一，大小： 

在行草书中，这样的变化是非常鲜明的，甚至是非常突兀的。同时，在篆、隶、楷中,这种变化也同样存在，只是不象行草书那样有充分变化的余地而已。大与小的比例反差愈大，节奏就愈加鲜明。

王羲之手札 细节实拍图

这与作品的风格气息有着直接的关系，风格越是奔放跳荡，大小的反差就越大。当表现文雅恬静的风格时，一般大小的反差就相对要小。

二，轻重虚实：    

重轻，是指作品中，虚与实的对比与变化。书法作品中，重轻的主要表现技巧是用墨。重与轻的概念，是指墨色的虚和实，虚与实的对比也是相对而言。虚中之实是重，实中之虚是轻。墨的浓与淡，燥与润都可以表现虚实轻重。需要理清的是，它与粗和细、大和小、聚和散以及长和短，有着不同的理解和概念。

王羲之手札 细节实拍图

这里，主要的分辨参数是墨的虚与实。粗笔是淡墨是飞白，就轻；细笔是浓墨是实笔，就重。字大、字聚、笔长，用虚墨，是轻；字小、字散、笔短用实墨，则是重。重与轻的层次是多样的，运用的手段更是多样化的。当要表现最重的“节拍”时，可以调动所有的方法，重合多种技巧来刻画“宏音重拍”。

三，粗细：

粗细，是指笔画宽与窄的对比。在古典的书法作品中，除了“铁线篆”、“玉箸篆”属等粗细的线外，几乎所有的作品中都存在粗与细的笔画变化。只是因风格的不同，粗细反差的程度不同而已。

王羲之手札 细节实拍图

我们如果把一个笔画比作一个音符，诸多的笔画组合在一起时，必须要强调粗细的变化和对比。粗细的反差越是明显，其音符的跳动感就越强，同时，它的“音域”也就越宽。要表现宏亮、坚定、铿锵者，其粗线的比例要大；要表现轻柔、静谧、恬淡者，细线的含量要高；要表现欢快、跳跃、激昂者，粗细要多作混杂。

不同的风格对笔画粗细的要求不同，笔画粗细配置组合的不同，其表现的审美趣味也不尽相同。可以想象，一件粗细笔画等一，没有粗细反差的作品，就像一支没有音域变化的歌，会多么的乏味。粗与细的把握，属创作的微观部分，它必须是细腻的、准确的、丰富的。人们在检验审视一件书法作品时，精察细辨的恰恰正是这些部位。作品的内涵如何，也往往体现在这些部位。

四，长短：

长短，指笔画的长线与短线。点，是最短的线。长线，包括直线和弧线，以及由直线和弧线多重组合的多样的线。长线与短线类似音乐的短音和延长音。短音有如弹拨乐，长音类比管弦乐。短音急促而铿锵，长音悠扬而绵延。

王羲之手札 细节实拍图

这一点，书法与音乐非常暗合。长音与短音的组合变化，最能体现音乐的旋律。长线与短线的交替变化，就最可表现书法的韵律。

五，正欹聚散：

正欹聚散，是指字的中轴线和内部结构的变化。中轴的移位和摆动，会造成正欹的变化。内部小结构的改变，会形成聚散的变异。如果与音乐来类比，如果还不算牵强的话，它好像是乐曲的变奏。

王羲之手札 细节实拍图

变奏，往往是活泼的，风趣的，诙谐的，生动的。它会增加作品的表现力和感染力。以音乐而参悟书法，这一点，对我们来说，更是大有裨益的。如，“触”“散”的左部聚，右部散，“犹”“耿”的右聚左散，自然而奇巧，生动而消散。

    那么我们了解了王羲之的手札特点，下面我们共同欣赏一下王羲之的12封“情书”，共同领略“书圣”的书法真谛与情怀！

王羲之手札《初月帖》实拍图

  《初月帖》是东晋王羲之作品，墨迹为唐摹本，草书，8行，61字。

  释文：初月十二日山阴羲之报近欲遣此书停行无人不办遣信昨至此且得去月十六日书，虽远为慰过嘱卿佳不吾诸患殊劣殊劣方涉道 忧悴力不一一羲之报。

王羲之手札《得示帖》实拍图

  《得示帖》为唐代摹搨墨迹，是对东晋王羲之尺牍进行的双钩廓填，或响拓而形成的唐摹本。《得示帖》与《丧乱帖》、《二谢帖》连成一纸，纵28.7厘米，横58.9厘米，称为“丧乱三帖”。收藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆。

  释文：得示，知足下犹未佳，耿耿。吾亦劣劣。明，日出乃行，不欲触雾故也。迟散。王羲之顿首。

王羲之手札《寒切帖》实拍图

  王羲之《寒切帖》，纵26厘米，横21.5厘米。

  释文：十一月廿七日羲之报：得十四、十八日二书，知问为慰。寒切，比各佳不? 念忧劳，久悬情。吾食至少，劣劣。力因谢司马书，不一一。羲之报。

王羲之手札《奉橘帖》实拍图

  《奉橘帖》，摹本，纸本，现藏台北故宫博物院。

  释文：奉橘三百枚，霜未降，不可多得。

王羲之手札《孔侍中帖》实拍图

  《孔侍中帖》为唐代摹搨墨迹，是对东晋王羲之尺牍进行的双钩廓填而形成的勾摹本，现藏日本。

  释文：九月十七日羲之报：且因孔侍中信书，想必至。不知领军疾后问。

王羲之手札《快雪时晴帖》实拍图

  王羲之《快雪时晴帖》

  释文：羲之顿首。快雪时晴。佳想安善。未果。為结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯。

王羲之手札《平安帖》实拍图

  《平安帖》释文：

  此处平安，修载来十余□□人近集，存想明日当复悉□□由同增概。

  此帖有残损，释文如下：此粗平安。修载来十余日，诸人近集。存想明日，当复悉来无由，同增慨。

王羲之手札《上虞帖》实拍图

  释文：

  得书知问吾夜来腹痛，不堪见卿甚恨想行复来，修龄来经日今在上，虞月未当去重熙旦，便西与别不可言不知，，安所在未审时意云何。

王羲之手札《姨母帖》实拍图

  《姨母帖》释文：

  十一月十三日，羲之顿首、顿首。顷遘姨母哀，哀痛摧剥，情不自胜。奈何、奈何!因反惨塞，不次。王羲之顿首、顿首。

  此帖的内容是王羲之表达因姨母过世，悲痛不已的心情。全帖一共6行，42字。

王羲之手札《远宦帖》实拍图

  《远宦帖》草法以简为主，偶有两字连属者六处，无三字相连者。行距疏而字距密，穿插错落，灵活有致。

   释文：省别具，足下大小问为慰。多分张．念足下悬情，武昌诸子亦多远宦。足下兼怀，并数问不？老妇顷疾笃，救命，恒忧虑。余粗平安。知足下情至。

王羲之手札《游目帖》实拍图

   王羲之《游目帖》又名《蜀都帖》摹本墨迹，草书，纸本，11行，102字。日本广岛安达万所藏，毁于火。

   释文：省足下别疏，具彼土山川诸奇，扬雄《蜀都》，左太冲《三都》，殊为不备。悉彼故为多奇，益令其游目意足也。可得果，当告卿求迎。少人足耳。至时示意。迟此期真，以日为岁。想足下镇彼土，未有动理耳。要欲及卿在彼，登汶领、峨眉而旋，实不朽之盛事。但言此，心以驰于彼矣。

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