拍摄云雾技巧根据云层预估曝光时间 虽然当前使用的数码单反相机都有相对准确的测光设置，能够较准确地测算出曝光数值，但机器的灵活度毕竟比人差，因此掌握不同天气下应该使用多长曝光时间的预估技巧，就能够弥补机器在这方面的不足。 虽然当天空中的云彩变化不定时，环境光线也会随之变化错综复杂的变化，但根据云量仍然可以将天空的光照度归纳为以下四类。 ➤蓝天白云、阳光普照的天气，为最亮的天气； ➤薄云遮日、光线柔和的天气，为次明亮的天气； ➤阴天满空的天气，为较暗的天气； ➤乌云密布、阴暗欲雨的天气，为最暗的天气。 在上述4 类光照强度不同的天气拍摄时，要估计曝光可以按各差一个档级预估，例如，在晴朗的天气下曝光，快门速度为1/125s；在薄云遮日时则曝光时间应增加一倍，为1/60s；阴天又增加一倍，为1/30s；乌云密布时再增加一倍，用1/15s。 1、利用恰当地曝光拍出有震撼气势的云海 在拍摄这种较为厚重的云彩时，适当地降低一些曝光补偿，可以让天空及云彩亮度降低，获得更佳的层次感，增加云彩的体积感、厚重感，另外，也可以让画面中的景物色彩更加浓郁 焦距：34mm光圈：f/8快门速度：1/40s 感光度：200 拍摄云海中日出日落的震撼效果 云海日出或日落是自然风光摄影难遇、难拍的一景，天边的太阳为拍摄云海提供出理想的低角度逆光，逆射的阳光为云海勾勒出了漂亮的金色边缘，在万顷金色云波的烘托下，红日冉冉升起或徐徐浸落，气势宏伟壮观。太阳和云海共存的情况下拍摄云海和日出，需要特别注意曝光值的设置。因为太阳的亮度很高，整个场景的光比较大，要解决这个问题，最有效的方法是使用中灰渐变滤镜。 拍摄时要将滤镜中较暗的部分安排在画面上与天空的位置，以减少天空和云海的曝光值差异。推荐使用ND4 或ND8 渐变滤镜，ND4 能够降低2 挡曝光，ND8 能够降低3 挡曝光。 2、云海震撼的气势 中灰渐变滤镜的使用，让云海日落景象变得层次丰富、颜色饱满、气势宏大 焦距：60mm光圈：f/14快门速度：1/320s 感光度：100 3、冷暖对比 地平线处太阳的光线将部分云海渲染为暖色调，而其他位置的天空及云海则呈冷色，冷暖色调的对比强烈，增加了画面的空间感和透视感，突出了落日主体 焦距：40mm光圈：f/14 快门速度：1/10s 感光度：100 4、日落后拍摄 即使太阳完全落入了地平线，也不要急于离开拍摄场地，例如这幅作品中，天空被夕阳染成暖黄色，而地平线以上区域，由于未被太阳照射呈冷蓝色，使画面以天际线为分割, 形成了鲜明的色彩对比，画面极具视觉冲击效果 焦距：20mm光圈：f/8 快门速度：1/20s 感光度：100 表现乌云压顶的压迫感 在乌云漫布的天气下拍摄，整个被摄景象呈现出较灰暗的低影调视觉效果，于此时进行拍摄经常会出现过于沉闷的画面。为了解决这一问题，可以将天边冲破乌云遮掩的亮色纳入镜头，以增加画面的明度对比，在破除沉闷的同时，使其整体在视觉上更具有跳跃感，光影效果更具有奇幻感，从而引起观者的注意。 5、乌云密布的气氛 以低水平线构图拍摄乌云密布的天空，大面积厚重的云层给人以很压抑的感觉，加入地面景物可以适当缓解过分沉闷的感觉，并突出了云层气势 焦距：17mm光圈：f/6.3 快门速度：1/400s 感光度：100 焦距：16mm光圈：f/11 快门速度：1/160s 感光度：100 6、天边一丝光亮打破沉闷 几乎不保留地面景物的构图，充满整个画面的乌云显得极具膨胀感，夸张的云彩造型结合地平线处太阳的亮边，使整幅画面充满了奇幻色彩 焦距：16mm光圈：f/5.6 快门速度：1/3s 感光度：100 焦距：18mm光圈：f/9 快门速度： 1s 感光度：200 拍出蓝天白云的明信片效果 虽然，蓝天白云绿草地类的照片，已经使许多人有审美疲劳的感觉，但即使面对这样的场景，如果不认真拍摄，也很有可能拍摄不出来想要的效果。 要拍摄蓝天白云感觉的照片，首要条件是天气必须晴朗。身处城市、工矿这样的地方，还要注意可看空气的质量是否有明显污染，否则拍摄出来的天空会有灰蒙蒙的感觉，因此在乡村、草原等少污染地区能够拍摄出更美的天空。 即使在晴朗的好天气拍摄时，还要注意以下事项，否则可能也无法拍摄出漂亮的照片。为了避免拍摄时有杂光进入镜头，拍摄的时候要使用遮光罩，并背对着太阳进行拍摄。为了拍摄出更蓝的天空，拍摄时要使用偏振镜。 在曝光方面，应该做半挡左右的负向曝光补偿，因为在稍显曝光不足的时候才能拍摄到更蓝的天空。 有时天空与地面的亮度相关很大，此时如果以地面的风景测光进行拍摄，天空会曝光过度甚至会变成白色，而如果针对蓝天进行测光，地面又会由于曝光不足，而表现为阴暗面。为了避免上述情况，拍摄时应该使用中灰渐变滤镜，并将渐变镜上较暗的一侧安排在画面中天空的部分，以减少天空、地面的亮度差异。 焦距：18mm光圈：f/7.1 快门速度： 1/1000s 感光度：200 7、偏振镜的使用与陪体的加入 拍摄蓝天白云时使用偏振镜可以提高蓝天的饱和度，减少白云中的杂光，从而更好地突出白云洁净的感觉，拍摄时为了避免画面单调，可适当加入陪体，使画面更生动 焦距：18mm光圈：f/8 快门速度： 1/250s 感光度：200
焦距：24mm 光圈：f/10 快门速度： 1/200s 感光度：400 8、使用中灰渐变镜 拍摄天空白云与地面反差强烈的照片时，使用中灰渐变景可以很容易地解决此问题，将过亮的天空压暗，大大缩小了画面明暗反差，使得天空与地面都获得准确的曝光
焦距：25mm 光圈：f/9 快门速度： 1/800s 感光度：100
焦距：16mm 光圈：f/8 快门速度： 1/125s 感光度：100 9、以负向曝光补偿获得强烈的立体感 拍摄云雾时适当使用负向曝光补偿可以压低地面的亮度，增加画面饱和度，并使云层看起来更具立体感
焦距：31mm 光圈：f/11 快门速度： 1/250s 感光度：160 10、使用遮光罩 地平线处太阳的光线将部分云海渲染为暖色调，而其他位置的天空及云海则呈冷色，冷暖色调的对比强烈，增加了画面的空间感和透视感，突出了落日主体
焦距：24mm 光圈：f/16 快门速度： 1/500s 感光度：100 拍摄水中的云彩倒影 如果拍摄的环境周围有水域，可以考虑选择水面或具投射效果的物体作为前景以产生投影，而同时将天空中的景象连同水面投射出的模糊色影一同纳入画面，可以为画面带来新奇的视觉感受。 11、对称构图 天空中的云霞与水中的倒影一虚一实，形成强烈的对比，以此来突显出云霞的美丽
焦距：18mm 光圈：f/9 快门速度： 1/600s 感光度：200
焦距：20mm 光圈：f/10 快门速度： 1/20s 感光度：125 12、特写积水中的云彩倒影 俯视拍摄积水，水中的云彩倒影与岸边的树影形成了一幅抽象画，为画面带来极强的视觉感染力与极强的画面意境
焦距：112mm 光圈：f/71 快门速度： 1/640s 感光度：400
焦距：68mm 光圈：f/8 快门速度： 1/5s 感光度：400 13、加入陪体 只拍摄云彩与水中倒影难免会显得有些单调，因此拍摄时可以加入桥梁、礁石、草地等作为陪体，不仅可以丰富画面，还可以使画面更生动
焦距：18mm 光圈：f/8 快门速度： 1/1250s 感光度：100
焦距：17mm 光圈：f/9 快门速度： 1/20s 感光度：100 低速快门拍出云彩的流动感 高空中的云彩都是在高速移动中的，只是由于距离地面的观察者太远，因此流动感不明显。 使用低速快门在保证不会曝光过度的前提下，经过长时间曝光拍摄，可以使画面中的云彩体现出流动的感觉。如果画面中同时有天空与地面的景物，两者的光比较大，则建议在快门优先模式下使用点测光模式针对云彩进行测光，优先保证云彩得到准确的曝光，地面的景物则可以处理成为黑色或暗调的剪影。 14、使用19s 拍摄 使用19s 拍摄到的流动的云彩，可以看出流动的效果并不是十分明显
焦距：23mm 光圈：f/8 快门速度： 19s 感光度：1600 15、使用29s 拍摄 使用29s 拍摄的流动的云彩，时间较短还是没有出现太大的流动效果
焦距：27mm 光圈：f/8 快门速度： 29s 感光度：1600 16、使用239s 拍摄 长时间的曝光，将云彩流动的效果很好地表现出来，画面富有动感
焦距：16mm 光圈：f/10 快门速度： 239s 感光度：400 17、使用331s 拍摄 使用更长一些时间拍摄的云彩流动效果，放射状的线条使画面更具动感与视觉张力
焦距：16mm 光圈：f/9 快门速度： 331s 感光度：200 18、仰视广角拍摄出极具张力的放射云彩 采用广角镜头仰视拍摄云彩，并利用低速快门将正在运动中的云彩在画面中以放射状效果呈现，结合地面山景与水景的对称构图，给画面带来了极强的动感与视觉张力
焦距：16mm 光圈：f/22 快门速度： 30s 感光度：800 巧用曝光补偿拍摄迷幻的雾景 雾是空气中凝结在一起的小水滴形成的，在顺光或顶光下，雾气会产生强烈的反射光，容易导致整个画面苍白、色泽较差且没有质感。而借助逆光、侧逆光或前侧光来拍摄，更能表现画面的透视和层次感，画面中光与影的效果能呈现出一种更飘逸的意境。逆光或侧逆光还可以使画面远处的景物呈现剪影效果，使画面有空间感。 在选择正确的光线方向后，还需要适当调整曝光补偿，因为雾是由许多细小水珠形成的，可以反射大量的光线，所以雾景的亮度较高，因此根据白加黑减的曝光补偿规律，通常应该增加1/3 至1 挡左右的曝光补偿。 调整曝光补偿时，要考虑所拍摄的场景中雾气的面积，面积越大意味着场景越亮，就越应该增加曝光补偿，面积较少可以考虑不增加曝光补偿。 如果对于曝光补偿的增加程度把握不好，那么建议还是以“宁可欠曝也不可过曝”的原则进行拍摄。因为欠曝的情况下，可以通过后期处理进行提亮（会产生一定杂点），但如果是过曝，就很难再显示出其中的细节了。 19、拍出高调效果 雾霭正浓时进行拍摄，由于积雪、树挂的浅色与大面积的浓雾都为浅色，拍摄时还增加了1 挡曝光补偿，因此组成了一幅高雅、朦胧的高调画面
焦距：17mm 光圈：f/16 快门速度： 1/100s 感光度：100 20、利用大面云雾表现意境 飘渺的云雾萦绕在叠嶂交错的山峦之间，将其纳入画面以获得虚实相生、虚实对比的画面意境，同时通过增加1 挡曝光补偿使得云雾更加亮白、飘逸
焦距：70mm 光圈：f/14 快门速度： 1/6s 感光度：100 远景拍摄雾气使画面更有层次 由于雾气对光的强烈散射效果，使雾气中的景物具有明显的空间透视效果，越远处的景物看上去越模糊，如果在构图中充分考虑这一点，就能够使画面具有更明显的层次。 因为雾气属于亮度较高的景物，因此当画面中存在暗调景物并与雾气相互交融时，就能够使画面具有明显的层次和对比。 拍摄时首先应该选择逆光时进行拍摄，其次应该在构图时选用远景景别构图，利用光线造成的前景、中景、远景间不同的色调对比，营造画面的层次感。 21、小光圈突出景深 小光圈使画面获得较大的景深，清晰的远景与近处的雾气形成对比，从而将雾气的虚幻与飘渺很好地表现出来
焦距：30mm 光圈：f/13 快门速度： 1/20s 感光度：100
焦距：20mm 光圈：f/16 快门速度： 1/100s 感光度：100 22、逆光营造气氛 清晨利用逆光拍摄雾气，阳光将雾气染成了黄色，烘托出梦幻般的画面氛围，使画面更具感染力
焦距：35mm 光圈：f/8 快门速度： 1/10s 感光度：100 23、水平线构图 一排排水平分布的树木，在雾气中呈现出层层叠叠的状态，从而增强了画面层次感与形式感
焦距：50mm 光圈：f/4 快门速度： 1/125s 感光度：100 用近景增加画面反差 拍摄雾景时，由于雾的作用，使景物的清晰度大大降低。如果景物都处于一片朦胧，处理不好的话会减少画面的层次感，从而影响到画面的效果。 此时，如果在前景中适当安排一些看得清的景物，形成虚实、明暗的对比，则可以有效地延伸画面的纵深感，也使画面重点突出，而且更富于变化。 24、用动物作前景 技法25、建筑、船 利用前景的羚羊作为陪体，既可以丰富画面，增加画面的生机，使雾气显得更加飘渺，虚实、明暗对比使画面更耐看
焦距：200mm 光圈：f/20 快门速度： 1/100s 感光度：400 25、建筑、船 画面中由浅至深、由浓转淡的云雾将景象遮挡得若隐若现，十分飘渺，透露出十足的意境，同时通过增加一挡曝光补偿，使得云雾更为亮白，层次更为丰富
焦距：90mm 光圈：f/9 快门速度： 1/250s 感光度：400 26、植物 树木、山景与雾气充分结合，树木的深色与雾气的浅色很好地表现了画面的层次感，大景深的使用还使画面更具空间感
焦距：35mm 光圈：f/9 快门速度： 1/20s 感光度：100 留白让云雾画面更有意境 留白是拍摄雾景画面的常用构图方式，即通过构图使画面的大部分为云雾或天空，而画面的主体，如树、石、人、建筑、山等，仅在画面中占据相对较小的面积。 构图中注意所选择的画面主体，应该是深色或有其他相对亮丽一点色彩的景物，此时雾气中的景物虚实相间，拍摄出来的照片很有水墨画的感觉。 27、左侧留白、明暗对比 拍摄时将房屋与树木放置在画面右侧，左侧留白用以表现雾气，一明一暗构成了强烈的对比，使画面得到均衡的同时将雾气的缭绕与朦胧感表现出来
焦距：38mm 光圈：f/8 快门速度： 1/500s 感光度：100 28、加入动物使画面更具生机感 拍摄雾气的作品时摄影师经常会选择大面积的留白来渲染画面气氛，大面积的白色带给人无尽的想象。前景动物的加入，给死寂的气氛增加了生机，画面顿时鲜活起来
焦距：50mm 光圈：f/8 快门速度： 1/100s 感光度：200 29、上下留白 前景的水面与天空在画面中都属于留白，地平线处的景物与雾气很好地结合，表现出雾气升腾、飘渺的质感
焦距：50mm 光圈：f/10 快门速度： 1/125s 感光度：100
焦距：175mm 光圈：f/8 快门速度： 1/500s 感光度：200 30、上部留白 画面上半部分留白，下半部分暗色的景物起稳定画面作用的同时将白色雾气的轻盈感很好地突显出来
焦距：35mm 光圈：f/9 快门速度： 1/20s 感光度：200
焦距：18mm 光圈：f7.1 快门速度： 1/30s 感光度：100 31、以雾气遮挡表现若隐若现气氛 大面积缭绕的雾气将其他景物遮挡住，由于雾气的浓密程度不同，所以被遮挡的景物呈现出若隐若现的状态，烘托出梦幻迷离的画面意境
焦距：400mm 光圈：f/9 快门速度： 1/800s 感光度：100 改变云雾色调表现迷离意境 在清晨或傍晚拍摄云雾时，画面的色调较容易得到统一，此时可以通过设置白平衡，得到更显著的冷调或暖调效果。例如，在夕阳时分，使用“阴影”白平衡可以让画面变得更暖。 32、使用白平衡 拍摄清晨与傍晚的云雾时，适当调整白平衡得到橙黄色或者蓝紫色的画面效果，浓郁的色彩更好地渲染出画面气氛
焦距：135mm 光圈：f/16 快门速度： 1/20s 感光度：200
焦距：85mm 光圈：f/13 快门速度： 1/10s 感光度：200 33、使用彩色滤镜 拍摄雾气时，使用蓝色或黄色滤镜改变画面颜色，更好地渲染出画面的神秘意境
焦距：24mm 光圈：f/22 快门速度： 1/6s 感光度：200
焦距：125mm 光圈：f/16 快门速度： 1/250s 感光度：200
怎样拍出雨中静美和诗意？立夏 · 天地始交 万物并秀在天文学上，立夏表示即将告别春天，是夏天的开始。人们习惯上都把立夏当做是温度明显升高，炎暑降临，雷雨增多，对摄影人来说有点扫兴。其实跟晴天比，雨天则更容易为画面创造氛围、烘托气氛，同时增加了不少个性化元素！下面就来为大家总结一下如何拍雨，雨中的世界，看起来跟平时不太一样 1，巧选角度，拍出自己的特色 要拍出意境，拍出即视感，首先是寻找不一样角度，除了油画风你还有很多的选择。 雨滴滑落植物
潇洒挥一挥衣袖
浪漫秀一下恩爱
做一个痴迷的风光狗
2，不同的道具，不同的质感 雨伞是很好的道具，即可以遮挡又可以移动拍摄。
车床、商店、电话亭旁边的玻璃，也是可以任性自拍的。
借助车灯、路灯等光线，从逆光的角度拍摄到的雨丝会更加明显。
还可以利用随身携带的小道具，模拟玻璃、雨伞的质感，拍出炫酷的光斑。
3 不同的快门，不同的雨丝效果 因为雨下落的速度比较的快，1/60s就可以拍出很长的雨线，所以手持就能拍摄。 1/20秒，快门速度比较慢时，雨水会拉成长条，适合烘托宁静的氛围；
1/30秒到1/60秒速度，可以强调雨水降落时的动感；
而1/1000秒以上的快门则能获得水滴在空中凝固的状态，形成一个个晶莹剔透的小水珠。
4白平衡，展现不一样的意境 通常雨后的森林往往都会被笼罩一层白蒙蒙的雾气，看上去极具神秘感，但往往拍出来的效果却难以是我们想要的那种意境。你可以通过手动调节白平衡，拍出自己想要的氛围效果。 不同的白平衡，烘托不同的意境。
通过相机的白平衡手动选择自己需的数值
或通过白平衡包围，让自己有更多的选择
当然你还可以通过“白平衡包围”功能，一次拍摄3张照片，一张正常、一张偏蓝、一张偏红，这样拍摄后边可以有更多的对比选择。
5构图有重心，突出故事性 以掉落的花瓣为主体，上下呼应，展现出落花与流水的静美。
以色彩为中心，故意将人物虚化，拍出油画的质感。
以人物为焦点，一个静止一个运动，传递出故事性。
雨后初晴，低角度构图：交叉的水平线是焦点，可以将主体安排在这里。
避免构图单调，可以从不同角度拍摄制造错位感，或者用前景平衡画面。
6美图是关键 听说有一个陪你一起淋雨的朋友才是最幸运的事儿，爱与不爱摩托车划出爱情线。
不同角度拍出最美丽夕景想要拍好日落，得先测量好准确的曝光值，才不会亮的地方大爆炸，暗的地方全都看不到。此外，利用出色的构图，找到好的角度，也是成功的必备条件之一，下面就要告诉大家拍好日落的构图招式哦！
1.日落的构图 在拍摄日出或日落时应把被摄主体太阳以及与之相关的天空作为中心来构图。此时最有效的方法是利用其他辅助拍摄物件来衬托作拍摄主体的太阳。在日落摄影中摄影者还可以利用水中的倒影使夕阳拥有对称的效果。
光圈： F4 曝光时间： 1/50s ISO ： 800 焦距： 35mm。 日落时分如果是在海边拍摄的话摄影者可以利用水面的倒影使太阳的光辉发散开来。 低角度日落构图 在水平方向上用三分法分割画面后，摄影者可把太阳安排在画面的左上侧，以汹涌的波涛为中心来安排整个画面，这样能表现出强劲的动态效果。从低角度拍摄日落能更清晰地表现出阳光下的波涛和水雾的特点。
光圈： F11 曝光时间： 1/20s ISO ： 400 焦距： 35mm。 画面中的波涛在夕阳的映衬下细节丰富而多变。 在夕阳下拍摄时摄影者需根据画面表现的主题来确定整体的色调。可以利用太阳本身的暖色去烘托主题而不用刻意将色彩调整正常。 侧面日落构图 把太阳安排在画面的中心并使用水平线构图，如果不是特写太阳最好不要使用，以太阳为中心的这种拍摄手法的作品没能表现出任何特点。在拍摄中心点构图的日落时，辅助摄影物件和被摄主体的布局要合理，从侧面衬托太阳。
光圈： F5.6 曝光时间： 1/1000s ISO ： 200 焦距： 50mm。 拍摄日落时摄影者要巧妙地利用浮云遮住太阳所形成的晚霞以及周围的自然景观。 2.用影子衬托日落余晖 摄影者用拍摄物件的影子来突出落日可以拍摄出与其他日落作品差异较大的作品。多数作品会以山脉、建筑之间悬挂的日落为主题而右图是个例外摄影师选择用人与树的阴影来突出主题。 太阳本身虽位于画面的中心但由于它被大树遮蔽更增加了光线明暗与景物色彩的对比是一幅视角独特的摄影作品。
光圈：F11 曝光时间：1/2000s ISO ：100 焦距：24mm。 虽然太阳被大树遮住但观者却能从强烈的投影中感受到令人震撼的日落光芒。
光圈 F8，快门 1/1000s，焦距88mm，ISO 400。 海上日落的场景，满天的霞光染红的海面，岸边的剪影人物丰富了画面内容。 3.动静结合的画面表现 摄影师也可以上下平分画面后在画面上部安排日出或日落以强调透过浮云的光线在下部则突出别的拍摄物件右图就是一个极好的例子。 从画面的中心处观察时观者会发现它的上部表现了云彩的静态效果相反下部却表现了草丛的动态效果。用等份分割画面的方式可创作出独特的摄影作品。
光圈： F3.5 曝光时间： 1/400s ISO ： 400 焦距： 24mm。 画面下部分占据的篇幅较小上部分则大幅描写浮云所遮住的太阳以及它放射出的光芒使用此类突出表现光线波长的取景方法也可创作出较好的日落摄影作品。 4.挑对时机、选好地点 日落的时间相对短暂，在这段时间拍摄时，一定要提前做好准备，确定好我们所要拍摄的主体，并提前选择好拍摄地点。 在拍摄以天空为主的画面时，为了丰富画面的层次，增加画面的情趣，在表现光与影的同时，我们常常会在画面的视觉中心点的位置添加一些视觉元素，恰巧路过的飞鸟便是最好的选择，它们不仅能够增加画面的动感，还为画面添加了新的情趣点。 拍摄「落霞与孤鹜齐飞」的场景需要等待时机，而这往往是可遇而不可求的。
光圈 F9，快门 1/320s，焦距 300mm，ISO 100。 由于是逆光拍摄，飞鸟在画面中所占的比例较小，很自然地形成了剪影。 拍摄日落，时间的选择尤为关键。日落时分晚霞瞬息万变，而且，美丽晚霞出现的时间往往短暂到仅有一二十分钟，必须抢拍。 拍摄落日要控制好曝光量，对着太阳与画面边缘之间的地方测光，以测得的曝光值作为曝光依据，适当的过暗会使傍晚霞光得到强化，若曝光过度则会造成画面的色彩失真，减弱视觉的冲击力。
光圈 F11，快门 1/500s，焦距 600mm，ISO 100。 一只鸟恰巧飞过太阳的位置，飞鸟与太阳正好重叠在一起，形成了一幅生动的剪影画面。
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