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现在大家说起国画，开口闭口都是张大千如何如何，其实早先在北京徐燕孙的名气可比张大千叫得响多了。上世纪30年代，张大千去北京开画展，他的《仕女扑蝶图》上有一首题诗“友人如蝴蝶，不减马香江；大千补仕女，自比郭轻狂。若令徐娘见，吹牛两大王。”被徐燕孙误解，两人曾对簿公堂，闹得不可开交。今天分享一幅徐燕孙的《芭蕉仕女图》，顺便也了解一下这位大师不为人知的尴尬。  （本品——徐燕孙《芭蕉仕女图》） 徐燕孙（1899—1961），名操，号霜红楼主，斋号霜红楼、寒水堂、归燕楼等，河北深州徐家湾村人。早年拜首席宫廷画家管念慈为师，又从学于海派画家俞涤凡。攻人物并临学宋元名画，以此深得宋元名画真髓。多次在上海、北京、天津等地举办个人画展，1920年徐燕孙加入在北京成立的以“精研古法，博采新知”为主旨的“中国画学研究会”。49年后，徐燕孙任人民美术出版社创作员、北京中国画研究会副会长兼中国美术家协会国画组组长、北京中国画院副院长。是20世纪中国人物画发展史上里程碑式的人物,极大地影响并推动了20世纪中国人物画的健康发展。徐燕孙在美术教育方面也做出了很大贡献，王叔晖、任率英、黄均、刘凌沧等工笔画家皆出自其门下。  （徐燕孙《芭蕉仕女图》主体部分） 徐燕孙画的人物，线描运用自然，笔笔有力，又能在统一中求变化。既能画细如蚕丝般精美的工笔画，也能画寥寥数笔而生动传神的写意画。注重传统，从他临摹唐代的阎立本、吴道子，宋代的苏汉臣、马远、夏圭、梁楷，明代的仇英、唐寅等历代名家作品上看，都有浓厚的传统笔意和技法，其传统功力是很深厚的。他绘画用色清雅，脸部多白描只施淡彩，但却能收到以少胜多的效果，尤其以仕女图著名，他笔下的仕女娴静舒雅，温润纯真，美妙至极。  （徐燕孙《芭蕉仕女图》仕女半身照） 本品《蕉叶仕女图》正是体现其风格的精品力作。注意观察人物构图，果然是线条自然、流畅、有力，多变化但又有统一格调；人物脸部近乎白描，略施淡红，却受到清丽淡雅之效果，头发工笔如蚕丝般精美；重点看开脸，额头、鼻尖、下巴、眼眉、红唇，立体感十足；整个身姿是款款步行过程，摇曳生姿、顾盼生辉；表情是娴静中略带丝丝的忧伤，颔首低眉，直指人心的眼神更是楚楚动人。  （徐燕孙《芭蕉仕女图》仕女特写） 注意题款，有芭蕉老、惘怅春风之词，正与画中仕女神情相符。画作是作者的情感、思想的表达，可以推测这仕女正是作者思念之人，也意味着此时作者心情也略带忧郁。 题款：樱桃红绽芭蕉老，惘怅春风忆昔时。霜红龛试磨罗小华汉碑墨成此。癸未（1943）冬日，徐操燕孙成识于满月龛。  （徐燕孙《芭蕉仕女图》题款） 值得注意的是：该作品上印章并非钤盖，而是明显可看出乃是手绘手写。这显然是很尴尬的事，或许他初到某地作画时印章未带在身边，或许他嫌弃临时凑数的印泥太垃圾。手绘图章内容是：大吉羊（通祥），徐，燕孙，天下英雄唯使君。  （徐燕孙《芭蕉仕女图》左下闲章） 下面这幅图是雅昌拍卖图录里面徐燕孙的另外一幅《芭蕉仕女图》。款识：樱桃红绽芭蕉老，惘怅春风忆昔时。霜红龛试磨罗小华汉碑墨成此。癸未（1943）冬日，徐操燕孙识于满月龛。钤印：徐操之印信、燕孙、画中爱宠、天下英雄惟使君。此外还有题签：题签：徐燕孙芭蕉仕女图。癸未（2003）年春月吉日，李玉麟识。钤印：李、玉麟。（李玉麟是国家一级美术师，现为中国美协敦煌创作中心创作委员，北京都翰画院副院长，新加坡新神州艺术院名誉院士，特聘高级书画师，中国绘画年鉴理事会理事）  （徐燕孙另一幅芭蕉仕女图，来自雅昌拍卖图录） 对比一下，可以发现本品题款书写与之完全相同，内容、笔法、字迹、书写习惯等全部一致。本品印章是手绘，而雅昌图录《芭蕉仕女图》是钤印。  （徐燕孙两幅芭蕉仕女图上的题款对比） 可以推测，1943年正是抗战最紧张时期，徐燕孙刚到某地安顿下来，创作本品《蕉叶仕女图》时，仓促之间，印章找不到或者是遗失，就即兴手绘而成。随后，备好印章又再次绘制了一幅《芭蕉仕女图》，大约是安顿好了，心情稍好，第二幅《芭蕉仕女图》设色稍显明快，场景显著变大，仕女是行进过程中停顿下来，观赏风景，身姿舒畅飘逸，表情也略带笑意。  （徐燕孙雅昌拍卖《芭蕉仕女图》特写） 通过上述观察分析，可以看出本品《芭蕉仕女图》构图、设色、画功、画意，整体风格都与徐燕孙作品相符合，题款草书洒脱流畅自然，颇有功力，无任何做旧作伪痕迹，故判定是徐燕孙真迹无疑。  （本品徐燕孙《芭蕉仕女图》手绘印章） 大家可能会说，连钤印都没有，竟然是手绘上去的，怕有问题吧？其实这更是真迹的明证，你想啊，仿画的人绝对会搞印章上去的，手绘这种超常规的事他们不知道啊，何况手绘印章比电脑刻好盖上去难度要大的多呢。 （原创图文版权所有，转载请注明出处，不得用于商业运作） |
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