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明末江南，社会分工细化。出现了资本主义的萌芽。书载“百货并集，无异城市”，明代隆万以来，在社会大背景使用漆木家具的情况下，江南社会尤其苏州开始追求细木家具，崇古之风大显而遍及两京一十三省。 找一副古画有明代家具的 明清以降，朝代更迭，在经历了康乾以来的财富积累和民间审美的影响。在清中之后，不管是房屋建筑或家具雕饰上都出现了大量的喜闻乐见的吉祥图案。所谓图必有意，即是当时社会的风潮。 在众多的日用家具中，尤其的喜欢官帽椅，此椅有北官，南官之分，早年间南北等处也有发现两出头的官帽。一般都会根据椅子的具体样式而命名。 上图的血榉背雕暗炉瓶三式纹高扶手南官帽椅，即是南官帽椅的基本形式 此椅高近88厘米，座宽53.5厘米，座深42.5厘米。坐高46厘米。血榉为材。 这类椅子线条经简，整体架构和比例适当。其型中正，内敛，文气有余，久看不厌。坐面下的弓字枨有四两拨千斤之感。可以称是有明式遗风的。 明式家具的构件，往往弧度变化大，这是美学和人体实用的结合，既能欣赏也能日用。把平凡的生活过出不一般的滋味。 为了在构建弧度上达到效果，一般都是“大材小用”、整挖出构建，且要反复在以后的版型中修改。这一点上和后世的清式家具也不同，虽然苏作善用拼镶，但后世家具造型，基本是量材为用，很少见有弧度很大的家具。终端消费者或有误解，许多清式家具雕工繁缛用材硕大，为何抵不过型韵纤巧的明式家具，不比留下的多而比在着眼处着眼，在舍得间用料。许多开掉的料是看不见的。
这种南官帽椅扶手后部比较高，座深比较大，平常坐着不仅肘部有所倚，即腋下也可以比较舒适的搭着，燕居闲坐合适，和厅堂用具功用不大一样，却能和与圈椅的椅圈有同工之效。
椅背背板上部雕刻炉瓶三事图
“炉瓶三事”自有宋以来不仅是文人雅士焚香的必备器具，也是书房斋室中的文房清供，明清时期还产生了对“炉瓶三事”的器用规范及审美理念，成就经典雅韵—— 香炉居中，盒，瓶分于两侧，并列而置。仪轨端正，有庄重之态，供于居室，顿生崇严之气，观之令人心净意和。
扶手采用挖烟袋锅榫，扶手与联帮棍（又称镰刀把）曲线造型优美。
这把椅原是软屉，在后面使用中被户家后加板平镶，以后还是要修复回软屉样子。更能使使用者舒适。耐看。
那些在历史沉浮中遗留下来的身边的老家具，老物件，倘能得有心人善于利用和修复。重新走入寻常百姓家。那么历史留味，岁月寻踪。在几十年的拆迁之后，留下的是可寻的慰藉和可见的乡愁。
非常感谢好友朴室、甲泥、卜筑兴构、卲大侠的资料 |
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