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傅书中得力于家学和中原文化的滋养，具有较深的民族绘画根基，并能根据个人的独特天赋，继承创新，去走自己的路，其工笔花鸟画，淡雅清新，朦胧飘逸，如同朱自清先生笔下的荷塘月色，其巨幅山水，凝重肃穆，气势恢宏，动人心魄。
傅书中：1954年出生于河南，现任中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、北京外国语大学中文学院外国留学生导师。对外汉语系特聘教授。伊朗德黑兰大学美术学院客座教授，伊朗文化科技部艺术研究院院士。
从80年代先后在深圳，河南，北京，伊朗多次举办个人画展。出版有《中华十二彩》、《傅书中工笔花鸟画集》、《傅书中山水画集》、《当代名家傅书中作品选》、《傅书中书法作品集》。作品曾被伊朗总统府、土耳其国会、维也纳美术学院、德黑兰美术学院和中国驻中东国家大使馆收藏。傅书中擅长画工笔花鸟。他的作品清新典雅，很像雅俗共赏的小诗，没有波澜的壮阔，也不见繁复的铺陈，然而清逸、宁馨，意到笔随，既入俗赏，又多雅趣，极具引人兴味的艺术魅力。仔细品读，可见微妙的和谐，吟唱着在走向物质文明中回归。从他的画中可洞察其内心的纯净莹明，纤尘不染。从其对摆脱了烦琐的俗务之累，能潜心创作所流露出的那份恬淡心境中，呈现出的清逸幽雅淋漓尽致地体现到其画作中。傅书中工笔花鸟画的另一特点是用笔用墨的空灵飘逸。他的工笔画没有常见的“工丽近俗”之气，却具写意花鸟的率意酒脱，即使历时数月的精工细描，他都能保持画面最初创作形成的激情和灵动，这在工笔画家中实不多见，的确难能可贵。傅书中的作品既能“尽广大”，又能“致精微”，其画作不是传统意义上的工笔画，也不同于半工半写之作，具有其独特的个性笔墨语言。笔墨的粗与细，枯与湿，浓与淡：色彩的黑与白，红与绿，黄与灰等等，都成了他“杏花春雨江南”般的婉约、优美、典雅。此外他对待艺术严谨缜密的创作精神和画家那种穆如高贵、古典的艺术情怀，宁静淡泊、优雅含蓄、内敛慰藉、淡定从容的性格特质，无不为其作品平添了一份清雅淡宕的独特魅力。在傅书中的作品里，他找到了一些自己偏爱的题材，譬如芭蕉，苇，荷，石，月，乌鸦，鸿鹅，大雁；他在工笔画中尝试运用山水画的构图；他固定在六尺巨幅上用大笔作写意画；他在工笔画中刻意追求反华丽和反新艳。作品中注入自己的心境和飘逸潇洒的跳动，给工笔画带来鲜活的灵气，这非常难得，也很新颖，仿佛在气质上沟通了工笔和写意两大阵营，极为可喜。他的创作是别人没有的，完全是由生活中体验而来的题材，或来自河南老家童孩的回忆，或来自日常细微而又独特的观察，凡是这类创作，无一例外都好。像无数散落在泥地上的桃花，像风中的芦苇，刮来了一派乡思。它们都是妙画，令人叫绝。傅书中的写意花鸟画，笔到意到，形似神似。花的团簇、鸟的姿态，其活灵活现，游刃有余，意境韵味跃然纸上。绘画贵在创新，花鸟与山水，虽然笔意不同，但笔法异曲同工。近年来傅书中在山水画领域有了新的探索。探究北方山水画，务求虚实相间，浓淡有致，营造浓郁的水墨氛围。花鸟与自然和谐，山水同生态共处。在绘画艺术园地里不停跋涉的傅书中，将不惜笔墨描绘花鸟世界与山水人文的缤纷精彩。伊朗国家总统哈塔米在会见傅书中时的签字：“文化使者，艺术家风范”。
伊朗国家美术家协会主席，哈里米说：“大自然是人类的主宰，是人类的真主，画家傅书中先生把自己的主宰画得如此壮美，表明了他内心的虔诚和热爱。”我喜欢傅书中先生的画，就像喜欢他的人一样，纳言而内颖，澎湃而流动，中国有句话叫“仁者乐山，智者乐水”。山和水的睿智降生到画家创作世界里，再把创作带到诗的天国。傅书中是中伊两国文化使者，是科技文化部近十年来请的最优秀专家，我更为我有这样一位中国朋友而感到自豪。我看到了他给哈塔米总统画的巨幅画像，真是了不起，仅仅只用了水墨和一点赭黄，我们的总统便向我们走来。
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