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因为摩拜、ofo的流行 我又捡起了生疏10年的骑自行车术 最大的心得是 冬天骑车真冷 冻手冻脚冻耳朵 每日归家必要一杯热花茶 以慰籍自己哇凉的心  不尽然， 还缺呢？ 缺一出小戏。 一出演起来不吃重， 看起来极轻松的戏。 这正是《梅龙镇》。 又叫《游龙戏凤》。 说它小，是因为： 1 人物少 你不会担心锣鼓一响，呼啦啦出将一干衣袍相近髯口各色的人等，你却永远分不清谁是谁。 这出戏主要人物一共3个，正徳皇帝，李龙、李凤姐，出场的只有两个，分别是男女主人公，正德皇帝和李凤姐。 2 道具少 舞台上一桌一椅，摆一套酒壶酒盏。 李凤姐身上一条褡裢，侧襟别一条方绢； 正德帝头上戴遮帽巾，手中使一把折扇。 便是全部道具了，与动辄几百万舞美费的现代新编戏相比，这道具费几乎可忽略。 3 换场少 舞台上的一桌一椅，随剧情发展，分别代表了客房——前厅——卧房。没有复杂的缓场垫场过场，给你看一出原汁原味的无实物表演。 你可能会说，这戏过于朴素了吧？ 别急，其实，它别有一番精致呢。 这出生、旦合作的传统戏，久演不绝。 同样戏本，不同人演，不同人唱，滋味迥异。 1987年，童芷苓、言兴朋的版本，绝对值得多看几遍。 童芷苓65岁，出演一个天真俏皮的酒大姐； 言兴朋34岁，出演那俊秀风流的正德皇帝。   第1遍 看剧情 喜剧、爱情电影，大多男女老少皆宜。 京戏也一样。 这出戏讲的是明朝正德皇帝朱厚照微服私行，住在山西大同城郊某酒店，遇上了店主李龙的妹妹李凤姐，最终抱得美人归。 剧情可分三段： 1、 正德帝点餐。 2、 李凤姐摆酒，陪酒。 3、 正德帝亮明身份，封妃。 第2遍 听唱 俗话说，千斤念白四两唱。 对于初听京戏的人来说，曲曲折折的湖广音中州韵，不大容易入耳。 但听久了，便能摆脱字幕，体味出上口音、尖团字的韵味。 李凤姐叫哥哥，发音“锅锅”； 正德帝问什么，发音“石墨”…… 似有大舌头之嫌，入得耳来，却憨厚萌趣。 再来说唱。初听戏的人，最爱的莫属西皮流水。 生旦对儿戏，旗鼓相当，一板接着一板，一点儿不拖泥带水。 唱词也细腻，严丝合缝，我一问你一答，不多一言不少一语。 这出小戏里，流水唱段颇多。举个例子，列位品评—— 【西皮流水】 李凤姐唱： 月儿弯弯照天下，问声军爷你在哪里有家? 正德接唱： 凤姐不必细盘查，为军家住在那天底下。 李凤姐唱： 军爷作事理太差，不该调戏我们好人家。 正德接唱： 好人家来歹人家，不该鬓间斜插海棠花。扭扭捏捏实可爱，风流就在这朵海棠花。 凤姐接唱： 海棠花来海棠花，倒被军爷取笑咱。将花仍在地平上，从今后不戴海棠花。 正德接唱： 凤姐做事理太差，不该踏碎了海棠花，为君将花忙拾起，我与你插啊……插啊……插上这朵海棠花。 凤姐接唱： 凤姐一见事有差，跑到后院我就躲避他。 正德接唱：【西皮散板】 任你上天到地下，为君赶你到天涯。 第3遍 好个乖巧李凤姐 掌握了剧情，听熟了唱段。再来说人物。 即便是65岁高龄，演起李凤姐来，童芷苓先生举手投足细微处简直秒杀15岁少女。 李凤姐一出场，言明身份“自幼儿生长在梅龙镇，兄妹们卖酒度光阴”，一副小户人家女儿的姿态，哥哥巡夜去了，留下她一个人照顾店里的客人，临行前，哥哥似乎还打趣过她——“我哥哥临行时对我论，他说是前厅有一位相貌堂堂俊秀的军人”。于是，这个小丫头，听见木马声响，便怀着好奇，借着添茶来瞧瞧这位军爷。 再说摆酒席的一段。李凤姐独自在客堂摆酒，酒席摆完了，她拿着手绢把酒壶酒盏擦了又擦，好容易摆齐整了，又玩心大起，斟了一杯，送到嘴边，学着当军人般豪爽吃酒，哪知立时辣掉舌头，忙倒了杯中酒，重新收拾酒席。活脱脱个天真无邪的小家碧玉。 还有一段煞好看。正德帝有心戏耍李凤姐，要凤姐与他斟酒。小丫头颇有些志气，“我们女孩儿家卖酒不管斟酒”，无奈正德帝用言语唬她，她才斟了一杯，递与正德。接酒时，正德帝故意用指甲挠了她一下，李凤姐偏又像个爱情剧里斤斤计较的女人，非要把这点小便宜占回来。彼时，她绯红着脸，拿眼偷觑着这位俊秀的军人，待他来哄自己，实实可爱。 第4遍 再看风流正德帝 言兴朋是后辈，1987年上演这出戏时，他刚过34岁，进上海京剧院不久，名门之后，家学渊源。那一年，他还光环加身，凭借《卧龙吊孝》一举拿下第一届全国青年京剧演员电视大赛金奖。 打他一上台起，眼神里就自带一股风雅。 “大明一统锦山河，龙凤车辇多快乐，孤王离了燕京地，梅龙镇上景致多。孤，大明正德在位……”台上外罩蓝衫的正德帝，遮不住气宇轩昂神采奕奕。独坐客店，畅饮杯寻，却被那送酒的丫头亮了一下眼睛。于是，年轻气盛的皇帝忙将木马儿再声响。 一切故事都从这里开始…… 正德帝有心追问小丫头的名字。小户人家女儿些许害羞，不愿直言，几番对话下来，她才悠悠道出“我叫~李凤姐~”。这个“姐”字的尾音温柔绵长，好像长了钩子一般。正德帝听了，喜不自胜， “啪”地一声拍手合拢折扇，摇头晃脑地接“好个李凤姐哟~~”脸上全然是志在必得。对比看马连良和张君秋先生1950年在香港拍的艺术片，在此处理得较平淡。 问罢名字，便要吃酒。机智的李凤姐，先与正德要酒钱。正德帝的银子将将递到李凤姐手中，凤姐却急速把手收了回来，命他“放在桌儿上面”，正德帝一副桃花眼转了一转，道“这桌儿是滑的，银子是光的，放在上面岂不滚在了地下”，说话间又将银子细细藏进手心，拿折扇轻敲了一下李凤姐的腰，“我怕闪了大姐你的腰哇”。七分戏谑，三分招惹，真风流也。 高潮“海棠花”一段，还是这把折扇，被言兴朋耍得神乎其神。其时，正德帝挠了李凤姐一下，李凤姐又反过来挠正德帝的手心，他二人调笑间渐渐熟络。他望定她的眼神，是欣赏更是爱怜；她掩面姿态扭捏，有好感还有好奇。李凤姐假意生气丢下海棠花，正德帝却气定神闲，颠了一下扇子柄，俯身低头拾起海棠花，那副做派，让人又觉得他是上了台才临时起意，又觉得他是在台下处心积虑练至熟稔。细思细品，回味无穷。 第5遍 思想往事 看戏的魅力不仅在台上，更在于思想往事。 一出戏，几个世纪传下来，曲子和唱词磨了几辈观众的耳朵，人们遇着易主唱，遇着战乱唱，遇着婚丧嫁娶也唱，遇着生老病死还唱，无论上流社会还是底层百姓，各色人等用活生生的日子润色了戏曲，还能传下来的，已是精华里头的精华。 那次童芷苓和言兴朋在北京西单长安戏院演出《游龙戏凤》前，曾着戏装与观众见面。 童芷苓面对言兴朋说：“我当年同你祖父言菊朋陪着演，随后同你父亲言少朋合作，现在又带着你演，我跟言家三代全同过台！”剧场顿时掌声雷动。 一句话，勾沉了岁月峥嵘。 如今，又将过去半个世纪，童先生已作古，言兴朋移居美国。曾有人问他，什么时候还能再演游龙戏凤，言郎叹曰：“肯定不会再演了，谁能演得比童阿姨好呢？” 一出戏，凝结成时光至美。 （凤姐唱：啊啊，他是个有情的人，呐……）
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