 1,古老良渚文化玉器的抛光，光泽柔和，亮而不耀。用50倍的放大镜看，可见抛光打磨痕不规则，痕棱圆润，侧观折射光，可见微小的饭渣坑点，无高速布轮抛光痕迹。手摸上去柔润感强，既不滑又不涩，有手玉合一的奇妙感觉。 2,一般的旋纹痕迹很少有连续不断超过一圈的，长的有半圈左右，短的只有一小段，大部分都是一小段圆弧。 3,只要经过上千年埋藏的良渚文化玉器，一般都会使良渚文化玉器的受沁颜色和透明度产生变化。红色受沁的初期特征，是从浅红色逐渐向深红色过渡，然后从深红色慢慢过渡到棕红色，直至又变回棕黄 色沁。这个时候，受沁严重的部位开始出现粉化现象。同时，良渚文化玉器受沁以后，原本半透明状态的良渚文化玉器，逐渐演变为微透明，随着红沁颜色越来越深，使良渚文化玉器微透明度慢慢又演变成完全不透明。同时良渚文化玉器的腐蚀老化受沁，也造成玉石硬度和密度慢慢降低。 4,尘霜沁。 玉的表面好像下了霜的大地，又是霜雪，又是灰尘，看似浮在表面，但是擦不下去。要到这种程度，至少120年以上。 5,渠沟黄。 这里的“黄”字统指发生了变色的现象。良渚文化玉器变色先从渠沟之处变化，色泽变深、变旧。要色变到这种程度，一般需要百年以上。 包浆。 传世良渚文化玉器生成包浆很快，有二三十年变可显现。入土生成包浆就很慢，最快也得百年以上，不少的良渚文化玉器在地下永远也不出包浆。玉生包浆，年代越久，包浆就越厚。 6,一般出现地弯现象的良渚文化玉器主要为片状良渚文化玉器，圆雕件几乎不可能出现此种情况。但是，圆雕件会出现“地陷”现象，也就是玉表发生了下凹的现象，它的形成条件和地弯的形成一样。 7,染色是良渚文化玉器制造中的一种技巧，尤其是仿制良渚文化玉器时大量运用。天然玉石好料少而贵，次料多而贱，仿制者往往以次料制作假良渚文化玉器。 民藏斗宝 |
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