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壹品山水 2020-01-04 10:46:01 松，是山水画中应用最广的题材之一，无论在旷野或山巅，都有其挺拔秀劲的身影。松树凌寒斗雪，四季常青，象征君子风度与长寿。松如端人正士，画松者，胸中应有凛凛然难犯之意，如此，则笔下自有奇致。 画松没有别的诀窍，在于形势位置相宜而已。着笔需要有补拙处，有灵巧处，若一味屈曲盘旋取势，便堕入世俗的格调。应以灵巧求取新奇，朴拙以达到古朴。 古人画松设置大多平正取法，不以造型奇异为上。发枝也需上下虚实得宜，主要的树形应有虚实，衬托树随处生发位置。如作离奇盘曲之势的只可以旁边用奇石湍流补景。今以单株松画法为例，分五个步骤解析，以便初学者学习应用。（摘自《尤无曲画松技法》，北京美术摄影出版社出版，尤无曲绘） 步骤一：古人有石分三面，树分四枝之法，画松亦可参照。所谓四枝，实指前、后、左、右四侧的枝条，不是四条树枝的意思。才识短浅者写树只从左右出枝，前无遮掩树身，后无遮蔽树体，是画树一大忌，所以画松枝干诮有交搭处，四侧穿插掩护，则虽三枝两枝，亦有不尽之间。作松干应以中锋行笔，运腕以意领气，力求圆润沉着，忌轻滑浮躁。  步骤二：松之枝干有鳞形裂纹。画出树干即圈鳞斑，鳞斑应有方圆、大小、虚实变化。后画树枝，画枝应注意松枝横向外张的特点，取左右横势，通过高低长短，曲折的变化，写松树婀娜多姿的体态。  步骤三：松针有扇形，有轮形，画时要注意参差错落和疏密的布置。树叶要像云朵一般两面展开，起手须先紧贴树身，由内而外，由淡而浓，由浅而深，由疏而密。写松针应参穷篆隶笔意。松秀见笔，力求笔力爽朗。写松针难在多而不乱，乱中有条理，千针万针，笔笔气足神完，初学者应多体味用笔之妙处。  步骤四：松针以绿或花青晕染，松于山石以赭墨晕染，着色不宜过浓重，色不掩墨，以不破坏墨之洁净为宜。晕染不能机械地涂抹，也应符合书法的用笔要求，要见笔。  步骤五：款识与画，需要有相互衬托的情趣，题与画应互相映带，才不会是多余的文字。款识应是画中之画，而又有画外之意。以本图为例，李劲松以斜取势，款识的支撑对画面构图有稳定妙用。  尤无曲黄山松写生示范       |
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