贯通古今，雄踞画坛的张翰飞

果磊 2020-02-12 19:58:47

张翰飞（1884-1939）

张翰飞（1884-1939），字鹏翎，号息庐老人，生于安徽歙县。出身书香门第，民国年间担任铁道部部长叶恭绰的高级助理，曾在铁道部和《北京晨报》编辑部工作。中华书画研究会会员。早年读书而无意仕进而喜收藏书画，是一位学养深厚、工诗善书、画艺精湛的著名文人画家。1909年赴京参加举贡会考后留寓北京，与叶恭绰、陈师曾、溥心畬、黄宾虹、袁励准等书画名家时相过从，在20世纪二三十年代既已享誉画坛(其子孙学徒们均成长为现代画坛大师)，被时人推誉为“新安三雄”之首。

一、功德传家，可歌可颂

新安张氏一门诗礼传家，至今已是第12代。乃新安画派中极少的一门几代同为著名山水画大家之族。张氏家族不仅是一个读书授业育人书画世家，而且祖上世代皆以功德布施义举享誉歙南，堪为世人楷模，闾间代代传颂。乡儒许承尧(清末翰林)曾经在张翰飞画上题诗勉励：“横川似练平，霜树醉秋色。远怀利济功，期君绍前德。”

《歙县志》载：定潭村自古至今除张姓外，尚有杨、汪、郑、王、马、洪、徐、姚、吴、方等姓氏先后在定潭安家落户，但是以张姓氏族为最主要宗嗣。

定潭张姓为汉氏良公后裔，从良始至50世常德公为避祖难(其父巨宝公得罪权贵，遭灭门之灾)，携妻姚氏遁匿于风池下岩岳父姚琏公书院中。随后便定居于景色秀美的定潭(14世纪中叶，即公元1350年前后)，与当地的郑氏、汪氏、刘氏等居民同住。

适逢朱元璋皖南战事失利，败经定潭，向常德公借粮未允。数年后，朱称帝，常德恐朱报前仇，便留下长子，携次子逃往浙江无石山隐居。

长子寄安公，改姓埋名。生三子：长子继祖(大份)，次子新保(二份)，三子真住(三份)一直繁衍至今。

张氏宗祠主要有保善堂(大份始祖)，嘉乐堂、文德堂(二份始祖)，务本堂、尚德堂(三份始祖)。以士、良、国、立、以、元、光、大、世、文、承、启、志、昌、安、祥、吉、兆、邦、容、永、忠、绍、孝、友、万、年、芳28字排辈至今。

张翰飞为民国时期活跃在北平画坛的大师级书画家。早在民国年间，张翰飞先生就多次举办展览卖画集资，或营救爱国人土，或慷慨捐资办学。1930年祖父张翰飞与徐燕荪、吴镜汀、杨庶堪等共同创建“中华书画研究会”。早年在铁道部任职提议“首条铁路贯通南北，跨江而建”，为修铁路惠及中华。安徽沿江一带山洪暴发，出资在歙县会馆招待书画界名流，作品公开义卖后，所得全部捐赠给安徽，为灾民渡过难关尽了绵薄之力。1938年在族祠保善堂建有3个年级的“定山小学”，1942年在嘉乐堂建有4个年级的“定潭保国民小学”。1988年又増设高小班。没有报酬地义务教育乡闾子弟直到新中国成立。

张君逸在新中国成立后又克绍祖德，将家藏的17件古玩字画捐赠给了歙县博物馆。

2011年，张仲平毅然将祖孙三代书画作品130幅全部无偿地捐献给安徽博物院永久珍藏。不仅令张氏三代的“后新安画派”经典之作以完整的面貌呈现于世，同时也使得国家典藏对民国时期“新安三雄”作品二缺一的局面，得以扭转为三雄俱全。而其中以新安张氏三代作品的内容最为丰富，有别于黄宾虹、汪采白个人作品的收藏，弥补了国家对于“后新安画派”作品收藏匮乏的缺憾，为安徽画坛以“学人画”为传承脉络的画学体系典藏奠定了完整而雄厚的基础。人们今后在对自明清以来新安画派进行系列宣传之际，可依据实物延长观众对安徽地域性艺术成就的审美视线，从而更加深刻地认识该派博大精深之内涵。古今传承的、具有高度成就之地方流派独特艺术魅力在画坛所生产出的巨大影响，极有俾益于后人对民族传统文化的继承和研究。

二、贯通古今，雄踞画坛的张翰飞

三百多年来，“新安画派”从星火燎原到代有传人、名家辈出：前有志趣相近的清初“新安四家”(弘仁、查士标、孙逸、汪之瑞)开宗立派，后有清末民国立志传承的“新安三雄”(张翰飞、黄宾虹、汪采白)。他们在笔墨传统上继承“元四家”文人画的清疏高格，兼取历代大家笔法；艺术实践上坚持“敢言天地是吾师”的创作原则，崇尚自然造化，概然以形写神，放笔寄托行藏；精神理念上力图表现以人品寄托画品的高格逸趣、借黄山美景唤醒世人对祖国大好山河的热爱。如：张翰飞洒脱画风，恣纵不羁；黄宾虹黑墨山水，浑厚华滋；汪采白青绿景胜，神形兼备。均因吸收了诸多西方大师的精神和思想，给该派绘画艺术带来了丰富的营养。“后新安画派”继往开来，吸取时代之新机，放笔畅写黄山形神。与时俱进的飞跃，促进了该派新旧画风的更替，堪称中国画坛一段固守砥砺的佳话。

张翰飞 秋山萧寺图 34x48cm

1.沉雄峻厚的山水

张翰飞自幼酷爱书画，书法学章草，诗词宗唐人。尤其擅长山水，溯“元四家”而博采历代各家之长，且不落前人的旧套，能够独树一帜：古意盎然，以雄见长。笔画纵逸多姿，墨色润泽华滋。风格凝重苍浑，气势磅礴沉厚。

早在1929年(民国十八年)，即在上海与505名贤组办全国美展，并于170位画家中脱颖而出。有两幅中国画作品获得了高出时流们很多的拍卖价格和教育部美术展览最优奖。1936年(民国二十五年)起，就在北京荣宝斋、上海荣宝斋、南京、武汉等地出版均发行了自己的山水画专辑。成就之高名噪京沪。

张翰飞不仅艺术独高而且具有忧患意识，早在五四运动时期，既利用私人关系营救被捕的爱国青年。当抗战爆发，国土沦丧、生灵涂炭，他拒绝了伪满洲国政府国务总理郑孝胥邀其北上的任命，毅然辞官回乡，出资创办定潭初级学校，致力于平民教育。退出官场的他一面积极参加唤醒民众的社会活动，一面潜心攻研书画艺术，倾心描绘家乡山川风物。晚年多次出入黄山写生，借祖国的大好河山图画以激发人们的爱国情怀。作品风格沉雄浑厚，感情深沉真挚。与黄宾虹、汪采白一起被世人称为“新安三雄”。由于学养的深厚和巨大的影响力，不仅令他在民国画坛上声名鹊起，还被世人誉为“三雄之首”。

张翰飞诗文、经史、书画、篆刻无一不精，生前与叶恭绰、陈师曾、溥心畬、黄宾虹、袁励凖等著名书画名家过从甚密，时时切磋画艺。陈师曾、黄宾虹、汪采白、王梦白等人当时就称赞他诗、书、画“三绝”，并且倍加推崇。曾得到他指导的艺术大师江兆申，之后仍不忘著文怀念。

张翰飞于诗词亦颇有造诣，不朽的诗句大多留存于我们今天所见到的题画诗中。其善于运用四言、五言、七言等各种体裁的诗词来寄托自己爱国怀抱和忧民情思，均写得清新流畅，淡泊平和却又余味隽永，巧妙地传达了画面图像之外的中华民族百折不挠、自强不息决心和意蕴。可谓词句精藻，字字珠玑。而且往往还有许承尧先生所和的观题诗词。

翰飞英年早逝，画迹留传不多。从现存作品看，作品多为他最熟悉的黄山风景。画面古意悠悠，直接取法宋元，并得黄公望精髓而卓然自立。作品构图宏大，气韵生动，神胜于形，风格沉雄，和黄宾虹后期作品相类似。翰飞俨然一代新安画派领军人物之风范。其画面貌多样，约有四种风格：

(1)水墨写生山水

如新安画派祖辈那般，追求神韵而形状未必相似。或以长线披麻之勾皴构筑其空灵的山水骨体，或于整肃深静笔墨中呈现苍茫的水墨韵致。作品意境简洁而有层次分明，风格冷峻但笔致沉实。

《山居图》，作于民国二十七年戊寅(公元1938年，时年值张翰飞54岁。全幅纯用水墨长线披麻皴作山脊龙脉高耸，虚空留白状貌云壑万仞。中部巅顶上有古寺严庙立于林荫之下，山涧应练如飞龙折第冲江。山麓水岚生烟，雾气迷谷遮路。岸畔茅棚两间，依山傍竹而建。主人闲倚窗前，矫首坐看云起。画面上以意笔草草写杂木成林，令浓淡干湿间若见绿胜于蓝。钤“翰飞张印”“息庐”印。

张翰飞 山居图 37x80cm 1938年作 安徽博物院藏

(2)小青绿山水

用笔胆大，线条细劲，山体用坚实的墨线勾形，淡墨长线披麻略皴，染以暖赭和青绿，复用花青轻罩峰头得雄浑之相，最后以焦墨定廓令山体坚凝。而峰下留白的奔云飞雾，既衬托了群峰的险峻和山林的森莽之相，也拉开了画面上高远和深远的距离。这种裁剪有度而略微夸张的青绿山水写生，是中国现代画史上一种有意义的尝试。

《双峰架月图》，作于民国二十八年已卯(公元1939年)，时年值张翰飞55岁。画面上连幛的群峰屏立云外，隔渊的壑间云雾升腾。游溪上回堤环山，坡岸筑城墙瓦房。院中二人昂首遥看远山云月。天宇之上有明镜高悬，照亮了整个幽谷胜境。画面小青绿设色，风格清雅绝俗。山谷林溪层次分明，游溪长堤环山回绕。如假界尺的刚健直质线条，构筑出坚固巍峨的屋舍。水墨意写的杉林和劲笔精勾的松柏互为衬托点缀出遐逸幽居的意境。

张翰飞 双峰架月 54x223cm 1939年作 安徽博物院藏

自题：“双峰架月。屏山之外，双峰并峙；秋夜月出，气闲如镜。悬架当于祠前观之。鹏翎作于息庐。”钤“息庐”“鹏翎”“翰飞”“黄山人”“仆本惧人”印。许承尧题：“揽镜入怀抱，不如著山肩；明明何時掇，我意殊未然。天都闲健老人”。钤“承尧”印。

张翰飞 福地传钟 54x223cm 1939年作

自题：“云崖闻舂。石山湾峻，壁下溪深；忽折药坞，置崖钟。舂声水声，月液石壁，遂生回窨，青凌高远。铿然可证。翰飞张鹏翎识于定潭之息庐”。钤“鹏朝私印”“翰飞张印”印。许承尧题：“无人水自舂，妙语幽可想；陗壁古台濡，闲云数来往。芚翁”。钤“疑盦[ān]”印。

张翰飞 云崖闻舂 54x223cm 1939年作 安徽博物院藏

《福地传钟图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)作，时年值张翰飞55岁。图绘奇峰怪岭峥峻，断台飞崖错落。万仞深壑之下，松柏成林，云雾似海。山间幽径曲折，沿途望台凉亭偶现。更有古刹严庙隐建其间，临溪平地广场上，二人前后相嘱，去往大雄宝殿。近景山危道有人曳杖攀缘，遥望山后钟楼高筑，聆听梵音响彻云霄，韵随松风江涛远播。以坚劲的宋人笔墨写静旷的元人山水，小青绿设色复施暖赭烘染，遂使意境深密高远，且得明暖清润之象。 自题：“福地传钟。水口廊短日定山，福地有大钟为畼；初崖物声音域远，叩泓里廊西小龛。再拾级登有尼庵，戴木槎柏巢条搜。拂涛源幽渺，令人神旷。鹏翎。”钤“张印鹏翎”“翰飞书画”印。许承尧跋：“为有活烟岚，更觉潭水定；日出偶闻钟，涤荡烟岚净。己卯承尧题。钤“际唐”印。

张翰飞 福地传钟 54x223cm 1939年作

《永桥秋色图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)作，时年值张翰飞55岁。图以笔致清晰的长短披麻皴绘危岩欹倾、怪峰飞驰。精勾细写作巅上松柏枫林，秋叶似锦。山根留白表现河道蜿蜒，长江似带。水面既有断崖高堤横亘，又有坚凝的石桥虹卧。岸上置屋舍廊厅倚山傍水，有高士闲游入山寻访仙踪。层峦叠嶂的巨峰，进递耸入云天；列兵排哨般的远岫，如影若幻悬浮半宇。全幅借明人松软的笔法写元人疏逸的构图，晚清的小青绿设色，令风格妍雅润泽。

张翰飞 永桥秋色 54x223cm 1939年作

自题：“永桥秋色。上干口多石桥，日看渴工于伴孙。志载书，吾高祖上园公但复也。桥南多高迤，西多枫柏树。秋深红叶满林。日斜霞起时，尤灿烂可观。壬戍毁于水。写此以存定崖，不禁感忱系之。已卯夏日，鹏翎作于息庐。”钤“翰飞”“定潭村人”“鹏翎长寿”印。许承尧题：“横川似练平，霜树醉秋色。远怀利济功，期君绍前德。”钤“疑盦”印。

(3)粗笔浅绛山水

笔力深沉逸宕，画面劲皴淡染，颇得渐江、查士标、石涛等新安前辈遗韵而又自出机杼。对传统山水画形制结构及其变异颇有探究，几何块面的简省山体酷似弘仁大师高度概括的手法。山间留白，烟岚缥缈，透过茫茫的云海作附览的视角，辄令所作山水龙脉显得既盘折险峻又起伏开张。

《黄山晨曦图》，作于民国二十七年戊寅(公元1938年)，时年值张翰飞54岁。图用仿新安画派领袖渐江大师简括方折的笔线作几何形峥峻山骨外廓，皴淡染的峭拔岩体，迷影幢幢；在奔腾若海的云岚中恰似天外游仙人行空，自由无拘。而驰骋云外的半天岩台上那方独立的空亭，则是供作者内心灵魂栖息的理想净地。近岸高岗上展臂欲飞的龙松，更是表现了凌云的壮志。钤“翰飞张印”“古愚”“息庐”印。

张翰飞 黄山晨曦图 32x86cm 1938年作 安徽博物院藏

《新安渔家图》，作于民国二十六年丁丑(公元1937年)，时年值张翰飞53岁。画面突破了明清以来两山夹一水图式，用俯瞰的视角，类似于之字形的构图描绘山乡旷净无垢之景，令观众在几度聚散开合后由紧张而趋于舒放。若作者回乡之后，过着隐居野溪方塘之畔，离俗避尘的渔乐生活自况。钤“翰飞张印”“古愚”“息庐”印。

张翰飞 新安渔家图 41x148cm 1937年作 安徽博物院藏

《访友图》，作于民国二十七年戊寅(公元1938年)，时年值张翰飞54岁。图绘清危岩欲倾，远曲如影。河瀑直下，飞落入江。江心孤岗独立，若中流砥柱。其上苍柏高卓，绿树斜倚。其后谷间云杉如哨隔江赤壁洞壑赅目。近处危亭临江而建，主人凭窗独坐；中部木桥高架，访客曳杖踽行。风来树摇水鸣，江泛层层涟漪。全图峰岩山石粗笔长皴，浅绛罩染的雄伟明暖之象；树屋人桥精笔细写，突出山居理想主题。作品反映出作者对宏观自然环境与微观小我之间关系的深刻认识。钤“翰飞张印”4字朱文正方印枚。图左下角压钤“无心作图图真”“我非画师”印。

张翰飞 访友图 33.5x136cm 1938年作 安徽博物院藏

《深山藏古寺图》，早年仿明代董其昌笔意习作。图以长线披麻皴作峰雄簇立，摩天接宇；巨壑深渊，万仞无底。留白余空的山间见云烟映霞，令松风流走；水墨暖赭轻染的崖壁匹练冲溪，曲径通幽。巅顶细笔勾绘出庙森列，遥望仙踪渺远，但攀山拾阶可寻。钤“翰飞张印”“古愚”“息庐”“无心作图图真”“我非画师”印。

张翰飞 深山藏古寺 33.8x108cm 安徽博物院藏

《拟元人笔意图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)，时年值张翰飞55岁。图用疏松柔顺的淡墨长皴勾写江南植被丰厚的尖峰陡壁，以劲健之笔和留白虚空作层峦叠嶂间云谷茂松相掩，吞吐氤氳，气象迷茫。天边有白瀑绕过危崖自上而降，奔腾湍趺飞落深涧。穿云渡壑，化作线条柔顺的九曲游溪；蜿蜓流下山坡，冲入滚滚苍江。右边山坳俏然生长一片野梅，摇技吐蕊，香飘满宇。远处淡墨烘染的圭剑双岫如天门似隐若现，相对峙立于两边，与其下清晰险峻的群山成空远和苍莽的对比。

自题：“清士栖径后泌上，左松右石乞游观。何人起腕闲滋味？流水高山只自弹。戊寅秋日，淑元人笔意。息庐，鹏翎。”钤“张印鹏翎”“翰飞”“癸亥自号息庐”印。

张翰飞 拟元人笔意图 63.5x181cm 1939年作 安徽博物院藏

(4)细密深厚山水

除了在风格上追仿和技艺上发展新安前辈外，同时也博采“元四家”之长，表现出笔墨邃密、气韵深厚的效果。虽亦不乏清逸苍茫之逸蕴，但气势磅礴，则更接近于黄子久、王蒙、高克恭、石涛一路。赢得名士许承尧作诗题于画上，被时人誉为珠联璧合的“杰构”。

《磐石垂纶图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)，时年值张翰飞55岁。图绘群峰簇立如并莲，山道拾阶可通幽。绝壁千仞似斧劈，山田阡陌如方网。流溪洄漩映岩台，翠柏似锦绿无限。深远的危涧与高远的云岫两相照应，拉开了空间的距离和维度的差别。全图浅绛设色为主，万物清净如洗。笔墨苍劲老辣，气象雄肆浑凝。作品表现出了作者高超的概括能力和精湛的艺术技巧。

自题：“磐石垂纶。枕流高畔，立石嘴溪；孤径而登，可容一席。渔隐香钩处也，后为石工凿去。名谈遂试。时己卯夏日，鹏翎作于息庐。”钤“息庐”“张印鹏翎”“翰飞”“时人缪说云上作”印。许承尧题：“得鱼必不喜，远去亦何为；忘此手中纶，暂念心心机。疑窔[yào]。”钤“许印承尧”印。

张翰飞 磐石垂纶 53.8x223cm 1939年作 安徽博物院藏

《定水观鱼图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)，时年值张翰飞55岁。图绘群峰屏障的幽谷里，云笼松林，雾绕竹柳。石墙围院之内，隐居野村数家。幽径伸向山外，有朋自远方来访。溪畔石台斜辅，岸边有老少二人闲倚石上，静观定潭水波，体味游鱼之乐。画面色墨分明，皴染淡洽。景色秀丽，风格清雅。中部花青轻染的烟柳修竹与大片的深潭相映照，提亮了全图的况味，给人以离垢避俗之感，可谓匠心独运。

自题：“定水观鱼。文会之东，潭水澄碧长杨修竹，获阴半亩。当斜月衔，山时林影，入水游鱼，如在枝后。濠上之乐，未过与此。张鹏翎。”钤“莽丁自号息庐”“张印鹏翎”印。许承尧题：“水影吸山绿，鱼如林表游人知鱼乐否，亦著一微沤。疑翁许承尧。”钤许疑盦”印。

张翰飞 定水观鱼 53.8x223cm 1939年作 安徽博物院藏

《双岫二水图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)，时年值张翰飞55岁。此图用笔胆大、线条细劲，山体用坚实方折的墨线勾形，清晰的淡墨长线披麻略皴，轻染暧赭和青绿烘托岩面和植被，复用花青轻罩峰头得林峦雄浑之相，最后果然地焦墨定廓令陡崖坚凝壁立。然峰下留白的奔云飞雾，既衬托了群峰的险峻和山林的森莽之相，也拉开了画面上高远和深远的距离。系由新安画派简劲疏逸的画风中脱出而略得唐宋密体山水之象。这种裁剪有度而略微夸张的青绿山水写生，实为是中国近代画史上一种有意义的笔墨尝试。

张翰飞 双岫二水图 1939年作 安徽博物院藏

自题：“双岫峨峨二水凌，红尘不到白云横。翩游处屐行吟处，悟多山僧能送迎。黄山松只多此意境，信笔写之补吾前壁，以当卧游。戊寅秋日，翰飞张鹏翎。”钤“鹏翎长寿”“翰飞书画”“时人缪说云上作”印

果磊 2020-02-12 19:58:47

张翰飞（1884-1939）

张翰飞（1884-1939），字鹏翎，号息庐老人，生于安徽歙县。出身书香门第，民国年间担任铁道部部长叶恭绰的高级助理，曾在铁道部和《北京晨报》编辑部工作。中华书画研究会会员。早年读书而无意仕进而喜收藏书画，是一位学养深厚、工诗善书、画艺精湛的著名文人画家。1909年赴京参加举贡会考后留寓北京，与叶恭绰、陈师曾、溥心畬、黄宾虹、袁励准等书画名家时相过从，在20世纪二三十年代既已享誉画坛(其子孙学徒们均成长为现代画坛大师)，被时人推誉为“新安三雄”之首。

一、功德传家，可歌可颂

新安张氏一门诗礼传家，至今已是第12代。乃新安画派中极少的一门几代同为著名山水画大家之族。张氏家族不仅是一个读书授业育人书画世家，而且祖上世代皆以功德布施义举享誉歙南，堪为世人楷模，闾间代代传颂。乡儒许承尧(清末翰林)曾经在张翰飞画上题诗勉励：“横川似练平，霜树醉秋色。远怀利济功，期君绍前德。”

《歙县志》载：定潭村自古至今除张姓外，尚有杨、汪、郑、王、马、洪、徐、姚、吴、方等姓氏先后在定潭安家落户，但是以张姓氏族为最主要宗嗣。

定潭张姓为汉氏良公后裔，从良始至50世常德公为避祖难(其父巨宝公得罪权贵，遭灭门之灾)，携妻姚氏遁匿于风池下岩岳父姚琏公书院中。随后便定居于景色秀美的定潭(14世纪中叶，即公元1350年前后)，与当地的郑氏、汪氏、刘氏等居民同住。

适逢朱元璋皖南战事失利，败经定潭，向常德公借粮未允。数年后，朱称帝，常德恐朱报前仇，便留下长子，携次子逃往浙江无石山隐居。

长子寄安公，改姓埋名。生三子：长子继祖(大份)，次子新保(二份)，三子真住(三份)一直繁衍至今。

张氏宗祠主要有保善堂(大份始祖)，嘉乐堂、文德堂(二份始祖)，务本堂、尚德堂(三份始祖)。以士、良、国、立、以、元、光、大、世、文、承、启、志、昌、安、祥、吉、兆、邦、容、永、忠、绍、孝、友、万、年、芳28字排辈至今。

张翰飞为民国时期活跃在北平画坛的大师级书画家。早在民国年间，张翰飞先生就多次举办展览卖画集资，或营救爱国人土，或慷慨捐资办学。1930年祖父张翰飞与徐燕荪、吴镜汀、杨庶堪等共同创建“中华书画研究会”。早年在铁道部任职提议“首条铁路贯通南北，跨江而建”，为修铁路惠及中华。安徽沿江一带山洪暴发，出资在歙县会馆招待书画界名流，作品公开义卖后，所得全部捐赠给安徽，为灾民渡过难关尽了绵薄之力。1938年在族祠保善堂建有3个年级的“定山小学”，1942年在嘉乐堂建有4个年级的“定潭保国民小学”。1988年又増设高小班。没有报酬地义务教育乡闾子弟直到新中国成立。

张君逸在新中国成立后又克绍祖德，将家藏的17件古玩字画捐赠给了歙县博物馆。

2011年，张仲平毅然将祖孙三代书画作品130幅全部无偿地捐献给安徽博物院永久珍藏。不仅令张氏三代的“后新安画派”经典之作以完整的面貌呈现于世，同时也使得国家典藏对民国时期“新安三雄”作品二缺一的局面，得以扭转为三雄俱全。而其中以新安张氏三代作品的内容最为丰富，有别于黄宾虹、汪采白个人作品的收藏，弥补了国家对于“后新安画派”作品收藏匮乏的缺憾，为安徽画坛以“学人画”为传承脉络的画学体系典藏奠定了完整而雄厚的基础。人们今后在对自明清以来新安画派进行系列宣传之际，可依据实物延长观众对安徽地域性艺术成就的审美视线，从而更加深刻地认识该派博大精深之内涵。古今传承的、具有高度成就之地方流派独特艺术魅力在画坛所生产出的巨大影响，极有俾益于后人对民族传统文化的继承和研究。

二、贯通古今，雄踞画坛的张翰飞

三百多年来，“新安画派”从星火燎原到代有传人、名家辈出：前有志趣相近的清初“新安四家”(弘仁、查士标、孙逸、汪之瑞)开宗立派，后有清末民国立志传承的“新安三雄”(张翰飞、黄宾虹、汪采白)。他们在笔墨传统上继承“元四家”文人画的清疏高格，兼取历代大家笔法；艺术实践上坚持“敢言天地是吾师”的创作原则，崇尚自然造化，概然以形写神，放笔寄托行藏；精神理念上力图表现以人品寄托画品的高格逸趣、借黄山美景唤醒世人对祖国大好山河的热爱。如：张翰飞洒脱画风，恣纵不羁；黄宾虹黑墨山水，浑厚华滋；汪采白青绿景胜，神形兼备。均因吸收了诸多西方大师的精神和思想，给该派绘画艺术带来了丰富的营养。“后新安画派”继往开来，吸取时代之新机，放笔畅写黄山形神。与时俱进的飞跃，促进了该派新旧画风的更替，堪称中国画坛一段固守砥砺的佳话。

张翰飞 秋山萧寺图 34x48cm

1.沉雄峻厚的山水

张翰飞自幼酷爱书画，书法学章草，诗词宗唐人。尤其擅长山水，溯“元四家”而博采历代各家之长，且不落前人的旧套，能够独树一帜：古意盎然，以雄见长。笔画纵逸多姿，墨色润泽华滋。风格凝重苍浑，气势磅礴沉厚。

早在1929年(民国十八年)，即在上海与505名贤组办全国美展，并于170位画家中脱颖而出。有两幅中国画作品获得了高出时流们很多的拍卖价格和教育部美术展览最优奖。1936年(民国二十五年)起，就在北京荣宝斋、上海荣宝斋、南京、武汉等地出版均发行了自己的山水画专辑。成就之高名噪京沪。

张翰飞不仅艺术独高而且具有忧患意识，早在五四运动时期，既利用私人关系营救被捕的爱国青年。当抗战爆发，国土沦丧、生灵涂炭，他拒绝了伪满洲国政府国务总理郑孝胥邀其北上的任命，毅然辞官回乡，出资创办定潭初级学校，致力于平民教育。退出官场的他一面积极参加唤醒民众的社会活动，一面潜心攻研书画艺术，倾心描绘家乡山川风物。晚年多次出入黄山写生，借祖国的大好河山图画以激发人们的爱国情怀。作品风格沉雄浑厚，感情深沉真挚。与黄宾虹、汪采白一起被世人称为“新安三雄”。由于学养的深厚和巨大的影响力，不仅令他在民国画坛上声名鹊起，还被世人誉为“三雄之首”。

张翰飞诗文、经史、书画、篆刻无一不精，生前与叶恭绰、陈师曾、溥心畬、黄宾虹、袁励凖等著名书画名家过从甚密，时时切磋画艺。陈师曾、黄宾虹、汪采白、王梦白等人当时就称赞他诗、书、画“三绝”，并且倍加推崇。曾得到他指导的艺术大师江兆申，之后仍不忘著文怀念。

张翰飞于诗词亦颇有造诣，不朽的诗句大多留存于我们今天所见到的题画诗中。其善于运用四言、五言、七言等各种体裁的诗词来寄托自己爱国怀抱和忧民情思，均写得清新流畅，淡泊平和却又余味隽永，巧妙地传达了画面图像之外的中华民族百折不挠、自强不息决心和意蕴。可谓词句精藻，字字珠玑。而且往往还有许承尧先生所和的观题诗词。

翰飞英年早逝，画迹留传不多。从现存作品看，作品多为他最熟悉的黄山风景。画面古意悠悠，直接取法宋元，并得黄公望精髓而卓然自立。作品构图宏大，气韵生动，神胜于形，风格沉雄，和黄宾虹后期作品相类似。翰飞俨然一代新安画派领军人物之风范。其画面貌多样，约有四种风格：

(1)水墨写生山水

如新安画派祖辈那般，追求神韵而形状未必相似。或以长线披麻之勾皴构筑其空灵的山水骨体，或于整肃深静笔墨中呈现苍茫的水墨韵致。作品意境简洁而有层次分明，风格冷峻但笔致沉实。

《山居图》，作于民国二十七年戊寅(公元1938年，时年值张翰飞54岁。全幅纯用水墨长线披麻皴作山脊龙脉高耸，虚空留白状貌云壑万仞。中部巅顶上有古寺严庙立于林荫之下，山涧应练如飞龙折第冲江。山麓水岚生烟，雾气迷谷遮路。岸畔茅棚两间，依山傍竹而建。主人闲倚窗前，矫首坐看云起。画面上以意笔草草写杂木成林，令浓淡干湿间若见绿胜于蓝。钤“翰飞张印”“息庐”印。

张翰飞 山居图 37x80cm 1938年作 安徽博物院藏

(2)小青绿山水

用笔胆大，线条细劲，山体用坚实的墨线勾形，淡墨长线披麻略皴，染以暖赭和青绿，复用花青轻罩峰头得雄浑之相，最后以焦墨定廓令山体坚凝。而峰下留白的奔云飞雾，既衬托了群峰的险峻和山林的森莽之相，也拉开了画面上高远和深远的距离。这种裁剪有度而略微夸张的青绿山水写生，是中国现代画史上一种有意义的尝试。

《双峰架月图》，作于民国二十八年已卯(公元1939年)，时年值张翰飞55岁。画面上连幛的群峰屏立云外，隔渊的壑间云雾升腾。游溪上回堤环山，坡岸筑城墙瓦房。院中二人昂首遥看远山云月。天宇之上有明镜高悬，照亮了整个幽谷胜境。画面小青绿设色，风格清雅绝俗。山谷林溪层次分明，游溪长堤环山回绕。如假界尺的刚健直质线条，构筑出坚固巍峨的屋舍。水墨意写的杉林和劲笔精勾的松柏互为衬托点缀出遐逸幽居的意境。

张翰飞 双峰架月 54x223cm 1939年作 安徽博物院藏

自题：“双峰架月。屏山之外，双峰并峙；秋夜月出，气闲如镜。悬架当于祠前观之。鹏翎作于息庐。”钤“息庐”“鹏翎”“翰飞”“黄山人”“仆本惧人”印。许承尧题：“揽镜入怀抱，不如著山肩；明明何時掇，我意殊未然。天都闲健老人”。钤“承尧”印。

张翰飞 福地传钟 54x223cm 1939年作

自题：“云崖闻舂。石山湾峻，壁下溪深；忽折药坞，置崖钟。舂声水声，月液石壁，遂生回窨，青凌高远。铿然可证。翰飞张鹏翎识于定潭之息庐”。钤“鹏朝私印”“翰飞张印”印。许承尧题：“无人水自舂，妙语幽可想；陗壁古台濡，闲云数来往。芚翁”。钤“疑盦[ān]”印。

张翰飞 云崖闻舂 54x223cm 1939年作 安徽博物院藏

《福地传钟图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)作，时年值张翰飞55岁。图绘奇峰怪岭峥峻，断台飞崖错落。万仞深壑之下，松柏成林，云雾似海。山间幽径曲折，沿途望台凉亭偶现。更有古刹严庙隐建其间，临溪平地广场上，二人前后相嘱，去往大雄宝殿。近景山危道有人曳杖攀缘，遥望山后钟楼高筑，聆听梵音响彻云霄，韵随松风江涛远播。以坚劲的宋人笔墨写静旷的元人山水，小青绿设色复施暖赭烘染，遂使意境深密高远，且得明暖清润之象。 自题：“福地传钟。水口廊短日定山，福地有大钟为畼；初崖物声音域远，叩泓里廊西小龛。再拾级登有尼庵，戴木槎柏巢条搜。拂涛源幽渺，令人神旷。鹏翎。”钤“张印鹏翎”“翰飞书画”印。许承尧跋：“为有活烟岚，更觉潭水定；日出偶闻钟，涤荡烟岚净。己卯承尧题。钤“际唐”印。

张翰飞 福地传钟 54x223cm 1939年作

《永桥秋色图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)作，时年值张翰飞55岁。图以笔致清晰的长短披麻皴绘危岩欹倾、怪峰飞驰。精勾细写作巅上松柏枫林，秋叶似锦。山根留白表现河道蜿蜒，长江似带。水面既有断崖高堤横亘，又有坚凝的石桥虹卧。岸上置屋舍廊厅倚山傍水，有高士闲游入山寻访仙踪。层峦叠嶂的巨峰，进递耸入云天；列兵排哨般的远岫，如影若幻悬浮半宇。全幅借明人松软的笔法写元人疏逸的构图，晚清的小青绿设色，令风格妍雅润泽。

张翰飞 永桥秋色 54x223cm 1939年作

自题：“永桥秋色。上干口多石桥，日看渴工于伴孙。志载书，吾高祖上园公但复也。桥南多高迤，西多枫柏树。秋深红叶满林。日斜霞起时，尤灿烂可观。壬戍毁于水。写此以存定崖，不禁感忱系之。已卯夏日，鹏翎作于息庐。”钤“翰飞”“定潭村人”“鹏翎长寿”印。许承尧题：“横川似练平，霜树醉秋色。远怀利济功，期君绍前德。”钤“疑盦”印。

(3)粗笔浅绛山水

笔力深沉逸宕，画面劲皴淡染，颇得渐江、查士标、石涛等新安前辈遗韵而又自出机杼。对传统山水画形制结构及其变异颇有探究，几何块面的简省山体酷似弘仁大师高度概括的手法。山间留白，烟岚缥缈，透过茫茫的云海作附览的视角，辄令所作山水龙脉显得既盘折险峻又起伏开张。

《黄山晨曦图》，作于民国二十七年戊寅(公元1938年)，时年值张翰飞54岁。图用仿新安画派领袖渐江大师简括方折的笔线作几何形峥峻山骨外廓，皴淡染的峭拔岩体，迷影幢幢；在奔腾若海的云岚中恰似天外游仙人行空，自由无拘。而驰骋云外的半天岩台上那方独立的空亭，则是供作者内心灵魂栖息的理想净地。近岸高岗上展臂欲飞的龙松，更是表现了凌云的壮志。钤“翰飞张印”“古愚”“息庐”印。

张翰飞 黄山晨曦图 32x86cm 1938年作 安徽博物院藏

《新安渔家图》，作于民国二十六年丁丑(公元1937年)，时年值张翰飞53岁。画面突破了明清以来两山夹一水图式，用俯瞰的视角，类似于之字形的构图描绘山乡旷净无垢之景，令观众在几度聚散开合后由紧张而趋于舒放。若作者回乡之后，过着隐居野溪方塘之畔，离俗避尘的渔乐生活自况。钤“翰飞张印”“古愚”“息庐”印。

张翰飞 新安渔家图 41x148cm 1937年作 安徽博物院藏

《访友图》，作于民国二十七年戊寅(公元1938年)，时年值张翰飞54岁。图绘清危岩欲倾，远曲如影。河瀑直下，飞落入江。江心孤岗独立，若中流砥柱。其上苍柏高卓，绿树斜倚。其后谷间云杉如哨隔江赤壁洞壑赅目。近处危亭临江而建，主人凭窗独坐；中部木桥高架，访客曳杖踽行。风来树摇水鸣，江泛层层涟漪。全图峰岩山石粗笔长皴，浅绛罩染的雄伟明暖之象；树屋人桥精笔细写，突出山居理想主题。作品反映出作者对宏观自然环境与微观小我之间关系的深刻认识。钤“翰飞张印”4字朱文正方印枚。图左下角压钤“无心作图图真”“我非画师”印。

张翰飞 访友图 33.5x136cm 1938年作 安徽博物院藏

《深山藏古寺图》，早年仿明代董其昌笔意习作。图以长线披麻皴作峰雄簇立，摩天接宇；巨壑深渊，万仞无底。留白余空的山间见云烟映霞，令松风流走；水墨暖赭轻染的崖壁匹练冲溪，曲径通幽。巅顶细笔勾绘出庙森列，遥望仙踪渺远，但攀山拾阶可寻。钤“翰飞张印”“古愚”“息庐”“无心作图图真”“我非画师”印。

张翰飞 深山藏古寺 33.8x108cm 安徽博物院藏

《拟元人笔意图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)，时年值张翰飞55岁。图用疏松柔顺的淡墨长皴勾写江南植被丰厚的尖峰陡壁，以劲健之笔和留白虚空作层峦叠嶂间云谷茂松相掩，吞吐氤氳，气象迷茫。天边有白瀑绕过危崖自上而降，奔腾湍趺飞落深涧。穿云渡壑，化作线条柔顺的九曲游溪；蜿蜓流下山坡，冲入滚滚苍江。右边山坳俏然生长一片野梅，摇技吐蕊，香飘满宇。远处淡墨烘染的圭剑双岫如天门似隐若现，相对峙立于两边，与其下清晰险峻的群山成空远和苍莽的对比。

自题：“清士栖径后泌上，左松右石乞游观。何人起腕闲滋味？流水高山只自弹。戊寅秋日，淑元人笔意。息庐，鹏翎。”钤“张印鹏翎”“翰飞”“癸亥自号息庐”印。

张翰飞 拟元人笔意图 63.5x181cm 1939年作 安徽博物院藏

(4)细密深厚山水

除了在风格上追仿和技艺上发展新安前辈外，同时也博采“元四家”之长，表现出笔墨邃密、气韵深厚的效果。虽亦不乏清逸苍茫之逸蕴，但气势磅礴，则更接近于黄子久、王蒙、高克恭、石涛一路。赢得名士许承尧作诗题于画上，被时人誉为珠联璧合的“杰构”。

《磐石垂纶图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)，时年值张翰飞55岁。图绘群峰簇立如并莲，山道拾阶可通幽。绝壁千仞似斧劈，山田阡陌如方网。流溪洄漩映岩台，翠柏似锦绿无限。深远的危涧与高远的云岫两相照应，拉开了空间的距离和维度的差别。全图浅绛设色为主，万物清净如洗。笔墨苍劲老辣，气象雄肆浑凝。作品表现出了作者高超的概括能力和精湛的艺术技巧。

自题：“磐石垂纶。枕流高畔，立石嘴溪；孤径而登，可容一席。渔隐香钩处也，后为石工凿去。名谈遂试。时己卯夏日，鹏翎作于息庐。”钤“息庐”“张印鹏翎”“翰飞”“时人缪说云上作”印。许承尧题：“得鱼必不喜，远去亦何为；忘此手中纶，暂念心心机。疑窔[yào]。”钤“许印承尧”印。

张翰飞 磐石垂纶 53.8x223cm 1939年作 安徽博物院藏

《定水观鱼图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)，时年值张翰飞55岁。图绘群峰屏障的幽谷里，云笼松林，雾绕竹柳。石墙围院之内，隐居野村数家。幽径伸向山外，有朋自远方来访。溪畔石台斜辅，岸边有老少二人闲倚石上，静观定潭水波，体味游鱼之乐。画面色墨分明，皴染淡洽。景色秀丽，风格清雅。中部花青轻染的烟柳修竹与大片的深潭相映照，提亮了全图的况味，给人以离垢避俗之感，可谓匠心独运。

自题：“定水观鱼。文会之东，潭水澄碧长杨修竹，获阴半亩。当斜月衔，山时林影，入水游鱼，如在枝后。濠上之乐，未过与此。张鹏翎。”钤“莽丁自号息庐”“张印鹏翎”印。许承尧题：“水影吸山绿，鱼如林表游人知鱼乐否，亦著一微沤。疑翁许承尧。”钤许疑盦”印。

张翰飞 定水观鱼 53.8x223cm 1939年作 安徽博物院藏

《双岫二水图》，作于民国二十八年己卯(公元1939年)，时年值张翰飞55岁。此图用笔胆大、线条细劲，山体用坚实方折的墨线勾形，清晰的淡墨长线披麻略皴，轻染暧赭和青绿烘托岩面和植被，复用花青轻罩峰头得林峦雄浑之相，最后果然地焦墨定廓令陡崖坚凝壁立。然峰下留白的奔云飞雾，既衬托了群峰的险峻和山林的森莽之相，也拉开了画面上高远和深远的距离。系由新安画派简劲疏逸的画风中脱出而略得唐宋密体山水之象。这种裁剪有度而略微夸张的青绿山水写生，实为是中国近代画史上一种有意义的笔墨尝试。

张翰飞 双岫二水图 1939年作 安徽博物院藏

自题：“双岫峨峨二水凌，红尘不到白云横。翩游处屐行吟处，悟多山僧能送迎。黄山松只多此意境，信笔写之补吾前壁，以当卧游。戊寅秋日，翰飞张鹏翎。”钤“鹏翎长寿”“翰飞书画”“时人缪说云上作”印