金豐

王绂（1362—1416），一作芾、黼，字孟端，号友石生、九龙山人。江苏无锡人。十岁能诗，十五岁补博士弟子员，洪武十一年到京师供职。洪武十三年（1380）左丞相胡维庸树党谋反，被诛，因此被牵连者数万人。王绂亦受牵累，谪戊山两朔州（今大同）将近二十年，建文元年（1399）被释放回归无锡，隐居九龙山，潜心于画事。由于王绂数法甚佳，永乐元年（1402）被荐入文渊阁供职，永乐十年（1412）拜翰林中书舍人，他在《北京八景图卷》中曾钤篆书阳文长方形“中书舍人”印。他曾两次随明成祖巡狩北京。永乐十四年（1416）卒于北京寓所，终年五十四岁。

年轻时，王绂曾游历江淮、黄河、太行等名山大川，对王绂的诗画创作很有影响。王绂的诗文亦很有名，有《王舍人诗集》、《友石山房集》等传世。

王绂的绘画，山水、人物都很精，山水师法元四家，尤以王蒙、倪瓒为主，其画风幽淡简远，继承了元人水墨山水画法的传统，也有的画能将倪瓒与吴镇之画法揉合，干湿并用，苍古而厚重，《佩文斋书画谱．画传》十说他“山水用笔精到超出幼文天游之上，而与叔明并驾。”明人王世贞说“孟端在永宣间（永乐．宣德）声价不下黄鹤山樵。”（《位州山人稿》）。王绂的画品极高，文徵明在《湖山书屋图》题跋中说他“人品特高，能不为艺事所役，虽片纸尺缣非其人不可得也。”他不轻易为人绘画，对于富人用金钱索画者更是拒之于门外，因此王绂传世的作品极少，《溪山渔隐图卷》之出现实为难得。

他绘画擅长山水，尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画，故后人有“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”的诗句。其画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。建文四年(1402年)，王绂画《竹炉煮茶图》，侍读学士王达为其记序作铭，构成珍贵的《竹炉图卷》。此图卷深得乾隆帝喜爱，南巡时，曾在惠山品二泉水，观《竹炉图》画卷题咏。后图卷不慎被毁，乾隆帝竟自仿王绂笔意，补写了竹炉首图，并题诗。永乐十四年(1416年)二月六日，王绂病逝于北京馆舍，终年54岁。存世画迹有《墨竹图》、《竹鹤双清图》、《潇湘秋意图》、《枯木竹石图》、《江山渔乐图》等，并著作《王舍人诗集》等。

明 王绂 边景昭 竹鹤双清图轴 纸本，设色，纵109厘米，横44.6厘米。故宫博物院藏

此图为王绂、边景昭合作。王绂作竹石，边景昭画仙鹤。两鹤息于竹林间，一回首振翼举足，一幽闲漫步。修竹凌霄，幼篁遍地。意境清高雅洁，传达仙鹤特性。两家风格虽异，然能融合，王绂笔法遒劲，皴染松秀，近似元人格局。边景昭笔法工整，双鹤略施白粉，刻划细腻。如同出于一人之手，堪称佳作。自识“陇西边景昭同孟端王中书写竹鹤双清图”。钤印“怡情动植”、“边氏文进”。

明 王绂 山亭文会图 纸本，设色，纵：219厘米，横：87.6厘米。台北故宫博物院藏

王绂，工画山水，多学王蒙，风格郁苍；亦作平远景则近倪云林。此图描写文人在山林雅集之盛事。画上重峦叠嶂，山势险峻，树木丛生，烟霞环绕，颇为壮观。山上小溪泉水流淌有声，山下河中可泛舟，山林间亭台楼阁隐现，这是一处可游可居的幽雅胜境。近景古朴山亭中已有几个文人在那里论诗作画，山下还有文人或乘舟、或步行赶来应约赴会。山水胜境为文人雅集提供了优美环境，文人雅集又为山水胜境增添了诗情画意。

此图为王绂的代表作，写文人雅士于山亭聚会的情景。该图立意古逸，构图严谨。图中笔墨深厚华滋，在继承元代文人画的基础上揉进了自己的笔意。山石先以枯淡墨皴写，按结构层层加叠，最后以浓重墨勾皴点苔，使整个画面具有苍茫湿润、清灵爽利的特殊效果。

明 王绂 淇渭图 立轴，纸本，墨笔，纵78.2厘米，横34.5厘米。中国台北故宫博物院藏

此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等的传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，如神来之笔，尽显竹叶静中有动的态势。此图用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹的新风格。

王绂 食禄延年图 材质、形制：立轴 设色绢本 尺寸：120.5×49 cm.?约5.3平尺

王绂 1676年作 青嶂扁舟图 立轴 材质、形制：水墨纸本 尺寸：123×45cm>

王绂 山水 立轴 材质、形制：水墨纸本 尺寸：101×25cm

王绂 1409年作 修竹乔柯图 立轴 材质、形制：水墨纸本 尺寸：100×26cm

王绂 秋亭远岫 立轴 材质、形制：水墨纸本 尺寸：109×34cm

王绂 古木竹石 立轴 材质、形制：水墨纸本 尺寸：114×44cm

王绂 云崖暮霞 立轴 材质、形制：水墨绢本 尺寸：149.5×54.5cm

王绂 清溪渔隐图

王绂 《岱嶽春云图》

这幅水墨山水画《岱嶽春云图》，长70厘米、宽27厘米，是王绂成熟时期的作品，图中所画风景应是王绂家乡风景，代表了明末清初山水画的基本特点，也是王绂代表作中的精品。从画面上看：长江远山，丛篁怪石，随意所适，无不妙绝。图上方留白处由王绂自题了一段文字“画本玩物也，人多嗜之；而善玩者多徇物以溺卖焉，盖玩之有善有不善者亦由乎人耳”，从其言语中表达了其不为艺事所役，不事权贵的豁达情怀，令人肃然起敬；再看其远山近景用笔：繁笔线条较长，转折灵活，多用中锋，主要宗法王蒙、吴镇的笔法。简笔则干笔、偏锋、皴擦并用，来自黄公望、倪瓒，这一点得到了李日华的称赞：“用笔精到超出幼文（徐贲）天游（陆广）之上，而与叔明（王蒙）并驾，平生绝少者”。董其昌称他的画说：“王绂在国初如杨万里（士奇）方正学（孝孺）之文，实先辈典则”。这两位明代著名的鉴藏家、书画家对其艺术的评价，肯定了王绂在山水画发展史上的重要作用，更说明他是一个由元入明阶段不可多得的全才画家，应该引起人们的加倍重视。后人还可从画面上留有的多方收藏印：如“仪周珍藏”、“李氏乾初所藏”、“翰墨林鉴定章”等看出这幅山水水墨画受到多位大收藏家的青睐。沈周评其画曰：“繁中置简，静里生奇” 这两点用于评论此画恰如其分。

明 王绂 乔柯竹石图轴 纸本，墨笔，纵54.7厘米，横27.3厘米，故宫博物院藏

墨笔画枯树一棵，新篁两竿，相互亲托，下作坡石，以稳布局。笔墨松秀、简淡，多用干笔，近倪瓒画法。款“戊寅五月，石生为永升写乔柯竹石图”。钤“孟端”、“游戏翰墨”二印。戊寅为洪武三十一年（公元1398年，是王绂三十七岁时之作。

王绂 《隐居图》

王绂《溪山渔隐图》手卷内容以他家乡无锡山水为背景，代表了元末清初山水画的基本特点，是王绂代表作中的精品。