|
中书汇书法学苑 2019-12-25 09:39:39 书法界盛传的颜体“篆籀气”与“古朴” 具体指啥？ ——颜真卿书法与汉魏碑刻
颜真卿的书法有许多跨越时代的创造，在进行《勤礼碑》的创作时，在楷书中大量运用汉隶当中虚接的断笔，而不是北碑或者是初唐楷书的实接。给字增添了“残破”感，也给字增添了几分古趣。 隋和初唐楷书在折画的处理上通常都是严丝合缝的对接，有时甚至一笔完成。  图为欧阳询《九成宫》选字 汉碑中惯常的笔法“断笔”在勤礼碑当中处处可见，尤其是在折画当中，有时甚至在横和竖交接的地方发生了一些位置错动和断开。与初唐碑板最大的部同就是不再强调“严丝合缝”的对接。  《勤礼碑》与汉·《礼器碑》中的“君”字 在一些碑板中故意将字写的取势放平，中宫放松，重心下沉，让字看起来有“满、平、稳、宽”的特点，这在汉魏碑板当中有很大的相似性，有时甚至直接将篆隶书当中的字楷化，这些都是颜真卿把楷书在结体上往汉魏时代书风靠拢的重要表现。  汉 《張遷碑》与颜真卿《颜氏家庙碑》的“诗”字  有时颜真卿甚至直接将篆隶书当中的字楷化。 在有些碑板的创作过程中，颜真卿大量使用了提笔圆转的方法写折，这种写法不但容易保持中锋行笔，并且更能把外拓的笔法进一步发挥，而这种圆转平和的折画，就是篆法的一种体现，在汉魏摩崖大字中也是很常见的，转折时，笔锋不离开纸面，只是轻轻提起然后转折运笔方向再逐步按笔。这个转折过程既没有重新起笔，也没有明显的顿挫。  《麻姑仙坛记》与《颜氏家庙碑》  《麻姑仙坛记》中惯用的提笔圆转法写折  南北朝《泰山金刚经》，这种看似不太紧凑的结体方法似乎更受颜真卿的青睐。 《文殊般若经碑》这种宽厚的结体，字势的平稳，圆润确实在颜书中有迹可循。 提到颜真卿在笔法上的改变，就不能不提到颜真卿的撇画，颜真卿的撇画与魏碑，以及其他楷书的撇画都有本质上的区别，前者的撇要么是如匕首般尖锐，要么就有比较明显的提按，得之于精巧俊秀，失之于圆厚沉稳。  柳公权的撇画杀气凛然，如不可轻动的利器一般，这种笔画特征多靠近隋碑。 《勤礼碑》颜真卿的撇画运笔稳健，少有凌厉，只在出锋时轻轻弹出，显得极为圆厚内敛，又不失气势，反而更接近于汉碑的用笔节奏。  汉《曹全碑》撇画 颜书包罗万象，可以说是集百家之长亦不为过，在以后的学习过程中，我们要把颜真卿作为重要的研究对象，深入的研究颜真卿书法的特点以及颜真卿书法与其他书家书法的关系，培养良好的学习习惯和正确的学习方法。 更多文章、科学学习书法。关注中书汇书法学苑微信公众号。zshsfxy |
|
|
