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书法五体各具其妙，学习书法之初有的人依靠审美习惯选择师法字帖，有的人追求实用目的选择师法字帖。前者或可择篆隶之高古后者多选行楷书，而初学书法行书用笔太过复杂与要求苛刻，故选择楷书的人更多。但是经过几个月或者说是几年之后楷书依然不见质的飞跃，这是为何？是楷书太难导致？亦或自身天赋不足？其实不然，书法乃中国之艺术，流传数千年传承至今已深深刻入中国人的灵魂深处，故每个中国人都可学好书法。习楷书日久而功不进只是习书者方法不当所致，此篇便围绕楷书的笔法、结构、章法进行系统的讲述，不足之处望诸同学批评斧正。 初学楷书应选择中楷为宜，中楷多大？尺寸巴掌大小，这个尺寸对于初学者最易把握，更快达到练习效果。以下将罗列魏碑之笔法、结构、章法与唐楷之结构章法展开系统讲述快速把握楷书要领的方法
一、生动活泼、意趣天成的魏碑解读 魏碑因为上承汉隶下启唐楷，故兼有汉隶和唐楷两种书体的神韵，多碑刻和摩崖石刻作品。浩如烟海的各种魏碑作品如何选择，其实魏碑风格各异、特点繁多也不离方硬与圆转这两个分类当中，在选择时可以依个人喜好进行挑选，接下围绕笔法与结构来对魏碑进行系统分析。 方硬一类的魏碑解读方硬一类作品特点有三：第一用笔以切笔与折笔居多，第二结构以几何形组合为主，第三行笔多迅捷果断。喜欢这类字的同学可选择《始平公造像》、《元楨墓志铭》、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等，下面以《张猛龙碑》为例这类字的笔法与结构特点，这套分析法放在其它碑一样适合。
仔细读张猛龙碑，笔法以切笔直入为主，转折处锐利见方，点画多呈棱形和三角形。这类笔法写出来的字给人方硬见骨之感，所塑造出来的结构也是以方形结构为主，把握这类字的要领在于将横画写成倾斜状，写出来的字须符合左高右地的态势。笔画的粗细对比要拉开，这里临写的时候不可以按照横细竖粗或者撇细捺粗或点细勾粗等单一规律，它的对比是以字形的分量轻重关系来进行粗细变化对比的。 圆转一类的魏碑解读圆转类的魏碑特点与方硬类的区别在于：首先他以逆锋入笔为主转折处以转笔代替折笔，而结体则以圆润外鼓的字势为主要特点。这类作品代表有《瘗鹤铭》、《元怀墓志铭》、《张玄墓志铭》，不喜欢方硬锐利风格的同学可以选这类魏碑进行临写。以《元怀墓志铭》为例，看看圆转一类魏碑有哪些特点。
初观元怀墓志铭，给人一种婉转灵动的美感，笔法以逆锋入笔多，少方硬之感，转折处亦不见方弱化了方笔，因此临写的时候应注意少方硬的笔画。还有一个特别要注意的就是，他的行笔应婉转加强其弧度，点画不宜出尖太多，行笔不应太快要以娴雅的心态临写，太率意则失其神。 二、法度严谨、工整遒劲的唐楷解读 可能有人不喜欢魏碑的率意不拘，那么工整严谨的唐楷是最佳选择。唐楷发扬了魏碑的风格，经书法大家欧、虞、褚、薛发展再到颜真卿、柳公权行成了完备的体系，因为每个书法家各具其特色，以下将对书法对象最多的欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权为例阐明各体的书写要点。 欧阳询欧阳询楷书以九成宫为例，其字体修长，中宫收紧，故临写之时要注意把字形写成长方形，笔画之间的搭接应紧密但要注意疏密变化，不可堵死。左右结构的字应强化向背之势，具体写法是左右两边相互呼应或者相互背离，这样加大字形结构对比，上下结构一般上窄下宽，上下之间舒朗可稍缓紧密的单调变化。
褚遂良以《阴符经》楷书为例，此帖相比欧阳询更为灵动，缘由是褚遂良参以写经笔法和行书笔意，故临写此帖有相当难度，对于稍有行书基础的同学学习起来更为轻松。临写之时应注意笔画的一波三折，方圆并用，笔画多弧度，粗细对比强烈，但是因为瘦硬字形显得松散，故临写之时应注意将中宫收紧。
颜真卿颜真卿书法风格最能代表大唐盛世气象，有丰腴筋腱的风格特点。以《麻姑仙坛记》为例，此碑字体线条厚重，但是为了使其字体中宫不拥堵颜真卿采用了外拓笔画的方法，让中宫留有空隙。笔画少波折，时出“蚕头燕尾”，是楷书中的特例。因此临写之时要注意笔画的粗细对比减弱，整个字要呈放射状，如此才能得其神气。
柳公权有着“颜筋柳骨”之称的柳公权，书法风格骨骼开张、平稳匀称，其字强调转折处的骨力，因此给人一种骨力开张的感觉。他的字结构平稳，上下对齐，左右对称，这个对称要注意不是完全中心线的对称而是基本对齐，因此临写的时候要注意字的结构之间不能错开太多，在转折处强调折笔。
三、章法 楷书在写成作品之时，先要确定字的大小，然后再进行布局。章法形式多样，暂不建议写榜书、对联、条幅，这类形式需要大字书法功力。初学可选一张四尺毛边纸叠好格子逐个书写，待到熟练可直接书写不置界格，这样的形式写出作品更为生动自然，可自己加以参酌。
楷书的临写方法多样，不一样的方法皆是基于不断的实践，因此在练习的过程不同的人难免有不同的心得体会。因此写好楷书在有系统的分析有正确的方法引导下还需要自身不断的尝试与思考，学书如若不思考则难有进展，久之更会心生厌恶，不然强逼自己纵然所成也是沦为机器无人性温度，更无艺术之美感，愿诸同学谨记。 |
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