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没有哪一种色彩风格，像敦煌壁画的搭配如此风格鲜明、却又历久弥新，始终吸引着中国人的“色彩神经”，堪称中国色彩史上最强“色彩天团”。 “山楂啊~~~梨!啊~~~樱桃哦~~~梨!土豆哦~~哪洗?红豆哦~~哪洗?咦~~山楂洗喽,锅贴~~贴耶~~山楂啊~啊~~樱桃哦~哦~” 你一定也被这个“魔性”的音乐和视频洗过脑，视频中白衣飘飘的小哥哥和仙气十足的小姐姐可以说掀起了一股“敦煌摹仿风”，无数人在家里疯狂扯窗帘、床单给自己来一个“敦煌造型”。 “敦煌风”在中国大地上吹了数千年，而近年来将“敦煌风”演绎地最为到位的，当属徐克导演的《蜀山传》，电影中林青霞一袭仙气飘逸的绿裙，便是借鉴“敦煌飞天”之造型，成为无数影迷心中的经典。 电影《蜀山传》剧照 敦煌壁画作为敦煌艺术的一个主要组成部分，规模巨大且技艺精湛，呈现出独具特色的色彩美学。如果只知其色彩之繁华，而不知其背后之艺术特征，那自然是无法仿得“精髓”。 中国色彩史上的最强“颜色天团”没有哪一种色彩风格，像敦煌壁画的搭配如此风格鲜明、却又历久弥新，始终吸引着中国人的“色彩神经”，堪称中国色彩史上最强“色彩天团”。 敦煌有历代壁画五万多平米，包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共有石窟552个，描绘的内容以神佛形象、活动、关系矩阵、传说等为主，是以人们寄托愿望、安抚心灵的艺术。 敦煌莫高窟第158窟 思益梵天所问经变左侧之菩萨 色彩是用来表现真实感和生命力的，莫高窟壁画的赋彩独具特色，在整体壁画造型中有着至关重要的地位。敦煌壁画一方面继承了传统赋彩规律，着重表现物体固色，而不是如西方绘画艺术一般，着重于阳光下交光互映的复色。敦煌壁画通过红、黄、蓝、绿、褐、紫等主色，运用叠晕和渲染的方式，制造、组合出丰富、绚丽的画面，既有中国绘画的赋彩特征，又充满着神秘、绚烂的用色之新。 敦煌莫高窟第158窟飞天 可以说，敦煌壁画的风格，是来自于世俗，却又具有着与世俗绘画截然不同的艺术特征。 敦煌色彩之进阶这种“截然不同”来自于敦煌壁画的“中西混血”身世。敦煌莫高窟始建于东晋十六国前秦建元二年（366年），工程的营造从五代十国起，一直持续到元代，历经10个朝代，1000多年历史。经历了一代代艺术家的发展、创新，在西域佛教画的基础上融入了中国的文化内涵、形式、技法，到了唐代已经完全形成了极具中华民族自身特色与风格的艺术形式。
这一时期，敦煌壁画在表现形式和基本色调上体现出北魏时期色彩的变化，浓重而有富有变化。艺术家们先以红土起稿，再以黑色描线，最后用龟兹风渲染，整体呈现出画面壮美、宏大的特点。内容上通常多以大型本生、佛法故事及连环画为主，造型由西魏的清瘦飘逸，转为短壮敦实，面相圆润。 北魏 莫高窟第254窟萨垂太子舍身饲虎
这一时期民族开始统一、经济文化发展至空前水平，佛教愈发兴盛，东西方之间交流也不再局限于经济，在精神文化层面也获得蓬勃发展，敦煌壁画充分吸收了东西方艺术特点，给发展出了多种风格。 敦煌莫高窟现存的壁画中以唐代最丰富，规模最辉宏，呈现出色彩浓丽，气势宏大的设色风格。唐时期，敦煌壁画的颜色应用也是达到了技术上的最高峰，无论是人物造型、设色敷彩还是绘制手段都达到了空前的高水准。 唐《引路菩萨图》大英博物馆藏
唐之后，五代时期保留了晚唐余韵，规模庞大且雄伟壮阔，伴随着佛教的发展，敦煌壁画从晚唐到五代出现了大量佛教画像。之后经历了时代变迁、朝代更替等因素，敦煌壁画在色彩上趋向于暖色调，整体上更注重壁画内容，降低了颜色在壁画中的地位。 五代 莫高窟第103窟东壁《维摩诘经变》（局部） 敦煌壁画色彩美学的3个艺术特征
清代画论家方薰《山静居论画》：“设色不以深浅为难，难于色彩相和，和则神气生动。” 其体现的正是中国绘画的色彩观，即注重色彩之间的和谐。这一理念，反映在敦煌壁画上，则呈现出绚烂而不俗艳、丰富而不喧闹的美感，美之极，是肃穆。 事实上，每一幅的敦煌壁画之后，是主色调对于画面的“秩序统一”。在北魏257窟壁画《须摩提女姻缘》中，暖土色便是这个主色调，石青、石绿与其产生鲜明对比，在黑白灰的配合之下，呈现出和谐、平衡的状态。 莫高窟第257窟-西壁北侧-须摩提女姻缘局部
中国画的用色，并不满足于“随类赋彩”，而在于“悟得活用”。 “赋类随彩”是中国画家们根据客观物象的基本色调、属性，融合自身主观认识和理解，对物象进行分类、赋彩。而在敦煌壁画中，随类赋彩是“以情赋彩、随意着色”，呈现出“悟得活用”的意象之美，物象的色彩并非真实的自然色，而更看重色彩的象征意义。 在敦煌壁画《反弹琵琶图》中，便通过金色来表达极乐世界的高贵庄严和富丽辉煌。不守成规、大胆变色，让人们面对壁画时不自觉进入了一个神圣超脱的佛国世界。 唐 敦煌第112窟《反弹琵琶图》
敦煌壁画之美，在于其装饰性。壁画中大量极具美感的线条，是连接色块与色块之间的媒介，使富有变化的色彩之间产生了微妙联系，让画面即丰富又统一，更极具装饰美感。 而让敦煌壁画更令人沉醉的，是“时间”在壁画上的作用力。自然因素、风雨侵蚀以及颜料的化学变化，都赋予了敦煌壁画更为厚重的“时间之美”，呈现出独具风格的“第二面貌”。 莫高窟第148窟 东壁《观无量经变》乐舞图
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