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大家好，今天我们继续学习《九成宫碑》上下结构的字，上一篇文章我讲了一些值得注意的偏旁部首，今天我们仍旧来学习其他几个偏旁。 一、跟“人”一样的“心字底” 这个偏旁部首有点意思，为什么呢？因为这个偏旁好像有了生命一样。大家都知道，我们的心脏因为生理结构，都长在左边，并不在胸腔的正中间，所以说“人心不正”是有理有据的……哈哈，小时候因为一点小事情就埋怨父母偏心，现在看来，“偏心”这个词也还真是“有迹可循”的~~ 好了，言归正传，这个“心字底”不可以写在字的正下方，如果你真写在了中间，你会发现你写的字很呆板，而且并没有什么大小的变化（注意：此处指形态上的变化）。那么，该怎么办了，如果你按照上方的内容去推测，把“心字底”写在字的左边，你会发现，呵呵~字更丑了！！！还不如写在中间呢。 没办法了，事实证明，“心字底”写在中间不行，写在左边也不行。显而易见，答案有也只有一个了——右边。对头，你把它写在字的右边，反而更好看了！就是这么奇怪，我也说不出更多理由来证明为什么只有写在右边，才显得好看。不过我练习隶书的时候，发现隶书“心字底”都是往右边拉的老长老长的（隶书中，卧钩是以一个长捺的形态出现的） 可能楷书在演化的过程中，慢慢吸收了这一形态美吧。因此，楷书中的“卧钩”也往右边进行了拉伸。你只需要仔细看便知道，“卧钩”的长度超过了上边很多。欧阳询的“心字底”很有特色，从左到右依次是：左点、挑点（此点万年不变，少有情况会写成右点）、右点，而且从左到右依次升高。如例字“恩、忘”，这两个字都是一种异写。 二、被简化成另一个部首的“部首” 这个小标题是不是看起来特别拗口，“被简化成另一个部首的部首”？这是什么意思呢？我们来看这四个例字，你肯定第一眼就发现了它们的共同特点，而且你稍微想一下这几个字得简化字写法，看看它们简化之后的部首是什么？你发现了，对，它们都有一个共同的部首，那就是我们最常见的——草字头，为什么这么复杂的部首会被简化成简单（注意，此处指笔画少）的“草字头”呢？我也不得而知，不过本文不是来探究这个的。 我们切入正题吧，这个笔画是有一定难度的，因为上一篇我们讲过“宝盖头”已经挺难的了，现在这个部首又是“宝盖头”的进化版，难度可想而知，必须先练好“宝盖头”才能写好这个。两个“火”左低右高，左小右大，而且点与点之间有比较严密的穿插关系，不能相距太远，不然整个字头会被写的很大的，这一点一定要注意。“秃宝盖”的宽度也是一定的，并没有比上面的笔画长多少，因此不能写得太宽，横比较长，也比较细，要刻苦练习这个横方能成功。 三、难度不大，形态最多变的“四点底”以及难度很大，但是形态固定的“贝字底” 其实，“四点底”的难度不算高的，只需要你的基本笔画写好了，基础后扎实就很容易写好，在此仅要注意四个点之间的间距要相等就好了。只是，这个“四点底”的形态变化极多，欧体楷书中，最正常的情况是：左点、右点、右点、右点。 变化1.挑点、右点、右点、右点、如例字“焉” 变化2.左点、左点、右点、右点、如例字“然” 变化3.右点、右点、右点、右点、如例字“为” 变化4.这个是极特殊的变化，是行书的楷化，连绵四点，如例字“无” “贝字底”的难度系数太大了，倒不是结构上有多难，而是第二笔的“横折”难度很高，顿笔时候跟我们正常的“横折”不一样，在这里不需要往上提笔了哦，转折的时候稍微停顿一下，然后调整笔锋向下写竖笔就好了，难就难在这个顿笔，顿太大力就显得死板，力气太小又显得松散，因此，怎样把握好这个度是一件需要大量练习的事情。 注意最底下封口的那个小横，往左边伸长了一小段，这个是欧体的标志性写法，这个“贝字底”用在左边的时候，欧阳询也常常这样子写，“右点”要与上边的竖对齐哦。 |
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