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唐伯虎是明四家之一，在诗书画领域皆有很高的造诣。唐伯虎是笔者喜爱的古代人物之一。 唐伯虎的大众知名明度如此高，大概跟60年代的电影《三笑》和90年代初拍摄的电影《唐伯虎点秋香》不无关系。特别是后者，至今仍是播放率颇高，百看不厌的经典电影。那句经典诗句“不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田”更是耳熟能详。 唐伯虎故里位于苏州古城区桃花坞。2015年笔者多次探访，期间因修缮而未能见其内部真容。另有在苏州城盘门往西几公里处有纪念性文化公园唐寅园，院内有其衣冠冢。在此可以集中直观的了解唐伯虎其人其事。 上图：笔者多次探访苏州桃花坞唐寅故址，因修缮中未能入内。 上图：笔者15年所拍摄，苏州唐寅园。 记得90年代初，最早在《大众电影》杂志上了解这部影片，再后来到现在不知看过多少遍这部影片了。电影诙谐有趣，老少皆宜。 更值得一提的是里面的明式家具，种类款式多样，陈设和搭配古意盎然。加上那个年代朴素的拍摄，看电影时颇有点穿越到明代的意思。笔者一直想做一番梳理分析，以方便我们学习和借鉴。下面结合电影截图和相关书籍材料简述如下，认知有限，错误之处请读者多多批评。 首先来看华府厅堂里面的家具。 华府厅堂里的家具陈设非常经典，主位是我们所说的“中堂”。包括大型翘头条案、方桌（我们常叫八仙桌）、左右对称的圈椅和翘头条案两侧的花几。大厅十分宽敞，两侧各四只同款圈椅，八椅成堂。 八仙桌为无束腰罗锅枨加卡子花方桌。此款方桌在王世襄《明式家具研究》P97页有收录介绍，十分简洁经典。款式与历史实物相同。 上图：华府中堂及大厅家具摆放全貌 上图：华府大厅，主要能看到两张素圈椅全貌 上图：华府中堂位置的卡字花方桌 上图：《明式家具珍赏》所载的卡子花方桌 再来看，还是华府中堂位置。其中翘头条案为经典的夹头榫素牙头翘头案。我们也常常叫做刀牙板翘头案。素牙头是基本式，稍加修饰可变为“云纹牙头或者凤纹牙头”等。 与中堂方桌搭配的是一款卷口牙条素圈椅，截图不清晰，但能看出大体样貌，整板靠背板带浮雕，素卷口牙板。此种素圈椅十分简洁，但要造作的美观好看却十分难得。 条案两侧对称搭配有束腰透雕拐子纹牙条花几，体型较高，这种拐子纹形牙板在清式家具中使用比较多。该款花几在厅堂有四只，在华文华武书房两只，一共六只。 花几两侧对称搭配六足高束腰香几。与《明式家具研究》所载样式相同。该几面尺寸50.5*39.2厘米，高73厘米，几面是扁圆形的。高度矮于常规香几尺寸，高于常规案上几的尺寸，用途比较特殊。电影中对称搭配在中堂家具两侧，优美的样式和特殊的高度，也显得十分别致和错落有致。 上图：秋香身后的素圈椅、翘头条案、花几、六足高束腰香几（左下角） 上图《明式家具二十年经眼录》收录的素牙头无翘头画案。 上图：《明式家具珍赏》所载的六足高束腰香几。为故宫博物院所藏。 大厅的八只圈椅对称摆放且样式相同。该圈椅靠背板是分三截攒框而成的，上端饰有浅浮雕，中间部分雕刻书法诗句，下端锼出亮脚。椅盘下卷口牙板，曲线锼的也比较流畅。前后腿也都带有托角牙子。这款椅子除去背板样式，其余和《明式家具珍赏》记载的透雕麒麟纹圈椅风格较类似。 上图：厅堂八只圈椅中的两只
上图：《明式家具珍赏》所录麒麟纹圈椅，前后腿与椅圈连接处都带有托角牙子。 在影片中，该椅子是八只成堂的。倘若能看到八椅成堂的场面，相信是比较壮观的。据王世襄记载的扇面形南官帽椅是四只成堂的，目前摆放在上海博物馆可以参观。近几年陆续发表的安思远圈椅（活拆坐板、鹅脖后退款）实物也是八只。当时也肯定是讲究的大户人家所用。由此推测，在明代四椅成堂或八椅成堂是比较经典的坐具摆设方式。一则数量上满足坐具的需要，二则对称摆放的方式，彰显了气派和规矩。在现在，有较大客厅的家庭摆设坐具时，可以参考借鉴。
上图：2015年笔者在上海博物馆所拍摄。四只成堂的扇形南官帽椅。 电影华府厅堂中还能看到对称摆放的一对有束腰条形桌，和一对花几。该花几和中堂位置的花几应该是同款。有束腰条桌罗锅枨之上装有拐子纹，比较偏向清式家具的风格。
上图：左侧的花几和书画下方的有束腰条桌
上图：大厅摆放的有束腰条桌和花几，两侧是对称摆设的 再来看华文华武书房的家具。 华府的书房也有类似中堂的摆设。中间是一款有束腰马蹄足罗锅枨方桌，十分经典。方桌两侧搭配样式相同的有束腰马蹄足罗锅枨方凳。对称摆放的一对花几跟厅堂中的四只同款。条形案为夹头榫卷云纹牙头形。两侧并无翘头。条案上摆设一只有束腰三弯腿案上几
上图：华府书房类似中堂摆设
上图：《明式家具珍赏》所载夹头榫云纹牙头画案，此款云纹牙头与电影中条案云纹牙头风格相同
上图：《明式家二十年经眼录》所载有束腰马蹄足罗锅枨方桌
上图：《明式家具珍赏》所载的有束腰马蹄足罗锅枨方凳 书房中书架也与《明式家具珍赏》所载的攒接品字栏杆加卡子花架格是同款。这款架格三面品字栏杆，并带两个置物抽屉，富丽轻盈而又实用。这款架格在现今仍有比较多的仿制。
上图：右侧书架与《明式家具珍赏》所载的攒接品字栏杆加卡子花架格是同款
上图：《明式家具珍赏》所载的攒接品字栏杆加卡子花架格 书房中还有一款架格，也与《明式家具珍赏》所载的三面直棂透棂架格是同款。而且电影中该架格是相对摆放的一对。这种透棂架格北方有俗称叫“气死猫柜”。
上图：左侧直棂架格，也与《明式家具研究》所载的三面直棂透棂架格是同款
上图：《明式家具珍赏》所载的三面直棂透棂架格 华文华武书房中间并排两张箱式榻。这种箱式家具多流行于宋元之前，制式十分古老。榻上有一只鼓腿膨牙炕桌，四个马蹄足内卷成球形，牙板上布满了雕饰，十分富丽和大气。这件家具也有历史原物的。在《明式家具研究》中也有所载。
上图：华文华武与周星驰中间、榻上有一炕桌。
上图：《明式家具珍赏》所载有束腰马蹄足鼓腿彭牙炕桌。 书房一进门的左手边，是一张夹头榫卷云纹平头案，其上摆设一张有束腰S三弯腿案上几，并放置盆景。该款家具在《明式家具研究》也有类似款式。该种卷云纹稍加锼挖。略具卷云之形。横枨只用一根，呈桥状，中间又略微向下凹进去，样貌别具一番味道。
上图：书房进门左手边的云纹夹头榫平头案，案上再置考究的束腰S三弯腿案上几
上图：《明式家具珍赏》所载的夹头榫翘头案 书房品字形架格旁边的玫瑰椅，也在《明式家具研究》中有原型。玫瑰椅又称为小姐椅，十分漂亮，女性坐上去优雅感立马就显现出来了。
上图：右下角玫瑰椅
上图：《明式家具珍赏》所载的玫瑰椅 华文华武书房能看到的主要家具基本是这些了。 下面再来看看秋香闺房里的几件家具。 圆桌正对的是一张夹头榫直牙条平头案，在前面介绍过了，这种款式是最为经典和常见的。
上图：秋香房间的夹头榫平头供案。 唐伯虎站的柜子是万历柜。这种柜子在现今的明式家具市场上不多见。万历柜旁边搭配的脸盆架，旁边还有玫瑰椅。玫瑰椅与上边介绍的为同款。
上图：唐伯虎站在万历柜上
上图：《明式家具珍赏》所载的上格卷口带栏杆万历柜
上图：《明式家具珍赏》所录的脸盆架 秋香房间里有一个醒目的嵌瓷板架子床，这种样式笔者手头没有十分类似的参考图。发表的传世黄花梨架子床多不见这种镶嵌瓷板的，而且看该床的坐板边抹部分十分粗犷，做法并不讲究。像是清代或民国大户人家的实用床。
上图：秋香闺房的架子床及灯台 秋香闺房能看出样貌的大概也就这些了。 另外还有几件，主要集中在唐府，一并来看吧。 唐伯虎母子身旁的家具是一件典型的清式家具。俗称卷书式供案或者琴案，是清代和民国在江南一带很常见的一种家具。在江南旅游景区或者讲述晚清民国故事的影视剧中经常能看到。该款式田家青先生评价“较为俚俗，算不得是成功的设计”。 旁边的一对圈椅造型是不错的，整板靠背板，光素无雕饰，椅盘下面罗锅枨加矮老。该椅子是影片中三款圈椅中比较协调好看的。
上图：清式卷书供案和明式圈椅 唐府中唐伯虎把脉所坐的圆桌和圆凳也是较为典型的清式家具，为成套制式。桌子多称呼其为天圆地方圆桌，或者天圆地方梅花桌的。后边一件架格家具，像是多宝阁一类的家具，式样上也属于清式的。 清代中晚期，宫廷、官宦之家和商贾家庭多采用紫檀和大红酸枝木材造作家具，这两种都属于深色木材，所以流传下来的清式家具给人感觉都是深棕红色或黑色的。影片中家具虽然有穿越，但是家具的色调大体是对的。
上图：唐府天圆地方圆桌凳、多宝阁架柜 以上提到的这些都是影片中出现频次比较高，画面比较清楚的一些家具。还有个别的看不清大体面貌，就无从判断了。秋香房间架子床两侧各有一只灯台，华府大厅里也有一对灯台，灯台既有实用性也有装饰性。在现今的仿明式家具市场上也常常出现。 这里顺带提一下对称。对称之美是美的基本规律之一。也彰显正式和威严感。影片中的八椅同堂，左右各四只是对称的；中堂两侧的花几和六足高束腰香几也是对称的；直棂架格有两只是对称的；大厅灯台、花几、拐子纹条桌也是对称摆放的。 如果我们的空间足够宽敞，户型方正，部分款明式家具对称摆放是比较容易出效果的，是比较保险的摆设方式。因为这符合美的规律。 明式家具还可自由灵活摆放，由于明式家具是线形家具，素质好的明式家具，单独一件自有风韵，如同伫立的一位翩翩君子；或者两三件按照一定空间间隔摆放会起到意想不到的效果。这个规律算作明式家具独有的美的规律吧。这在很多古画古图中表现十分明显。 文人们的内心世界是自由奔放的，艺术的精神和性灵是放荡不羁的。文人画里的家具往往缺少对称的庄重和威严感，喜欢一件或者几件在空间中随心所遇的摆放搭配。如果说对称是儒家秩序理念的体现，那么自有组合搭配则是道家自然精神的彰显了。体现了文人们仕宦之余对舒适、自由、洒脱的追求和向往。
图1，家具自由搭配
图2，家具自由搭配
图3，王世襄先生曾经的书房一角 上图1，2，随意的几件家具搭配。大小组合、高低组合、有束腰和无束腰搭配、方和圆的搭配、再稍微搭配一两件雅致的陈设品效果就十分好了。 上图3，王世襄先生曾经的书房环境，样貌虽然朴素，不如我们今天的照片美；但是如同王世襄先生一般，我们应当追求的是真正内心的雅量高致，追求的是器物所承载的有益身心的道，乘物游心而升华性灵，而非应沉溺在追求面面俱到的伪精致的繁文缛节中。 据王世襄《自珍集》述说“1992年香港庄贵仑先生为纪念其先人，拟购买拙藏明清家具，捐赠上海博物馆，成立专门陈列室。予欣然同意，并有诺言：“只要先生自己一件不留，全部捐给上博，那么我用了四十年搜集到一起的并已编入《珍赏》的家具七十九件也一件不留，全部奉上。同时我还不计所值，给多少是多少，决无二议。”就这样明清家具七十九件，于1993年2月全部入藏上海博物馆”。1993年正好是《唐伯虎点秋香》拍摄的年份，而且主要的取景地也是在上海周边。 另一方面王世襄的《明式家具研究》和《明式家具珍赏》在80年代已经发表，所以当时明式家具的知识还是比较系统的。 由此可见，在拍摄电影的时候，大多的家具遵循了历史的原貌。其中清式家具的混用是不符合历史原貌的。另外中堂家具的摆设方式，在唐伯虎生活的明代中期是否出现了呢？希望有高人朋友指教。 华府厅堂里圈椅所搭配的茶几是什么来源？希望业内圈内朋友能交流！
上图：华府厅堂茶几 增木堂致力明式家具文化艺术的传播和交流，特别推崇明式家具在当代家居中的灵活应用。好东西是不分时间地域的，希望有共同志趣的朋友交流学习。 最后奉上唐伯虎的 桃花庵歌 桃花坞里桃花庵， 桃花庵下桃花仙； 桃花仙人种桃树， 又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐， 酒醉还来花下眠； 半醒半醉日复日， 花落花开年复年。 但愿老死花酒间， 不愿鞠躬车马前； 车尘马足富者趣， 酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫贱， 一在平地一在天； 若将贫贱比车马， 彼何碌碌我何闲。 别人笑我太疯癫， 我笑他人看不穿； 不见五陵豪杰墓， 无花无酒锄作田。 此歌若用苏州话朗读出来十分有韵味，笔者曾有女生版的朗读录音，不慎找不见了。有机会的朋友不妨一试^-^ |
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