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一、单、双人旁 隶书中单、双人旁的最大区别就是双人旁的竖画均为弯尾竖。单人旁首笔自左向右写如尖长点，双人旁部首笔多为出锋点。 二、土、戈 土作为左偏旁时，略向右上敬侧，横画左实右虚，目的都是呼应右半结构。横画间加点是隶书的习惯写法。 从字例中可见“戈”在结构中是有主副之分的。如或、成、咸、武等字中的斜捺都表现得非常突出，而战、职、弑等字中的斜捺虽然也有完美的形态，但体势都有所收敛。曹全碑中的捺画形态变化极丰富，特别是后半段及结笔部分，临习时应注意区分。 三、禾、示、牛 这几种偏旁特点比较相近: 结构重心略高，体势微微向右欹侧，用笔左实右虚(这几点在曹全碑的左偏旁中都有所表现，临习时应特别注意)。这几种偏旁中的竖画形态有不同变化，悬针如祖、神等字，垂露如程、特等字。其他字例中也各有尖或圆的变化。 四、木 木作为左偏旁时，捺画减弱如点，而撇画仍有发挥之势，常见如杨、槐、橄等字中的形态。像枉、相中的近于长撇的变化使用并不多。木在下则发挥横画，撇捺减弱成点。 类似的提手旁主要表现在弯尾竖，有时有较大的夸张，以便和右旁结构中的掠画对称呼应，如掖、扶。 五、三点水 三点分布均匀，方向呈辐射状，各点形体略有变化，而中点稍长。曹全碑中的三点水旁大多呈欹侧之势，因此三点在辐射状的组合中又都呈斜上之势。 六、文、女 反文在字形结构中一般仅占一半或不足一半的位置，所以撇捺画从体势上都有不同程度的收敛。在撇撩画之间，拣画又稍占主导地位，发挥略强一些。与单独的女字相比，可见女作为偏旁时主要笔画都减弱收敛、注意其横画大致要中分两个斜折画。 七、绞丝旁 隶书中的绞丝旁保留有较浓厚的篆书特点。特别是在上半部，除了略取方折形之外，几乎和篆法相同，一般用三笔写成。曹全碑中绞丝旁的下三点变化较多，主 要是根据右半结构来决定的，如纪、纠的右半结构小，三点也就短小，而续、继的右半结构长大，三点也就相应延伸，使左右结构取得平衡。 八、耳 左右耳旁的形态大致相同，在右时因位堂宽阔，形体略大一点。耳旁的折画练习时先分两笔写(如邪、郊),熟练后可提笔转锋一次写成。左耳旁的竖画一般略长一些。 九、言 言旁除第一横较短外，其余三横大致相近。用笔左实右虚，形态略向右上欹侧。在有些字形中，作为对言部欹侧的对称呼应，右半结构略向右下倾斜，整个字形呈覆舟状(如访、谐、谬等字)。 十、草、竹 隶书中的草头和竹头往往混为一体，但一般都写成草头，如节、等原为竹头，碑中都写成草头。下部结构如没有发挥变化时，草头写成主笔横(如茅、荆)。反之，则不夸张发挥(艾、幕、蒙等).字例中万字的草头仍沿用的是篆书的结构。 十一、宝盖头 从形态上看，宝盖头的两侧有直下和内收两种变化。内收的形态一般用于下部结构有左右发挥的字形中，如安、家。顶点居中，略出锋尖。
十二、心 心在字底时，平拣画一般都发挥为主笔，心内两点形体较小，但有情态变化，两点平出如意、忍;两点呼应如志、悉。感宇因有戈部发挥，心部降为其次。心在左旁时，所有笔画都变为竖势， 其形态是从篆书简化来。长竖两旁的短画有参差变化，相互间布白基本均勾。
十三、广、尸、门 广和尸作偏旁时体势很相近，都是用弯尼竖向左发挥。门字左竖变化为弯尾发挥我们在前面已谈过。注意其左右的对称性，以及内部结构的均匀布白。
十四、走 走车旁的“点”在隶书中或二或三，没有标准，曹全碑中的情况似乎是走车里的结构复杂就点三点，结构简单就点二点(如近、述、延)。如此，点是与整体结构相协调的。走车的平拣一般都有最大程度的发挥，但字的结构重心却不能因此而偏移。
十五、山、四点底 山字作独字时以覆舟形取势，作偏旁在下时取势扁平，在左时升高重心。四点底一字形均布， 且多锋角向下。 和独体字相比，金作偏旁时撇拣有大幅度的收敛，特别是掠已减弱如长点。金字的结构保留有篆书意味。 广与广头不同的是，因为撇外有两点，所以撇画的直行部分延长，而弯尾减弱。
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