《凄清》 纸本·综合材料 80cmX55cm 2014 真诚的向往：杜建奇的素描 文 / 冀少峰 印象中的建奇还是停留在大学时期的样子，就像终将逝去的青春一样，那时期的建奇185cm修长而充满诱惑力且性感的身材，披肩的长发，骑着永久牌自行车，穿行在校园间。每当建奇的自行车经过，建奇飘逸的身影就像道亮丽的风景，瞬间很多学子会驻足观看。回头率及艳羡的目光眼神，流露出的是对艺术的崇敬和向往，而建奇的艺术范儿也着实给同学们留下了深深的青春印迹。 《凄清》 局部 后来，我和建奇成为了同事、朋友，一起从事基础教学，一起出差，一起喝酒。随着世事的变迁和社会的发展，我发现建奇内心深处那种真艺术范儿还坚实地继续着，那是建奇内心深处对艺术的孜孜以求和一往情深，是建奇对艺术的持续探索和激情表达。如果探寻建奇的从艺经历不难发现，他就像他这代大多数艺术家一样，从边缘城市考入省城就读，毕业后又分配回原籍，这是曲型的计划经济时代的产物。 《纯洁》 纸本·综合材料 110cmX80cm 2014 由于建奇在地方工作的勤奋努力及在教学上独特而有效的方法，在家乡的美术教学方面而小有名气，加之其在大学时期给学校师长留下的良好印象，特别是其严谨的治学态度和谦逊的为人、友善的待友态度，终于又调回母校任教。能回母校任教，在当时的社会情境下，它既是一种荣誉，也是一种压力。荣誉来自那时是教师资源缺乏的年代，不像现在要论学历或核心期刊的发表率。那是一个只要有真才实学就可以放出光芒的年代，是不拘一格降人才的年代。压力则来源于师长、同行，昔日的老师如今成为了同事，是久居老师之后呢？还是青出于蓝而胜于蓝？ 《纯洁》局部 但建奇的确有着作为艺术家敏感的天性，他深知思维观念和教学方法与理念是需要不断更新的。如何摆脱目前的困境，进而探寻到艺术和教学能够相长之路呢？他毅然决然来到中央美术学院壁画助教班进行研修。如果说，从承德调回母校是其生命历程和从艺经历的重要转折的话，那么1994年能够幸运地到中央美术学院则构成其生命历程中的第二次重要转折。而美院的学术氛围激励着他、改变着他，使他的思维观念和对艺术的认知都发生了根本性变化。此时的建奇不仅获得了开放的艺术视野，更获得了对媒材表达的自主性和多样性。而其交游的圈子和良好的艺术圈人脉，也从另一个方面激励着他必须走出一条不同于以往的艺术之路来。 《汤唯》 纸本·综合材料 110cmX80cm 近期建奇的视觉精神诉求是一批给阅读者留下深深印迹的素描作品，贯穿其间的视觉表达路径是对全球化语境下中国人本、人性的体察与感悟，只不过其笔下素描人像散发出的不可避免地带有建奇式的优雅神情和情不自禁地个性张扬，挥之不去的则是一种浪漫迷人的小资情调。 《汤唯》局部 他们或思考、或冷漠、或大笑、或激奋、或沉默、或坦胸、或怒吼着头发都竖起来，或懒散、或悠闲。迷人性感的嘴唇，既充满着诱惑又弥漫着危险。这正如“性虽是美丽的，但也是很危险的”谶语一样，建奇在不动声色和悄然自然间，触及到了中国社会巨变带来的生活方式的改变和人性在激变的社会潮流中的变迁。 《春风悠然》 纸本·综合材料 110cmX80cm 2014 一个毋庸置疑的事实，我们的社会越来越尝试从传统向现代转型，从传统农耕文明向现代工业文明转型，从乡土社会向城镇化转型，而我们的文化在激变的社会潮流中也发生了深刻变化。当我们告别2000多年悠久的历史传统（并未真正脱离），当我们经历社会主义经验式的毛泽东文化的洗礼，当我们历经改革开放思想解放而终于获得艺术表达方式上的自由，全新时代带来的亦是表达方式上的新思维新理念。 《春风悠然》局部 其实透过建奇的素描人像，也着实感到社会的进步、思想的变化，因为人像的表情、神情恰恰构成了其生活空间的公共话语表情。那种来自人像内心深处的开放情怀和自由放松、充满幸福的神情无疑印证着这么一个事实。即使建奇的素描世界是他一个人的世界，但建奇透过素描在与社会相碰撞，在与其笔下的人物进行交流，在与艺术相沟通融合。从而在自我与他者间，在生活与艺术间，在人生与社会间搭建了一座沟通的桥梁，进而使我们更能清醒地返回自我的内心，走进社会、体察人生、认识艺术。其实建奇的素描是多还是少，画什么都已显得不重要，但建奇这种对艺术的真诚向往和持续不间断的努力及在艺术上的精益求精与激情表达，才是推动艺术不断向前发展的动力。 杜建奇更多素描作品欣赏 《女孩》 纸本·综合材料 110cmX80cm 2014 《女孩》局部
《说吧》No.1 纸本·综合材料 52cmX35cm 2014
《说吧》No.1 局部 杜建奇，男，中国当代著名美术家。1962年出生于河北承德市。多次在中国、日本、韩国、英国、美国等国举办个人美术展览会。现任河北师范大学美术与设计学院教授，河北省雕塑研究会副会长。 |
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