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【视频讲解】 针对0基础乐理知识，但又想系统学习声乐的朋友，歌唱助手平台特别推出宋大叔《看谱学歌与基本乐理》系列整理，希望能帮助到大家！（请大家多多支持，关注“歌唱助手”后台回复“乐理”即可获得全部） 从那儿我们得到一个概念： “1”（do）在C是C（大）调。 这样说来，我们就可以凭着调号推出各个（大）调来。 首先我们要知道什么是调号？调号就是#（升记号）、b（降记号）。#、b记号写在乐谱每一行的开头，就叫做“调号”了，是藉着它告诉我们是什么（大）调。（当然也告诉我们是什么小调，只是现在先别管小调，先学大调。） ★（#、b记号若是写在乐谱当中，写在音符的旁边（左边）则称做变化记号，或称临时变化记号，它是临时改变一个音高度的记号。） 要学调号与（大）调的调名，必须使用五线谱，简谱难以表达；要用五线谱配合键盘，就很容易了解了。 ★在学前，宋大叔必须叮咛：要在五线谱上及琴键上把音名记熟，记熟了才能顺当的学。好，从C（大）调开始：“1”（do）在C，C（大）调。（应该是称C大调的，但若称C调也是允许的。） #（升记号）向下数7，或上1（在#记号上方的一个位置）找“1”（do），也就是说“#”写在那里，那里就唱“7”（si）。两个以上的“#“，就以右方的一个为准。 请看上方五线谱中的（1） 好，1个#记号就是“G”大调。 再看上方五线谱中的（2） 在推出两个调之后，余下的3#、4#、5#、6#、7#，就自己推算看看，找到“1”（do）的位置，然后确定（大）调名，并在键盘上找出各（大）调的“1”（do）。 一个要紧的关键来了，既然从“#”的位置来推算（大）调，#写在那里就很重要了。（上列的五线谱中，已经自（3）——（7）列出各（大）调的调名。） “#”写的位置：——也就是“#”的排列（在五线谱上该排放的位置） “#”的排列：4（fa），1（do），5（sol），2（re），6（la），3（mi），7（si） 第一个#一定要写在“4”（fa），第2个#一定要写在1（do），第3个#一定要写在“5”（sol）……各个#一定要分别写在4，1，5，2，6，3，7。不可改变。（如上方五线谱的位置） 你若要问为什么要这样排列？宋大叔目前会说：“先别问为什么，你凭着信心接受就对了。宋大叔这么说，你就这么“信”，“信”就得着了，以后就会明白的。 行不行？ “#”的排列还有一种记法，乃是：上4下5（第一个#写在“4”（fa），第二个#下4在“1”（do），第三个上5在“5”（sol），第四个再下4；再上5…… 6个#的“1”（do）在第一间或第5线，粗看起来是F，但实际上这个F已经因第一个“#”写在这里而升高了，故“1”（do）在#F而非F。 同样的问题： 不会，自然音只有7 个音，每个音都升高了，才只有7 个#呀，怎么会有8 个#？9 个#？那岂不是升了再升的重升？问这个问题的人外行。 b（降记号）下4上5 找do。两个以上的b要算右方的一个。也就是说b（降记号）写在哪里，哪里就唱“4”（fa）。 两个以上的b都是bX（b什么）（大）调。两个b（降记号）以上的调号，它前方的一个b（降记号）的位置就是大调的调名。 好，我们现在看上方五线谱中的（1） 再看上方五线谱中的（2） 再看3个b记号： 3个b是两个以上的b，是bE大调。 要紧的关键来了，b（降记号）所写的位置极其重要，位置写错了，主音“1”（do）也就推算错了。 “b”的位置——也就是“b”的排列（在五线谱上该排放的位置）： ★ 我们发现一个有趣的巧合： “#”与“b”的排列次序，彼此刚好相反： b的排列：7，3，6，2，5，1，4 。 或许有人会问：#，b记号既然数最右方的一个，那又何必写那么多个呢？只写右方的那个来数不就行了？ 不！不行，在我们学过了大音阶的构造以后，就能晓得其中的道理，只写一个#、b，这是违反大音阶的构造的。 但当我们学了#，b记号所表示的（大）调的调名以后，发现： 而1个b —— 到7 个b也就有F，bB，bE，bA，bD，bG，bC，也有7个调。
若是加上不用调号的C大调，岂不就有15个（大）调了？ 现在我们把这些调写在键盘上，我们就会发现其中有3 个键乃是一个键（音）却有两个调名，那就是：
5 个b的bD（大）调与7 个 # 的 #C（大）调。
虽然在理论上有#C（大）调（7个#），但我们却只用bD（大）调（5个b）来表示。同样的，虽然在理论上有bC（大）调（7 个b），但我们却只B（大）调（5个#）来表示。 关于6 个 # 的 #F（大）调与6 个b的bG（大）调，一般说来，是两者均可用，但实际上除了萧邦、李斯特这些任意在键盘上游走的浪漫派音乐家外，几乎两者都不用。 ★将以上所述综合一下，我们可以得到一个结论： 白键的7个（大）调是： C，G（1#），D（2#），A（3#），E（4#），B（5#）与F（1b）。 而黑键的5个（大）调乃是： bB（2b），bE（3b），bA（4b），bD（5b）， bD（6b）（bG也或有用6个 # 的 #F（大）调的。） 共有12个（大）调！ 但尽管理论上有12个（大）调，但在实际的使用上，调号用到4个#，4个b已经很多了，间或有5个#、5 个b的也极为少数了。 宋大叔建议：若是有一首歌是B（大）调，你就把它升高半音改成C调吧，或是降低半音把它改成bB（大）调吧，若是你看到bG大调（6个b）就请把它升高半音，改成G（大）调吧，或是降低半音，改成F（大）调吧，别难为弹琴的人了。 若是你看到有一首歌，所标的调号乃是1 = #C（#C调）或是1 = bC（bC调），那就表示这是标错了，是不懂音乐的人干的可笑事。（我敬佩小敏姐妹有圣灵感动写的歌，但我也必须说，记谱的人在定调上就闹了好多笑话。） 这样说来，就更没有 #D（大）调、#G（大调）与#A（大）调……了。 作业： （1）#、b的位置记熟，将1个 # 到7个 # ，1 个b到7 个b，写在五线谱上。（多写几遍，写到纯熟） （2）记熟每种调号的（大）调调名。 （3）说出1个 # 到5 个 # 、1 个b到5 个b的（大）调名，并在键盘上弹出它们的主音——“1”（do）。 （4）在诗本中，认出每首诗歌的调名，并在键盘上弹出来。 还记得单拍子的正规节奏吗？
强音都是落在第一拍——强拍 现在请看复二拍正规节奏的强弱： （A）复二拍有6/4与6/8，以6/8为例，它的强弱：
（在光盘上所写的乃是：
例（1）《赞美，赞美》 G大调 6/8
注：这一小节是不正规节奏，有待以后再解释。 （2）《我要更像主》（赞美诗选1050首的第741首） C大调（原调为bD（大）调，为便于看谱而改成C（大）调）
请依着拍子的强弱，把这两首复二拍子的歌唱出来。下方拍子的打法乃是为了将一（大）拍平均的分成三份，如前方三连音（3 个音当一拍）的练习，务必把一大拍很平均的分成三份。 （B）复三拍：有9/8与9/4两种； 以9/8为例
例1：《愿像基督》 C（大）调（原为D大调）9/8（在赞美诗选1050首的第744首，用的是3/4的拍子——请看后述）
另一例：《主眼看顾》（赞美诗选1050首中的第631首与153首） G大调 （153首标示为C调是不对的，应改为G（大）调）
尽量使用五线谱，不再画拍子，请自行打拍子练习，把强弱唱出来。 （C）复四拍：有12/8与12/4两种： 以12/8为例
例：《我得一友是我主耶稣》 G大调 12/8
注：凡写（注）的小节都是不正规节奏，注意它们所标示的强弱，不正规节奏以后会有解释。 请打着拍子，把其强弱唱出来，有了强弱，才能生动、有神采。 再次提醒：请尽量学着看五线谱，以求由简谱进入五线谱。因为五线谱的记谱要比简谱的记谱更为完备。请自行多找一些复拍子的诗歌，加以练习。 同样的，单拍子2/4的歌，也可以用复拍子6/8来记谱。
（2 连音是2个音当3个音的长度） 提醒：连音符的使用：乃是拍子不按正规分法使用的记谱法。单拍子的正规分法是2分的，一拍要分就分成两个半拍，若一拍要分成3分，就得使用三连音了。而复拍子的正规分法是三分的，一拍的正规分法是分成3个1/3拍。复拍子的一拍，若要分成两个半拍，就不是正规分法了，故使用2连音 。 9/8（复3拍）
改以其相通拍——3/4（单拍子）记谱则成为：
若复三拍可用其相通拍记谱，那么单拍子的3/4拍可不可以用9/8（复三拍）来记谱？当然可以：  可记为：
尽管单拍子可以用复拍子来记谱，但却很少使用；使用较多的乃是，使用3连音将复拍子记为单拍子。 管相通拍干什么？有什么意义吗？答案是肯定的。 因为：单拍子是2分的，其精神较为雄壮、刚健。而：复拍子是3分的，偏向于优美、温柔。作曲者使用单拍子（如2/4、3/4、4/4）记谱，但其为了要表达优美温柔时，就用了三连音，使之在刚健之中，再表达优美、温柔。这就是相通拍之使用。 例：《你的罪虽像硃红》
这首诗歌用的是3/4的单拍子，而它也是用了相通的9/8，凡是使用了3 连音的地方，都是使用了相通的复拍子。
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