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2019是属于斯蒂芬·金的一年。 《小丑回魂2》《睡梦医生》登上银屏。 《梅赛德斯先生》《城堡岩》先后回归。 电影美剧两不耽误，老爷子赚得盆满钵满。  转眼2020年了，这股“斯蒂芬·金改编风”还没刮过去。 HBO开年祭出一部好剧，告诉你： 新的一年，依旧是金老爷子的天下—— 《局外人》 The Outsider 2020.1.12  中学操场，一场棒球比赛正打得火热。 教练泰瑞兴冲冲地安排球员们的上场顺序，希望每个球员都有机会上场，一起拿下比赛。 赛事正酣，警车呼啸而过。 两名警察在众目睽睽下将泰瑞带走。  一切都发生的太快。 包括流言蜚语。 后来，小镇上的人得知，泰瑞被抓是因为他参与了前几日的那桩惨案： 皮特森家的小儿子弗兰基被人诱拐、分尸以及qiang奸。 后经警察调查发现，泰瑞正是凶手！  根据警方掌握的信息可知： 有多名目击者曾看到泰瑞浑身是血的出现森林、俱乐部等地。  警方还找到了泰瑞作案的诱拐工具——一辆厢式货车。 后调查发现，车厢里遍布泰瑞的指纹和弗兰基的血迹。   再加上各地的录像都拍到了泰瑞的行踪。 所有证据都毫无争议地指向了泰瑞。  另一边，泰瑞的律师赶来。 摆出的证据令人瞠目结舌。 凶案发生时，泰瑞远在凯普城开会，与会的同事皆可作证。 会议上的录像也证明了泰瑞在场。  同一个时间，同一个人，怎么会出现在两个地方？ 本来简单清晰的案件顿时滑入错综复杂的境地。  而且随着调查深入，负责侦办案件的警官拉夫越发觉得案件奇怪。 为何泰瑞杀人后，表现出怪异的举动： 他毫不避讳地把沾满血的货车停在了停车场。 然后，毫不遮掩，一身是血地进入脱衣舞俱乐部。  上了出租车，他专门嘱咐司机告诉调度他上了车。 前往人流量大的火车站，且故意暴露在摄像头下。 种种行径完全不像一个逃犯。 他好像更期待被人发现，被人抓住。 同时，拉夫也证实了泰瑞律师提供的证据全部真实有效。 在这种抓捕过程和证人证词双线并进中，故事高潮逐渐升起。 当抓捕泰瑞解决后，其他支线故事也开始慢慢跟进。 泰瑞家的小女儿杰莎每晚都会“梦见”一个奇怪的男人。 千里之外的谷仓里，警方发现了“逃亡后”泰瑞的衣物，以及一连串泰瑞模糊的像老人的指纹。 这时，灵异警官豪丽（美剧《梅赛德斯先生》中的角色，与《局外人》产生联动）加入，一条条超自然线索被剥离出来。 局外人开始现身…… 阴郁的城镇、彷徨的民众、落魄的律师警察…… 一砖一瓦间的萧瑟映衬着冷漠、疏离、低沉的情绪。 这般情景让人不由自主想到另一部孕育着同样情绪的美剧《罪夜之奔》。 原来，这部《局外人》正是《罪夜之奔》编剧理查德·普莱斯的最新作品。 《罪夜之奔》（2016年） 此次理查德合作杰森·贝特曼翻拍金老爷子的最新作品《局外人》，意图再借一起凶案穿起诡谲多变的人性。 杰森更是揽下导演、主演、制作人等职位，全力挖掘这个暗黑系故事。 杰森·贝特曼饰演泰瑞 这已不是第一次杰森·贝特曼自导自演了。 《黑钱胜地》就曾让他拿下了艾美奖最佳导演。 《黑钱胜地》S02（2018年） 不仅如此，他还曾因《发展受阻》获金球奖视帝。 《疯狂动物城》（配音狐狸）拿下安妮奖最佳配音（安妮奖，动画领域最高荣誉之一）。 《疯狂动物城》（2016年） 不得不说，杰森真是妥妥的人才。 就拿《局外人》来说，美学构图，景深取舍都堪称一绝。 巧用光线明亮，映衬角色的心境变化。 拉夫面部打光半明半暗，意为人物性格亦正亦邪，有正义感也有邪念 外景渲染更是带出故事紧张刺激感。 比如，猩红车灯与昏暗谷仓之间形成强烈色调突出，从而预示一场凶案即将发生。 最令人惊叹的是，镜头的游走时常给观众一种错觉，好似是上帝视角，洞晓一切，可巨大的信息量又时刻萦绕，让人摸不着头脑。 让观众时时揣测，这到底是悬疑探案还是惊悚奇幻？ 熟悉斯蒂芬·金的人都知道，老爷子向来偏爱将悬疑元素和超自然混杂在一起。 且故事大多发生在偏僻封闭的环境之中。 比如《小丑回魂》的缅因州德里市、《绿里奇迹》的冷山监狱、《闪灵》的山顶酒店…… 同样，《局外人》的故事也发生在一个小镇之上。 当一个封闭小镇发生凶案，而且还是熟人作案时，恐慌就开始萌发。 人们恍然发觉，原来其乐融融不过是假象，不可见的人性之恶一直都在。 这就是金老爷子的目的：当生活中出现无法解释的事情后，看人性如何一步步摧毁人们构建的虚妄美好。 此次的《局外人》，就安排了一个神秘的角色——局外人。 他始终站在故事的外围，如观众一般，旁观整个小镇惨案的发生。 这是剧情所要表达的第一层概念。 泰瑞家被搜查，第一次出现 泰瑞被杀，第二次出现 弗兰基父亲上吊，第三次出现 故事更深层的含义如加缪名著《局外人》一般讲述人性的疏离感、隔离感。 故事中的每个人都被现实世界隔离，或是被现实禁锢在外，又或是自我选择放逐。 泰瑞本是孩子们好老师、女儿们的好父亲、妻子的好丈夫。 但司法的判决却将他完全妖魔化，在精神上对他进行残暴杀戮。 未经详细调查下，罔顾疑点，强硬下达逮捕令。 更可憎的是，警官拉夫在这起凶案中掺杂了自己的私仇。 多年之前，拉夫的儿子惨遭不测，一直没有抓到真凶。 丧子之痛让他失去了理智，偏执地认定泰瑞也是杀害自己儿子的凶手。 于是，他命人逮捕泰瑞时，要把手铐放在前面，且当着众人的面大声宣读逮捕词。 而这样的行为会完全毁了泰瑞的名声。 从而导致后面泰瑞在监狱中受威胁，家人被株连，受尽邻里白眼。 司法强权的误伤，再加上媒体舆论的毁灭性。 泰瑞作为一个对社会完全没有危害性的人，一夕之间，成为了人人喊打的恶棍。 本代表公正的司法程序把作为被告的泰瑞排斥在局外。 导致他死于一个荒诞的法律程序。 泰瑞是绝望的。 哪怕临死前的最后一句话也不是说给自己的妻子，而是说给拉夫的：“不是我。” 而对泰瑞之死负有不可推卸责任的拉夫也是故事之中的局外人。 他始终被愤怒和悲伤缠绕，被丧子之痛拉扯着不愿重新投入正常的生活之中。 发疯质问、呆滞枯坐、低头忏悔…… 拉夫始终走不出来，像困在真空罩之中，怎样的声嘶力竭，也只能哭给自己听。 泰瑞的绝望，拉夫的虚无，再加上局外人带来的恐怖冷漠构成了这个故事里某种超脱的荒诞感。 就如加缪《局外人》一书中曾写道： “生存的无奈在于精神往往和肉体分裂，人和社会的背离，生之无限渴望和死亡无限逼近的矛盾，于是生存有的时候就很荒诞。” 海报上，诡影重重的深林浅滩里空无一人。 唯有水中倒影显出一个虚像。 他是故事里始终不露真容的局外人。 是否也是小镇里每个人不可知的阴暗面呢？ |
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