|
图片来源博古藏友所有，盗图必究! 1、只要是片面的观点，是特珠性之下的个性当作普遍性，相对性当作绝 对性;不是具体情况，具体鉴定，而是搞一刀切，把某一环境下的个性皮壳，包浆，老光作为衡量该年代古瓷的标准，不符合就不是。 2、文物鉴别无政治无国界，但它的内涵却饱含人文与承续，振兴与发展。在博大精深的收藏鉴赏系列，古瓷鉴别相对难度较大。这种状况就孕育着挑战与机会;机会就是机遇，机遇是对社会无知程度的一种度量。机遇抱荆山之玉，机遇握灵蛇之珠;它的诱惑力就在于普遍之中寄寓神奇，平凡之内暗藏玄机;它随人的悟性展示不同风采，随人的造诣体现不同价值。鉴赏目的在于认可在于发现，在于把机遇同认知能力有机结合，使未解标的转变为价值实体，造诣深浅不一，感受千差万别，这正是鉴赏的魅力所在。  3、瓷器上的釉彩，各时期都有各自的特色，以明清两代的青花为例，永乐、宣德青花用的是进口的青料，色泽浓翠，自然晕散而有黑疵铁斑。成化青料主要采用江西乐平的“平等青”，成色典雅素静。嘉靖、万历青料几乎都采用回青料，成色浓艳，蓝中略泛紫色。清代康熙青料基本上使用浙江料，成色鲜蓝青翠，明艳净丽，层次分明，甚至在一笔中分出深浅浓淡的笔韵，因此有“青花五彩”之誉。而雍正的青花以仿永、宣浓翠晕散为主，由于采用国产青料，青花的晕散和黑斑只能用笔点染而成，只要仔细观察，就可以发现人工留下的痕迹。 4、瓷器中工艺精良的应该算暗刻、暗划、暗藏色，倒流壶、灌不满的杯、碗、壶，保温防烫的双层的碗盘、熏炉，能滴很长时间的滴水观音、转心瓶、吐烟的龙熏，不怕风吹的油灯，节油的灯，温酒不凉的壶，各种人物动物加叠造型器，都很有工艺水平，有很高的欣赏价值，也有科技水平。  5、我国古陶瓷鉴定虽然宋明就兴盛，但只有少数文人学者业余爱好此道。鉴定成就也十分有限，几平无专著刊行，多见于文人笔记小说中。真正兴起鉴定之业，是明末清初之时。因古玩行业兴盛，大批古董要买进卖出，鉴定器物之真伪关系到古玩行中人的荣誉，乃至生家性命。(如1936年，72岁的老古玩商人沈古甫，因花10万元买了几件假乾隆官窑瓷而破产;1930年，北京老古玩商刘东轩因将一块真黄田石看成假的，既丢了面子又少赚钱而气死。)所以古玩行人都极其认真钻研鉴定方法，苦练鉴定基本功。他们长期实践，师徒相授，日积月累，形成了一套鉴定古代书画、陶瓷、玉器等的经验，有些人成了此行专家，不少人著书立说，如广州许之衡，北京孙瀛洲等，给人们留下一份宝贵财富。同时，在百余年的古玩鉴定中，逐渐形成了一些行业用语，历代沿用，约定俗成，成为常用术语。 6、看底足露胎之处的火石红。各个时期瓷器的火石红不同，或多或少或无。如明代民窑瓷底足处火石红特别浓郁，而其仿品的火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，显得轻浮不定，有的颜色偏黄。 7、古瓷的银化现象(亦称反铅、反银)既属次生结晶，星、斑、片膜、全化者皆有，多有呈芥籽、米粒状斑点者;银化层同水锈一样，湿水既失，显出釉面本色，而钙化者却不能。汉绿釉、唐三彩古陶常有银化者，五代疑似柴窑古瓷中亦见银斑及片状银化现象;宋代以后古瓷未见有此状态，由此可推荐古瓷银化须千年以上;银化真品湿水后原釉色显现清晰，伪者无此现象。 |
|
|
