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隋唐以降，书法艺术的发展逐步趋于平缓，而在唐代“尚法”与宋代“尚意”的桥梁纽带时期（晚唐至宋初），社会动荡，道教的发展和禅宗思想逐渐被当时的文人士大夫们所接受。北宋初期，重文轻武的萌芽逐渐显现，这也为文化艺术的发展起到了重要的推动作用。此时的书法承唐继晋，颜真卿“刚毅雄特、体严法备”的书风在宋初书家中影响很大，李建中就是其中的典型代表。他朴厚遒劲的书风，篆籀之气浓厚，既继承了唐代法度森严的书写特点，又能够推陈出新，开创一代新书风。李建中（945-1013），字得中，陕西人。他喜游山水，好吟赋咏。善书札，多留题。有《土母帖》、《同年帖》、《贵宅帖》等墨迹传世。《宋史》谓其“善书札，行草尤工，多构新体。草、隶、篆、籀、八分亦妙，人多摹习，争取以为楷法。”观李建中书作，其人品书品都值得称道。欧阳修曾评价：「李建中清慎温雅，爱其书者兼取其为人也。岂有其实然后存之久耶？非自古贤哲必能书也，惟贤者能存尔。」李建中流传至今的墨迹中，以藏于台北故宫博物院的《土母帖》和北京故宫博物院的《同年帖》最为出名。作品气格遒劲淳厚，基本上延续唐代以来书风的余绪，取法乎上，得乎其中。《土母帖》是李建中行书的代表之作，有天下第十大行书之美誉，作品恬淡枯寂的书风与清淡闲雅的诗风相得益彰，书达文意，为后世所珍重。 《土母帖》 31.3×44.7cm 10行，行书104字 台北故宫博物院藏
释文：所示要土母，今得一小笼子，封全咨送，不知可用否？是新安缺门所出者，复未知何所用，望批示。春冬衣历头，贤郎未检到，其宅地基，尹家者，根本未分明，难商量耳。见别访寻稳便者，若有成见宅子又如何？细希示及咨。孙号西行少车，今有旧车，如到彼不用，可货却也。《土母帖》 局部 《土母帖》 局部 此帖上溯魏晋，姿态横生，清丽圆润，甚得“二王”手札心得。书中以宽博爽利的笔法书写，开“尚意”书法之先锋。帖中少数字用草法，法度严谨，行笔沉着稳重。同时字里行间虚实得体，字形通过大小、长短、疏密的穿插，使得章法错落有致。《同年帖》是李建中写给曾经的同事好友「金部同年」的一封信，帖后又附书《怀湘南诗》，是其另一代表作。文中内容主要是托他照顾在东京汴梁的女婿刘仲谟与其次子李周士。“金部”属户部，“同年”是指同榜科举者。当时他正在西京洛阳做官，所以帖中说“略表西京之物”。《同年帖》 33x51cm 15行，行书134字 北京故宫博物院藏 释文：金部同年，载喜披风，甚慰私抱，殊爲款曲。旋值睽离，必然来晨朝车行迈，适蒙示翰，愈伤老怀，惟冀保爱也。万万，不胜消黯。见（现）女夫刘仲谟秀才并第二儿子在东京，相次发书去。如有事，希图庇也。建中简上，金部同年，9月16日。《汤世帖》碑文三道，略表西京之物也。《怀湘南》拙诗，附上同院刘学士骘。同年邵兵部，希差人通达，或与面闻也。建中又白。《同年帖》 局部 《同年帖》 局部 《同年帖》 局部 《同年帖》 局部 此帖剥离了茂密遒润、秀逸妩媚的《土母帖》风格，丝毫找不到欧阳询紧结的笔势，作品混穆朴实，以中锋用笔为主，通过行草的穿插变化，使得章法沉着中体现一种痛快之感。结体变为宽绰、自然疏朗，点画外拓，弧形相向，顾盼呼应。字间大小穿插，不计工拙，可以强烈地感受到李建中情感的起伏。《贵宅帖》是李建中64岁时所作的一篇咨文，用笔扎实规范。 《贵宅帖》 31x27.5cm 北京故宫博物院藏 释文：贵宅诸郎各计安侍奉，所示请改章服。昨东封须得出身历任家状一本，并须齎擎官告敕牒去，未审此来如何行遣也。兼爲庄子事，已令彼僧在三学院安下，近已往彼去来回。此庄始初见说甚好，只是少人管勾，若未货，可且收拾课租，亦是长计，不知雅意如何也。侯亲家亦言可惜拈却。建中（花押）谘。刘秀才久在科场，洛中拔解，今西游兼欲只侯府主，希略一见也。《贵宅帖》 局部
《贵宅帖》 局部 《贵宅帖》 局部 《贵宅帖》 局部 此帖书风沉着朴厚，虽然也是大小错落，点化厚拙，但与《同年帖》相比，该帖更为规范，古雅浑朴，姿态处理也十分美观。帖后明代刘日升七言诗题，称「建中书有钟(繇)、王(羲之)法度，足以令后学者效法」，可见对其书法的评价之高。此帖曾经项元汴收藏，钤鉴藏印多方。李建中书法以肥厚之美称世，取法复古，却可巧构新体。虽有时难逃臃肿之讥，然笔意厚实，端庄之中不乏趣意，体现出其内心追求变法、革故鼎新的精神，不失为宋初书坛一大家，对宋代书法的发展具有很好的启示和引导作用，也对当代书法的继承和发展有着很好的借鉴意义。
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