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吴湖帆 1945年 万松金阙图 《万松金阙图》堪称是吴湖帆青绿山水画中的精英，此画无论是用笔、布局、设色、勾金都倾心尽力。在此画中可以看出画家对于山水画南北二宗，青绿金碧、水墨浅绛两种画法的兼收并蓄，已经摆脱了一家一派的束缚，而形成了鲜明的个人面目。 此画主体写簇拥着的群峰列岫，一抹远山直入云中，山谷中弥漫着出岫的白云，成排的松林覆盖着中景的山峦，楼阁掩映在丛翠之中，近景溪流潺潺，远景水气和云雾氤氲一片，整个画面极尽丘壑之美。在画面上，或用没骨渲染，得淡荡明艳之致，或用解索、披麻、斧劈诸皴，得深厚浑穆之气。 此画布局自上而下，左虚右实，回环曲折，层层递进，使得观者的视线随着松石泉流、烟岚云雾的走向而移动，在山峦中画家有意设置了两处房屋用以调节画面节奏，使得画面静中有动，生机隐现，画上虽不直接画人，却使人在这碧水青山之中并不感到荒寒岑寂，而是有人烟活动其中，确为一处可居可游的风水宝地。此画布局的妙处在于处处有景，寸寸有画，以山峦松林为实，以烟岚云雾为虚，虚实相映，空间处理巧妙，山峦盘旋而上的走势和泉流曲折下泻的流向形成一上一下，一静一动的鲜明对比。中国山水画多通于风水堪舆之学，此画中山势负势竞上，隐没于天际云间，泉流回环下泄，汇集在山麓深潭，可谓上不封顶，下可保底，隐喻前途无量，根基厚实之意，对画之藏家可谓大为有利。 吴湖帆以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目，称誉画坛。上世纪三四十年代，吴湖帆更以其出神入化、游刃有余的笔下功夫，成为海上画坛的一代宗主。他的“梅景书屋”则为江浙一带影响最大的艺术沙龙，几乎当时著名的书画、词曲、博古、棋弈的时贤雅士都曾出入其中。他的青绿山水画，设色堪称一绝.不但清而厚，而且色彩极为丰富，其线条飘逸洒脱，正所谓含刚健于婀娜之中。因而吴湖帆开拓了前人未有之境，成为中国绘画史旷古惊世的绝唱。 |
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