究人性中更多复杂的特质。 比如作为”底层“的人们并非完美，他们懒惰无知、爱慕虚荣。 爸爸基泽用没有计划来应对未来，听起来好像能应对所有困难，但正因为这样的阿Q精神，让他一直停留在自己的舒适圈止步不前。
当富人不在家时，穷人鸠占鹊巢，基泽一家在别墅中享受着，幻想着不切实际的未来，沉浸其中难以自拔。 还调侃着：因为有钱，所以善良，如果我这么有钱，也会很善良。
而当一家人的行径被前保姆撞破时，为了抢夺“寄生地盘”，两个家庭产生了激烈的争执打斗，就算是在在寄生者的世界，同样适用以强凌弱的丛林法则。
但他们仍然有自身值得珍重的事物，并愿意为之付出生命，他们有自己的生存之道，也有自己赖以生存的理念。 “爱“，才是最具有普世意义的不变主题。
影片最后我们本以为哥哥总算出人头地，买下了那栋豪宅，父子俩在阳光下相拥。但镜头往下，再次回到阴暗的地下室，原来一切都只是美好幻想。 但每晚，基泽点亮的那盏闪烁却坚定的灯光，也是底层人尊严与希望之光，不曾熄灭。
在如今的这个世界，对于绝大部分人来说，一个小小的风浪就能把人从体面打到没有尊严。尤其在灾难面前，我们随时都可能成为“底层”中的一员。 这个时候更需要互相关爱，尤其要关注那些脆弱的个体。每个人都值得被他人温柔以待，无论贫富，无论性别…… 世界如镜，你对世界以刻薄，世界还你抑郁；你对世界以温柔，世界还你春暖花开。
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